《音樂之光》是一部令人難以忘懷的電影。它以一個失明鋼琴家恢復(fù)視力后失去音樂敏感度的真實故事為基礎(chǔ)，講述了一個關(guān)于堅韌和勇氣的故事。觀眾可以從中感受到主人公對音樂的熱愛和她不屈不撓的精神。電影的歷史背景也增添了故事的魅力，觀眾可以通過電影了解18世紀的音樂界和當時的醫(yī)學(xué)技術(shù)。導(dǎo)演通過精心的攝影和音樂配樂，將觀眾帶入了那個時代的氛圍中。演員們的表演也非常出色，他們將角色的情感和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。總的來說，《音樂之光》是一部感人至深的電影，它不僅帶給觀眾們一段動人的故事，還通過歷史和文化的背景給人們帶來了啟發(fā)。無論是音樂愛好者還是普通觀眾，都會被這部電影所打動。

這篇影評可能有劇透

文 | 馬陳義雪

我敢保證，雖然已經(jīng)過去了兩個多月，你一定還記得哈利王子和梅根撒的這波狗糧。兩人的婚禮幸福洋溢，甜到糖尿病人不宜觀看。婚禮現(xiàn)場，當大提琴演奏的《西西里舞曲》悠悠地響起時，許多賓客不禁感動到流淚。

感動之余，可能很少有人知道，這首浪漫樂曲的背后，隱藏著一個不幸卻堅強的女人——奧地利女音樂家瑪利亞·特蕾莎·帕拉迪思（Maria Theresia Von Paradis）。她3歲失明，卻有著驚人的音樂才華，歌唱、鋼琴、作曲、教學(xué)樣樣精通。她有多厲害呢？奧地利女王發(fā)給她榮譽津貼（大概是我們的院士待遇吧！），法國“絕代艷后”安東瓦內(nèi)特是她的閨蜜，大名鼎鼎的莫扎特為她寫了激昂優(yōu)雅并存的18號鋼琴協(xié)奏曲，當她在英國巡演時，給她伴奏拉小提琴的是威爾士王子...她還創(chuàng)辦了自己的女子音樂學(xué)校，寫作的歌劇和樂曲也流傳至今。電影《音樂之光》，講述的就是這位傳奇女性的早年經(jīng)歷。

在看這部電影之前，我并不認識帕拉迪思這位音樂家。吸引我看下去的，是這部電影濃郁的哥特氛圍和精致的美工。偏僻的城堡，呼嘯的暴風(fēng)雨，嚎哭的女人，神神叨叨的各色病人、利用所謂“磁力”治病、仿佛巫師施法的醫(yī)生，加上人物蒼白的妝容、浮夸的服飾和假發(fā)，讓我一度以為這是一個懸疑片。事實上，這部影片更像是《簡·愛》——一部哥特風(fēng)格的女性成長史。環(huán)境和服飾起到了代替沒有話語權(quán)的女主角發(fā)聲的作用，頗有“此處無聲勝有聲”之妙。

如果你喜歡鋼琴，那么你一定不能錯過這部影片。影片的背景是18世紀末期，離第一架鋼琴問世還不到一百年，因此影片中出現(xiàn)的鋼琴都是最古老的。比如開頭帕拉迪思演奏的這架華麗的維也納三角鋼琴，黑白琴鍵跟現(xiàn)在的鋼琴正好相反。這是因為當時生產(chǎn)力有限，琴鍵是用木頭和象牙制成的。黑色琴鍵用烏木制作，不僅吸汗，還自帶美顏效果，可以把貴族小姐的手襯托得更加白皙。在醫(yī)生與帕拉迪思對彈的片段，我們還可以看到原木色的琴鍵。你可能還會發(fā)現(xiàn)影片中的鋼琴會比較“短”，琴鍵比較少，這是因為鋼琴剛問世時只有61個琴鍵，隨著工藝進步才漸漸發(fā)展到今天的88個琴鍵。在當時，擁有一架鋼琴是財富和地位的顯現(xiàn)，影片中頻繁出現(xiàn)的華麗鋼琴點明了主角的身份和成長環(huán)境。

被迫與母親分開，在城堡里接受封閉治療，對帕拉迪思來說，其實是邁出了獨立的第一步。在這一部分，城堡的環(huán)境被描繪得陰森可怖：隆隆的雷聲伴隨著病人的尖叫，醫(yī)生操作著長得像樂器一樣的奇怪機器，揮舞著“魔法棒”，用看不見摸不著的“磁場”給病人治療，女傭人和病友處處流露出輕蔑和敵意。哪怕是去治病，她還穿著緊身胸衣和母親挑選的綴滿蝴蝶結(jié)的華麗禮服。令人毛骨悚然的環(huán)境和過分講究的服飾，正是剛剛脫離母親庇護的少女在試探著進入社會時不安、警惕、小心翼翼的內(nèi)心世界的投射。

