《蛇蝎美人》是一部充滿懸疑和刺激的電影。故事圍繞著一個(gè)女主角勞拉展開，她是一個(gè)聰明、冷靜的盜賊。勞拉與她的同伙瑞西和威克斯計(jì)劃在一場(chǎng)電影首映式上實(shí)施一次大膽的鉆石項(xiàng)鏈偷竊行動(dòng)。勞拉通過巧妙的掉包將真品與仿品進(jìn)行了交換，成功地騙過了所有人的眼睛。然而，勞拉的同伙卻計(jì)劃殺害一位女明星，勞拉不得不挺身而出阻止這一切。在激烈的對(duì)決中，勞拉不得不殺死了她的同伙。為了保護(hù)自己的身份不被揭穿，勞拉開始四處躲藏，直到她偶然目睹了一個(gè)與她長(zhǎng)得驚人相似的女人莉莉自殺的場(chǎng)景。勞拉決定盜用莉莉的身份，開始了一個(gè)全新的生活。她成為了另一個(gè)家庭的妻子，并感受到了家庭的溫暖。然而，一位記者尼古拉斯對(duì)勞拉的神秘過去產(chǎn)生了濃厚的興趣，他試圖揭開勞拉的底細(xì)，迫使勞拉不得不做出選擇。《蛇蝎美人》將展現(xiàn)勞拉在犯罪和愛情之間的掙扎，她將如何應(yīng)對(duì)記者的追蹤和她過去的秘密被揭露的威脅。這部電影將帶給觀眾緊張刺激的情節(jié)和令人難以預(yù)料的轉(zhuǎn)折，同時(shí)也探討了人性的復(fù)雜性和對(duì)愛與自由的追求。

《蛇蝎美人》是美國(guó)導(dǎo)演布萊恩·德·帕瑪?shù)拇碜髌分弧Ｔ撈越栌谩⒏膶憽㈩嵏驳氖址ê烷_放式敘事，重新詮釋了黑色電影中的一個(gè)重要主題——“蛇蝎美人”。同時(shí)，影片將希區(qū)柯克式的懸疑手法、黑色電影的影調(diào)風(fēng)格和歐洲藝術(shù)電影的敘事特征雜糅在一起，用復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和富有想象力的剪輯手法，表現(xiàn)出電影意義的不確定性，從而典型地體現(xiàn)了新黑色（neo-noir）電影的后現(xiàn)代主義特征。

影片開場(chǎng)的字幕鏡頭段落，借用美國(guó)經(jīng)典黑色電影《雙重賠償》的段落，點(diǎn)出了本片“蛇蝎美人”的主題。這個(gè)段落從暗場(chǎng)開始，隨著畫外音的進(jìn)入，畫面上出現(xiàn)《雙重賠償》的片斷，從顆粒狀的畫面來看，顯然是電視或錄像機(jī)里播放的，隱約地，觀者可以發(fā)現(xiàn)畫面上疊印著一個(gè)半裸女人的倒影。電視里是《雙重賠償》中沃爾特與狄奇森太太最后對(duì)峙的場(chǎng)面，當(dāng)沃爾特借口音樂太吵，走到窗邊拉上窗簾時(shí)，狄奇森太太向他開了槍，應(yīng)著槍聲影片推出片名《蛇蝎美人》。隨著演職員表的繼續(xù)，鏡頭慢慢拉開，一個(gè)赤裸女人背對(duì)鏡頭，正在凝視著電視——向沃爾特開槍的狄奇森太太坦白說：“我是個(gè)壞透的女人，誰都不愛，直到……”此時(shí)，畫面里狄奇森太太與床上的女人相對(duì)，劇中的臺(tái)詞似乎暗示，這個(gè)梳著短發(fā)的赤裸女人很可能會(huì)像狄奇森一樣是個(gè)自私危險(xiǎn)的蛇蝎美人。

這個(gè)片頭段落一開始就以互文的方式確定了本片與黑色電影的關(guān)系。我們知道，1980年代以后，隨著電影學(xué)的發(fā)展和黑色電影研究的深入，黑色電影不僅成為電影史研究的顯學(xué)，也引起電影創(chuàng)作界的極大興趣，日益成為當(dāng)代美國(guó)影人的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作資源，其類型特征和構(gòu)成元素以不同方式進(jìn)入到當(dāng)代電影文本中，也由此形成所謂的“新黑色電影”。《蛇蝎美人》的標(biāo)題正是明確表明創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典黑色電影的致敬，為整個(gè)影片確立了基調(diào)。當(dāng)然，影片在直接挪用經(jīng)典“蛇蝎美人”形象的同時(shí)進(jìn)行了改寫，從而完成了經(jīng)典類型電影的當(dāng)代演繹。

