《羅茜》是根據(jù)愛(ài)爾蘭作家羅迪·道爾的暢銷(xiāo)小說(shuō)《飄零玫瑰》改編而成的電影。故事主要圍繞著一位年輕母親莎拉和她的三個(gè)孩子在都柏林四處流浪的情景展開(kāi)。莎拉面臨著時(shí)間的壓力，必須盡快找到一個(gè)安全的住所，為自己和孩子們提供溫暖和庇護(hù)。電影通過(guò)追隨莎拉在一個(gè)無(wú)家可歸的夜晚為家人尋找住所的過(guò)程，展現(xiàn)了一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的緊張旅程。《羅茜》由帕蒂·布萊斯納奇執(zhí)導(dǎo)，他以其對(duì)愛(ài)情和家庭的獨(dú)特詮釋而受到廣泛贊譽(yù)。電影不僅展現(xiàn)了一個(gè)母親為了保護(hù)孩子們而奮斗的故事，還深入探討了無(wú)家可歸者面臨的艱難境地和他們?nèi)绾卧诶Ь持斜３肿饑?yán)和堅(jiān)韌不拔。影片以其真實(shí)感人的故事情節(jié)和出色的演技而引人入勝，向觀眾傳遞了一個(gè)重要的信息，即無(wú)論身處何種困境，我們都應(yīng)該保護(hù)和照顧那些最無(wú)辜和最脆弱的人。《羅茜》是一部充滿溫情和感動(dòng)的電影，它將讓觀眾深思并重新思考我們對(duì)于家庭和愛(ài)的定義。這部備受關(guān)注的愛(ài)爾蘭電影通過(guò)一個(gè)母親的奮斗故事，展現(xiàn)了人性的善良和堅(jiān)韌不拔的一面，給人們帶來(lái)了希望和勇氣。

這篇影評(píng)可能有劇透

致郁預(yù)警，正在異鄉(xiāng)漂泊打拼，還找不到歸屬感的朋友，慎重選擇。這部看過(guò)之后可能會(huì)導(dǎo)致心情變得很不好。

《羅茜》是一部愛(ài)爾蘭小成本文藝片，一個(gè)愛(ài)爾蘭六口之家，為了找到能過(guò)夜的房間疲于奔命的一天。電影的格局不算大，也沒(méi)有聲嘶力竭的批判和激烈矛盾沖突，看過(guò)之后無(wú)奈多于難過(guò)，沒(méi)有出路的壓抑讓我覺(jué)得有些煩躁，給7.5分。

“租房資源的緊張和房租的上漲，使得許多低收入家庭無(wú)法負(fù)擔(dān)得起，從私人房東處租房，一家大型慈善組織稱(chēng)，愛(ài)爾蘭的流浪家庭增長(zhǎng)率，已居歐洲最高。數(shù)以百計(jì)的家庭不得不四處尋找臨時(shí)住所，許多人都難以找到住宿的旅館。”

電影開(kāi)篇字幕中“流浪家庭”讓我的心中一緊，四處漂泊對(duì)于我來(lái)說(shuō)不算事，可是要我?guī)е迌豪闲∪チ骼耍皇浅C情瞬間崩潰應(yīng)該是大概率事件。

羅茜是一名愛(ài)爾蘭家庭主婦，夫妻二人養(yǎng)育了一男三女四個(gè)孩子。羅茜一家曾經(jīng)居住7年的房子，因?yàn)榉恐鲗⒎孔淤u(mài)掉，羅茜夫婦無(wú)法找到自己能負(fù)擔(dān)得起的新房子，一家六口一直靠慈善機(jī)構(gòu)提供的免費(fèi)旅館過(guò)夜。

羅茜的丈夫在一家餐廳從事洗盤(pán)子的工作，他的收入是一家六口唯一的收入來(lái)源。羅茜白天則和四個(gè)孩子擠在一輛小轎車(chē)中，不停的給向流浪家庭提供房源的旅館打電話，詢問(wèn)是否還有可以落腳的房源。

在撥通一連串的電話以后，羅茜的運(yùn)氣還算不錯(cuò)，終于在一家旅館找到了一間家庭房，雖然旅館只答應(yīng)一家人住一晚，但是最起碼這個(gè)寒冷的晚上羅茜一家不用露宿街頭。

新的一天開(kāi)始，一家六口提著大包小裹的隨身物品走出旅館。在把三個(gè)上學(xué)的孩子送到學(xué)校以后，羅茜一邊在車(chē)中看護(hù)著最小的女兒，一邊繼續(xù)不停的給能提供住處的旅館打電話，尋找當(dāng)晚一家的落腳之處。