隨著治療的開展，帕拉迪思的自我開始漸漸覺醒。她把繁復(fù)的禮服和假發(fā)打入了冷宮，穿著樸素的裙子，戴著便帽，在城堡的花園里散步，恢復(fù)了一個她這個年齡的少女應(yīng)有的明媚歡樂、充滿好奇的樣子。城堡也顯得沒那么可怕了，陽光透進來，房間干凈敞亮，墻壁上繪有鮮艷的熱帶花鳥，看上去甚至有一絲溫馨。

帕拉迪思與病友和傭人的關(guān)系也漸漸好轉(zhuǎn)。她和大家一起在明亮的客廳里聽書，聊天，享用下午茶。女傭人艾格尼絲一開始對她伺候的這位小姐是不屑的，知道她看不見，便當著她的面地偷喝她的巧克力，偷穿她的禮服，還端給她快要過期的櫻桃當早餐。然而現(xiàn)在，明知反正她也看不到，艾格尼絲卻還是精心為帕拉迪思的眼罩繡上了可愛的小鳥和花朵。一個小小的眼罩，透露出兩人之間漸漸建立的信任和友誼。影片中很多情感的表達，都是像這樣通過小細節(jié)表現(xiàn)出來的。導(dǎo)演細膩的心思由此可見。

然而好景不長。隨著視力的漸漸恢復(fù)，帕拉迪思引以為豪的音樂天賦卻顯示出下降的趨勢。光線刺痛她的眼睛，圖像干擾她的判斷，她不得不在眼罩提供的片刻的失明中才能繼續(xù)演奏。她視力的恢復(fù)，在醫(yī)學(xué)界掀起了一場風(fēng)波，她也被卷攜進謠言和質(zhì)疑的中心。為了說明她真的能看見，她不得不又一次穿上華服出現(xiàn)在治療效果演示會上。有了這么多陌生人和演示器具的城堡，也重新變回了一個陌生冰冷的地方。導(dǎo)演通過環(huán)境和服飾的細節(jié)描寫，色調(diào)和光線的細微變化，不動聲色地表現(xiàn)出了主角的心理過程，自然，細膩又真實。

盲人復(fù)明談何容易，那個時代的女性想要獲得獨立的人格也何等艱辛。然而，可笑又可氣的是，帕拉迪思費勁努力，好不容易光明就在眼前，卻無奈地發(fā)現(xiàn)，要不要恢復(fù)視力的決定權(quán)并不在她自己手里，而在她的父親手中。這不禁令人想起中國古代用來壓迫女性的“未嫁從夫，既嫁從夫，夫死從子”。在那個時代，東方和西方的女性都無法掌控自己的人生，哪怕只是支配自己的身體。這也讓我們反思：我們現(xiàn)在的女性，真的能像男人一樣，掌控自己的身體和思想嗎？當下的我們，在平權(quán)上做的夠多嗎？

影片中有一段對話很有意思：帕拉迪思問女傭艾格尼絲，能看到是怎樣的感覺？艾格尼絲想了想說，這取決于你看到的是什么了。在短暫復(fù)明的期間，帕拉迪思看到看到了朋友的淺薄和輕浮，看到了人們的爾虞我詐，看透了所謂上流社會的虛偽和冷酷。正當她在視力和天賦間糾結(jié)時，她的親爹媽及時出現(xiàn)，給她補了一刀：因為她視力的恢復(fù)和彈琴技術(shù)的下降，他們擔(dān)心女王會取消發(fā)給她的津貼，堅決要求她中斷治療。

在一次失敗的演奏會后，父親憤怒地對她說：“上帝給了你（音樂）才華，你應(yīng)當珍惜...如果你不能彈琴，那跟一個廢人又有什么兩樣！”，帕拉迪思委屈地爭辯道“可是上帝也給了我眼睛呀。”父親怒不可遏，說道：“沒有人關(guān)心你的眼睛！”在父親眼里，女兒只是一個贏得金錢和贊譽的工具，她是否能看見這個世界，她是否快樂，他根本不關(guān)心。女人終究只是處于附屬地位，她們的聲音逃不過被男權(quán)壓制的命運。

既然所見并不值得留戀的，不如留給這世界一個哥特式的白眼，轉(zhuǎn)身回到黑暗的庇護中去。在視力和音樂之間，帕拉迪思最終選擇了音樂。她選擇用女性的柔韌去反抗，讓鋼琴代替自己發(fā)出聲音，用充滿成就的一生嘲諷這個世界的輕視和成見。

