《芭芭拉》是一部以法國(guó)女歌手芭芭拉為題材的傳記電影。電影講述了女演員布麗吉特扮演芭芭拉的故事。為了更好地詮釋角色，布麗吉特深入研究了芭芭拉的生平，并逐漸將自己變成了芭芭拉的模樣。起初，這種變化只存在于舞臺(tái)上，但隨著時(shí)間的推移，布麗吉特開始分不清現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的界限。電影通過(guò)布麗吉特的轉(zhuǎn)變，探討了演員在角色塑造中的掙扎和身份認(rèn)同的問(wèn)題。觀眾將會(huì)被帶入一個(gè)充滿懸念和情感沖突的世界，并思考自己在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)性和虛幻性。

“你到底是在拍Barbara，還是在拍你自己？” 電影中飾演Barbara 的女演員這樣問(wèn)著電影里的導(dǎo)演。

是的，導(dǎo)演在電影里非常搶戲。他獨(dú)自在片場(chǎng)的一隅隨著barbara的歌聲起舞；電影拍到某個(gè)階段，導(dǎo)演完全沉醉于女主的表演，迫不及待地走過(guò)攝影機(jī)，命令把他拍進(jìn)去，自己推開一位群演，坐在觀眾席上，搶走旁邊群演手里的玫瑰花，一臉癡迷地看著臺(tái)上的Barbara。這一刻，他自己都分不清臺(tái)上的是他創(chuàng)造出來(lái)的Barbara，還是真實(shí)的Barbara了吧？

導(dǎo)演對(duì)Barbara真人的熱愛(ài)，可見一斑。

被Barbara圈粉的第二號(hào)，當(dāng)屬女主了。我不太覺(jué)得她是表演過(guò)于認(rèn)真而分不清電影與現(xiàn)實(shí)，而是愛(ài)上了Barbara。這個(gè)過(guò)程也是很清晰的。從最初的導(dǎo)演喊cut后即詢問(wèn)導(dǎo)演站位等問(wèn)題；到停機(jī)后就悵然若失；再到接近尾聲那首類似于愛(ài)你在心口難開的歌，唱得特別有感情，竊以為那是她心里獻(xiàn)給Barbara的歌。無(wú)關(guān)小情小愛(ài)，是靈魂的碰撞和糾纏。

還有印象特別深刻的一個(gè)地方是導(dǎo)演采訪的和Barbara相識(shí)的詩(shī)人（？）來(lái)到了片場(chǎng)，看著自己和Barbara對(duì)話的場(chǎng)景重現(xiàn)在眼前的時(shí)候，也被那種真實(shí)感拉入恍惚，他走進(jìn)鏡頭看著墻上的畫說(shuō)：這幅畫不在這兒，應(yīng)該在那面墻上。望著窗外的街景，出神了。他一定在回憶Barbara吧？就在此時(shí)，背景幕布掉落，無(wú)所謂窗外的“巴黎街景”，電影可以讓人暫時(shí)回到夢(mèng)里，然而，伊人已逝。

電影象一首散文詩(shī)，用很多片段剪輯在一起，其中的主線是Barbara，那么有魅力，讓所有人愛(ài)。

看電影之前我對(duì)Barbara并不了解，大概也沒(méi)有聽過(guò)幾首她的歌。可是電影里的歌還是感動(dòng)了我。很孤獨(dú)，又溫暖。

做了一點(diǎn)小調(diào)查，Barbara本名Monique Andrée Serf (June 9, 1930 – November 24, 1997)，猶太人。Barbara這個(gè)藝名來(lái)源于祖母。祖母生于Odessa，黑海邊現(xiàn)屬烏克蘭的城市。父親曾對(duì)她性侵，后來(lái)又拋棄了家庭。她在23歲時(shí)和法學(xué)院學(xué)生有過(guò)3年的短暫婚姻。

電影里她說(shuō)過(guò)：自己的一生都獻(xiàn)給音樂(lè)了。

雖然在去過(guò)的最喜歡的歐洲城市中，巴黎排不進(jìn)前10名（當(dāng)然排名不會(huì)永遠(yuǎn)固定），可我也不得不承認(rèn)，最有魅力的女人，屬于巴黎。并不是長(zhǎng)得有多好看，而是穿衣打扮，舉手投足。

色彩一直是法國(guó)電影的強(qiáng)項(xiàng)，還有樹干上的光影，很美。部分做舊的片段也很好看。

音效獲獎(jiǎng)，攝影獲獎(jiǎng)，很值得穿城而過(guò)去看。

回家的出租車上，司機(jī)師傅在和基友聊天。說(shuō)跑完這趟活兒就收車了，快點(diǎn)去他家吃東西。他做炸醬面。對(duì)面說(shuō)不想吃炸醬面。他笑著說(shuō)給你做西紅柿雞蛋面，放三個(gè)雞蛋。我聽著暗暗笑了。窗外的霧霾，似乎也沒(méi)有那么不可忍受了。