新的一天羅茜諸事不順，先是因?yàn)闆](méi)有及時(shí)換洗衣服，小女兒被同學(xué)稱(chēng)為“臭米莉”。接著進(jìn)入叛逆期的大女兒，放學(xué)以后玩起了失聯(lián)躲到了同學(xué)家中。最后當(dāng)小兒子在原來(lái)居住的庭院中，看到自己最喜愛(ài)的蹦床，歡呼雀躍不肯下來(lái)。羅茜因?yàn)橐患耶?dāng)晚的住處還沒(méi)有著落，粗暴的把兒子抓了出來(lái)，看著兒子哭泣離去的背影，羅茜情緒失控，徹底崩潰痛哭起來(lái)。

羅茜一天用掉了一百歐元的話費(fèi)，可是還是沒(méi)能找到住處。夫妻二人看著錢(qián)包計(jì)算怎樣購(gòu)買(mǎi)一家人的晚餐和早餐時(shí)，看到街頭興高采烈的年輕人，才知道這晚Lady Gaga將在都柏林舉辦演唱會(huì)。Lady Gaga的歌迷從歐洲各地趕到這里，夫妻二人意識(shí)到這晚的任何一家旅館都不會(huì)有空房了。

寒風(fēng)之中，一家六口何去何從變得茫然無(wú)措失去了方向。

前面說(shuō)了這部的格局比較小，故事只是發(fā)生在一天多的時(shí)間里，一家六口人面對(duì)危機(jī)苦苦掙扎的瑣事。但是電影的完成度非常高，在困境中的一家人彼此關(guān)愛(ài)，情感含蓄卻真摯感人。演員的表演都非常不錯(cuò)，幾位小演員都做到了克制內(nèi)斂非常難得。

導(dǎo)演在鏡頭控制和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度上做的也非常出色，我對(duì)愛(ài)爾蘭了解的不多，從電影感覺(jué)都柏林和北上廣還是區(qū)別蠻大的。既沒(méi)有摩天林立的高樓大廈，也沒(méi)有熙熙攘攘的人來(lái)人往，反倒有種空曠和寂寥的感覺(jué)。電影大部分情節(jié)都是在一輛轎車(chē)狹小逼仄的空間內(nèi)，外面的世界再大，屬于羅茜一家人的也只有轎車(chē)?yán)锇驼拼蟮牡胤健?/p>

電影中“每天清晨在不同的地方醒來(lái)”的這句臺(tái)詞，我的感受很深。我二十多歲時(shí)曾經(jīng)有兩三年的時(shí)間一直在住酒店，開(kāi)始時(shí)對(duì)漂泊的感覺(jué)還蠻享受的。不用說(shuō)從廣州去汕頭，去深圳我會(huì)換酒店住，就是從白云區(qū)到天河區(qū)辦事，我都拉著行李箱換到天河區(qū)的酒店住。反正哪都不是我的家，交通費(fèi)也不比住宿費(fèi)少多少，我覺(jué)得實(shí)在沒(méi)必要跑來(lái)跑去。

過(guò)了沒(méi)有多久我就非常厭倦這種生活，當(dāng)然即使廣交會(huì)期間我也沒(méi)有露宿街頭的危險(xiǎn)。但是何種方式的居無(wú)定所，都會(huì)讓人覺(jué)得身心疲憊。那時(shí)我時(shí)常做夢(mèng)是住在沈陽(yáng)的家里，甚至不是夢(mèng)，也許只是在睡著時(shí)才會(huì)有回家的欣慰。而每天我早晨醒來(lái)時(shí)，面對(duì)陌生而又大同小異的房間，我得用幾十秒甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，回憶前一晚的事情，才能判斷我是在哪個(gè)地方醒來(lái)。

漂泊的人沒(méi)有歸屬感，即使能隨遇而安但是潛意識(shí)里始終知道，這些可以睡覺(jué)的地方并不屬于自己，也和自己沒(méi)有太大的關(guān)系，隨時(shí)都會(huì)離開(kāi)，也始終都要離開(kāi)。

一直在路上是一種逼格，也是一種無(wú)奈。

電影現(xiàn)在在內(nèi)地看過(guò)的人并不多，豆瓣的評(píng)論里就有了經(jīng)濟(jì)環(huán)境這么不好，為什么還要生這么多孩子的評(píng)論。電影中羅茜的一家在一出住所住了長(zhǎng)達(dá)七年，這應(yīng)該是算的上比較安定的。之所以后來(lái)變得居無(wú)定所，是房?jī)r(jià)上漲羅茜一家能夠承擔(dān)得起的房源越來(lái)越少造成的。