影片的結(jié)尾和開頭對稱：影片開始，帕拉迪思被母親領(lǐng)著在演奏會上彈琴，接下來乘馬車來到醫(yī)生的城堡；影片結(jié)尾，帕拉迪思中斷治療，回到原來的生活，又開始為一場又一場演奏會練習(xí)。幾乎相同的事件，主角卻已經(jīng)悄然改變。對比原先那個對陌生的旅程充滿恐懼，對父母無比依賴順從的稚嫩少女，現(xiàn)在的她鎮(zhèn)定自若，充滿自信。她穿著簡約的素色裙子，梳著簡單的卷發(fā)，出于自己對音樂的熱愛而演奏。她不再依賴別人而活，而是為音樂而活，為自己而活。雖然光明沒有眷顧她的眼睛，卻來到了她的心靈。

這部電影雖然叫做“光”，女主角最終卻并沒有重獲光明。電影也并沒有把帕拉迪思塑造成身殘志堅的偉人，或者富有反抗精神的女性主義者。電影對她成長的描寫是寫實的，沒有試圖掩飾她最后的選擇中無奈的成分。出于歷史和社會的局限，帕拉迪思沒能成功反抗父母的安排，沒能恢復(fù)光明。然而，“真正的英雄主義，是認清了生活的真相之后，卻依然熱愛生活。”從這個意義上說，帕拉迪思又是一個成功者。她直面自己的殘疾和身份，在自己擅長的領(lǐng)域，取得了可觀的成就；她創(chuàng)辦了自己的女子音樂學(xué)校，增加了女性受教育的機會；她盡最大的努力，做到了愛自己所愛，為自己而活。生活在倡導(dǎo)男女平等的如今，身體健全的我們，又有幾個可以做到這一點呢？

毫不夸張地說，從第一個鏡頭開始，女主角瑪利亞德格拉斯的表演就令人心甘情愿送上膝蓋：鏡頭從她彈琴的白皙纖長的手指向上，滑過她大理石一般光滑的胸口和脖頸，最后對準她的臉。可是，那是怎樣的一張臉啊！兩只斗雞眼向上翻著，不時病態(tài)地抽搐，神態(tài)也介于沉醉和瘋癲之間。這個表情有多難，你自己對著鏡子，試試一邊斗雞眼一邊翻白眼就知道了。我個人認為，妹子在這部影片中的白眼，是可以和《國王的演講》中的臉叔的結(jié)巴媲美的。作為一個年輕貌美剛出道的女演員，為了這個角色，剪了個層次不齊的鳥窩頭，幾乎全程翻白眼，舍得自毀形象已經(jīng)不易，演技還如此驚艷，真的非常厲害了。

除了殘疾，德格拉斯妹子表現(xiàn)帕拉迪思恢復(fù)視力的過程也特別真實。她眼球的轉(zhuǎn)動，臉部肌肉的抽動，表情細微的變化，仿佛是真的剛剛睜開雙眼看到這個世界，正學(xué)著把看到的圖像跟物體的概念聯(lián)系在一起。

剛剛見到光明，她沒有感到欣喜，而是害怕。這似乎跟我們想象的大不一樣，仔細一想?yún)s又在情理之中：一個從小就失明的人，現(xiàn)在突然要用一種新的感官去感受世界，一定會有一種新手剛開始開車上路一樣的陌生和惶恐吧！

她欣賞花園里的每一棵樹，為辨認出黃色感到欣喜若狂，哪怕是一只普通的母雞，她也抱在懷里，貪婪地欣賞著每一根羽毛。德格拉斯把視力康復(fù)階段的狀態(tài)表演得非常真實，對于我們這些幸運兒來說，“看”這種能力似乎是理所當然的，然而妹子細致入微的表演告訴我們，這種能力是需要付出巨大的努力去學(xué)習(xí)的，是值得感恩和珍惜的。我們在感動之余，是不是也有必要重新衡量一下自己的人生呢？

瑪利亞德拉格斯對于疾病生動的表現(xiàn)和對肌肉精準的控制，大概得益于她從童年開始學(xué)習(xí)舞蹈的經(jīng)歷。她從小學(xué)起就學(xué)習(xí)古典舞蹈，并立志像母親一樣，成為一名舞蹈家。然而命運就是如此神奇，專攻舞蹈，只把自學(xué)表演當成樂趣的德拉格斯妹子在2009年參與了邁克爾哈內(nèi)特的《白絲帶》，扮演牧師的女兒Klara，這個角色在讓年僅15歲的她在斬獲2010年的德國電影獎最佳女配角獎的同時，意識到自己“余生想做個演員”。在獲得2016年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的《畢業(yè)會考》中，她扮演了女兒的角色。出生文藝世家的德格拉斯妹子今年只有24歲，已經(jīng)參與了兩部在戛納廣受好評的電影，貢獻了令人嘆服的天賦，好個前途無量的新人！

電影的導(dǎo)演也是一名演員，演而優(yōu)則導(dǎo)。如今，女性可以通過各種不同的方式發(fā)出自己的聲音，如果帕拉迪思泉下有知，應(yīng)該也會感到欣慰吧。