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政治催生電影，電影揭露政治。68年的法國五月風(fēng)暴導(dǎo)致了路易·馬勒《五月傻瓜》和貝納多·貝托魯奇《夢想家》的誕生，轟轟烈烈的文化大革命放飛了田壯壯的《藍風(fēng)箏》促成了陳凱歌的《霸王別姬》，朝韓南北分裂局面裂變出樸贊旭的《JSA共同警備區(qū)》和金基德的《海岸線》，72年英國政府殘酷鎮(zhèn)壓北愛游行民眾孕育了三十年后的雙生兒——吉米·麥高文的《星期天》和保羅·格林格拉斯的《血腥星期天》。

保羅·格林格拉斯曾是一名先鋒記者，這讓他的作品和其他政治題材影片有著截然不同的紀(jì)實性。全片用手提數(shù)碼攝像機錄制，完全摒棄電影技巧和手法，盡最大可能還原真實。影片風(fēng)格粗礪寫實，通過平行敘述手法展現(xiàn)對立雙方的不同精神狀態(tài)。事件起因是北愛人民不滿英國政府未經(jīng)審訊便予以拘留的不人道做法，決定在1月30日這天舉行一場游 行。英國陸軍將軍福特同時發(fā)表聲明，定義這是一次非法 游 行，并將進行鎮(zhèn) 壓。雙方的矛盾沖突在前一夜便凸顯開來，形勢一觸即發(fā)。北愛溫和派議員庫普意識到形勢嚴(yán)峻，四處奔波告誡人們要克制，千萬不可使用暴力。而另一方面英國派來一隊傘兵作為先鋒部隊，防止北愛共和軍的人伺機作亂。游行在緊張的氣氛下展開，前半段的有條不紊被隨之而來的混亂徹底破壞。一群激動的年輕人偏離游 行路線，向駐防的的英國軍隊抗議并投擲石塊。英國方面用高壓水龍頭、催淚彈和橡皮子彈還擊。接著事態(tài)愈演愈烈，英軍開始用真槍實彈向百姓射擊，連臂膀上扎了白色手帕（以示和平）的老人也不放過。惶恐的人們四散逃竄，許多人倒在了血泊中不再起來。暴亂結(jié)束后，軍方對外聲稱只有三人喪生，而當(dāng)晚庫普從醫(yī)院拿來的資料顯示總共13人死亡，14人受傷。法國“五月風(fēng)暴”中曾有這樣一條標(biāo)語，“報道有多少，質(zhì)疑就有多少”。人們無法從輿論中得到真相，即使英軍迫于壓力對每個士兵進行問詢，但得到的答案都是死去的人永遠(yuǎn)是“全副武裝的恐怖分子”。迄今為止沒有一個士兵受到懲罰，甚至有三位軍官還得到了晉升。

通過三十年的調(diào)查，格林格拉斯完成了這部批判紀(jì)實性作品。他用現(xiàn)場報道的手法真實再現(xiàn)了“血腥星期天”中眾多經(jīng)典鏡頭，通過對雙方的跟蹤報道試圖挖掘事件的真相。值得注意的是影片中的一個細(xì)節(jié)，從頭到為電話鈴都在不停地響，但大多數(shù)時候都沒人接聽。導(dǎo)演借此凸現(xiàn)了事態(tài)的嚴(yán)重性和緊迫感，同時以此暗喻著對立雙方的無法溝通和不可調(diào)節(jié)的巨大矛盾。有人說這不是一部十足客觀的影片，他沒能從一個更宏觀的角度觸摸北愛人民不愿回首的過去，甚至在敘述上無法避免主觀臆想與猜測。假如和《大象》相比的話，顯然格林格拉斯缺少了驚人的客觀和冷靜，但別忘了他在影片中扮演著近似戰(zhàn)地記者的角色。記者的職業(yè)道德要求他要把看到的真實記錄下來，權(quán)衡對比之后才能逼近事實真相。因此我們看到了死去的老人，逃竄的人群，死別的戀人，同樣還有質(zhì)疑軍方?jīng)Q定的軍人，躁動無知的青年，和蓄意煽動民族仇恨的極端北愛共和軍。在政治面前，雙方都不是贏家。一方付出了鮮血，而另一方卻輸?shù)袅苏麄€歷史。唯一應(yīng)該寄予同情的是那些死去的人民，無情的子彈將他們的信仰毫不猶豫地洞穿，飛濺的是滾燙的熱血和至真的靈魂。這些政治的犧牲品至死不知孰是孰非，卻將悲痛留給了親人朋友。而這悲痛遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因為還將有更多的謊言和妄語去攪擾著逝者的安寧。

作為歷史，作為不可忽視的歷史，它被永久地留在了人民的記憶和歷史的膠片之中，是非分明在時間的沉淀后亦可能模糊難辨，但它所留下的卻絕非偶爾的陣痛，血淋淋的傷口噴涌三十年，金熊只能證明它的至真，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以承載北愛人民難以忘懷的悲慟。庫普說，看看那些孩子的未來吧，我們要為他們的未來而抗?fàn)帯Ｔ谶@個星期天之后，更多的少年端起機槍站在了旭日的殘芒之中，這卻是所有有生的無奈。

這篇影評有劇透