現(xiàn)在這段時(shí)間我總能看到國(guó)內(nèi)結(jié)婚率，人口出生率創(chuàng)歷史新低的新聞。真的是現(xiàn)在的年輕人都覺(jué)得“單身爽，一直單身一直爽”嗎？我覺(jué)得未必，別的不說(shuō)北上廣的房?jī)r(jià)和房租上漲的幅度，不用想也高過(guò)都柏林。我不知道現(xiàn)在的年輕人怎樣想，我當(dāng)年租房時(shí)真的不敢生孩子，我真的怕孩子在襁褓中就要四處去找住處，不是矯情是想想都怕。

近幾年在世界影壇對(duì)社會(huì)底層群體的關(guān)注度非常高，三大電影節(jié)中最小資的戛納金棕櫚五年之內(nèi)，有四部是類(lèi)似題材的。今年奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》，去年是枝裕和的《小偷家族》，16年是肯·洛奇的《我是布萊克》，15年則是雅克·歐迪亞的《流浪的潘迪》。

雖然國(guó)家民族不同，社會(huì)現(xiàn)狀也有所差異，但是導(dǎo)演的視角都落在了為生存苦苦掙扎的群體上。這一現(xiàn)象的原因我不得而知，畢竟現(xiàn)在不是戰(zhàn)亂和饑荒的年代，上面列舉的幾部電影故事也不是發(fā)生在貧困落后的國(guó)家。那么無(wú)論原因如何，都是有人在為了生存而苦苦掙扎。

這些電影對(duì)這種激烈的社會(huì)矛盾，在不同程度上對(duì)出路都提出了自己的思考方向。內(nèi)斂的日本人在《小偷家族》中，悲慘的人們彼此依偎相互溫暖；現(xiàn)代民主起源的英國(guó)人在《我是布萊克》中對(duì)政府高呼我是布萊克；激烈的韓國(guó)人在《寄生蟲(chóng)》中則預(yù)見(jiàn)壓力達(dá)到極致時(shí)，將會(huì)是魚(yú)死網(wǎng)破的共同毀滅；大華語(yǔ)圈中的臺(tái)灣人在《大佛普拉斯》中，非常中國(guó)化的在說(shuō)“人在做天在看，多行不義必自斃”。

現(xiàn)在的這部《羅茜》顯得比較特殊，女主角羅茜在電影中，一直在說(shuō)這件事沒(méi)有人做錯(cuò)什么。并且一直在對(duì)家人說(shuō)對(duì)不起。看過(guò)電影之后，我也一直想問(wèn)題出在哪里。

房東沒(méi)有錯(cuò)，人家只是賣(mài)掉了屬于自己的房子。父親沒(méi)有錯(cuò)，他的收入不高卻一直在努力工作。母親沒(méi)有錯(cuò)，羅茜不停的在尋找一家人的落腳之處。政府好像也沒(méi)有錯(cuò)，畢竟電影中始終有慈善機(jī)構(gòu)在幫助羅茜一家。甚至旅館都沒(méi)有錯(cuò)，力所能及的為流浪家庭提供免費(fèi)房源，只能視作善舉無(wú)論如何都算不上有錯(cuò)。

可是如果現(xiàn)在有的家庭，因?yàn)闊o(wú)力承擔(dān)房租而無(wú)家可歸，這個(gè)社會(huì)一定是出了問(wèn)題。最可怕的不是有病，而是明知有病卻不知道病因在哪里。

看過(guò)電影以后我一直努力想找出一部?jī)?nèi)地同類(lèi)題材的電影推薦給大家，后來(lái)放棄了，可能是我看得電影不夠多，竟然沒(méi)有找到一部合適的。有些關(guān)于社會(huì)題材的電影大多集中在矛盾和沖突的視角上，比如我很喜歡的忻鈺坤導(dǎo)演作品《暴裂無(wú)聲》。而將切入視角直接落在這一群體生存狀態(tài)的電影，我真的找不到。非得憋出來(lái)一部，賈樟柯的《小武》是，可惜已經(jīng)是二十多前的事情了。這對(duì)于自詡資深影迷的我來(lái)說(shuō)，挺傷自尊的。

我們每年有出產(chǎn)一千部的龐大產(chǎn)量，我們不停的“我命由我不由天”的跟神仙打架，我們槍林彈雨的出海解救人質(zhì)，我們歡歡喜喜的穿越回匆匆那年，我們幸福的生活在屬于我們自己的小時(shí)代。但是我們沒(méi)有《羅茜》這樣的電影。

于是最終我變得困惑，我分不清我們是沒(méi)有這樣的電影，還是我們壓根沒(méi)有羅茜這樣悲催的人。

一部能讓人產(chǎn)生困惑的電影，絕對(duì)是一部好電影，這部推薦給大家。

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