鑒于“蛇蝎美人”主題的明確性，因此，影片在刻畫“蛇蝎美人”時(shí)設(shè)計(jì)了比經(jīng)典黑色電影更加鮮明的形象特征。在勞蕾的夢(mèng)境段落里，影片著力刻畫了一個(gè)極其自私、陰險(xiǎn)、毒辣的女人。最能體現(xiàn)這一人物形象特征的就是勞蕾設(shè)計(jì)的綁架案。她假裝受到家庭暴力的困擾，以準(zhǔn)備自殺的假象喚起巴多對(duì)她的同情，此后一步步把巴多引入事先策劃好的陷阱之中。勞蕾對(duì)巴多的利用、對(duì)酒店服務(wù)員的殘忍、對(duì)大使的冷酷，都襯托出她的險(xiǎn)惡。而且，與傳統(tǒng)的蛇蝎美人不同，勞蕾單槍匹馬與身邊的男人們周旋，更凸顯出新蛇蝎美人難以駕馭的特質(zhì)。

更讓勞蕾顯得難以駕馭的是她對(duì)女人的誘惑。正像很多新黑色電影一樣，本片不僅延續(xù)了經(jīng)典黑色電影中蛇蝎美人對(duì)男人的魅力——比如勞蕾為了達(dá)到個(gè)人目的，用身體引誘巴多，同時(shí)還表現(xiàn)出蛇蝎美人對(duì)同性的吸引力。影片開場(chǎng)，勞蕾以短發(fā)、剛硬、精干的形象出場(chǎng)，她在戛納電影節(jié)的會(huì)場(chǎng)上，輕松地“勾引”到佩戴蛇形珠寶上衣的女演員，利用兩人的性愛實(shí)施盜竊。顯然，在這個(gè)段落里女同性戀?gòu)?qiáng)化了蛇蝎美人的黑暗面，更加突顯她的殺傷力。

但有趣的是，導(dǎo)演并沒有止步于對(duì)蛇蝎美人的改寫，而是通過開放式敘事對(duì)這一形象進(jìn)行了顛覆。在勞蕾的夢(mèng)境段落之后，編導(dǎo)又提供了另一個(gè)敘事線索。在這個(gè)敘事段落里，事情完全向相反的方向發(fā)展，而發(fā)展的動(dòng)力則是勞蕾形象的改變。當(dāng)勞蕾看到準(zhǔn)備自殺的麗麗時(shí)，她沒有像夢(mèng)境中那樣袖手旁觀，只考慮自己脫身的機(jī)會(huì)，而是及時(shí)站了出來，阻止了麗麗，鼓勵(lì)麗麗重新開始新的生活。正是這個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)導(dǎo)致狀況的逆轉(zhuǎn)，在那個(gè)小玻璃球的神奇作用下，卡車改變了方向，勞蕾的朋友得救了，兩個(gè)盜賊被死死地釘在鐵叉上。

在這個(gè)敘事段落里，勞蕾的形象發(fā)生了很大改變，當(dāng)巴多的照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)露天咖啡桌邊的勞蕾時(shí)，她完全是鄰家女孩的模樣，既不妖艷，也不強(qiáng)悍。在這個(gè)段落中，她雖然處于事件之中，但除救下麗麗外，對(duì)事件的發(fā)展再?zèng)]有起到任何推動(dòng)作用，完全是一個(gè)被動(dòng)的局外者。當(dāng)她與女友分開，走到馬路對(duì)面，所有的一切才發(fā)生，她驚訝地轉(zhuǎn)過身來，看著眼前的情形，眼神里充滿無辜與意外的神情。這與夢(mèng)境段落中工于心計(jì)的大使夫人形成了鮮明的對(duì)比。

更值得注意的是，當(dāng)兩個(gè)盜賊死于事故后，鏡頭上搖，在原來出現(xiàn)大使夫人的海報(bào)位置，出現(xiàn)了一段活動(dòng)影像——?jiǎng)诶俸湍莻€(gè)身穿蛇形珠寶上衣的女演員相視一笑，然后微笑著轉(zhuǎn)過頭來，共同面對(duì)“敵人”的死亡。從勞蕾對(duì)麗麗的關(guān)愛，到勞蕾與女演員之間默契的微笑，還有勞蕾與女友對(duì)談時(shí)的平和與溫馨，似乎都在強(qiáng)調(diào)女性之間的情誼，它像一股強(qiáng)大的力量，使女性得到救贖：麗麗踏上了新的生活，勞蕾的女友逃過了死亡，勞蕾也因而徹底擺脫了布萊克和拉辛的追殺。顯然，在這個(gè)段落，女性情誼成了一股正面的力量。

應(yīng)該說，對(duì)女同性戀的強(qiáng)調(diào)是新黑色電影的特征，這也是西方發(fā)展多年的女權(quán)主義在電影中留下的印跡。在大多數(shù)經(jīng)典的黑色電影中，“蛇蝎美人”雖然狠毒，但最終總是與異性達(dá)成妥協(xié)，甚至萌生愛意，通過兩性的和諧關(guān)系表達(dá)一種撫慰感，比如《雙重賠償》的狄奇森太太，在開槍擊中沃爾特之后，隱晦地表達(dá)了對(duì)后者的愛惜之意。但新黑色電影更強(qiáng)調(diào)男女兩性之間的對(duì)立與隔膜，正如本片所表明的那樣，勞蕾對(duì)巴多是利用，兩個(gè)人之間沒有心靈契合，只是赤裸裸的性關(guān)系，真正幫助勞蕾走出困境的是她與女性的結(jié)盟。

因此，就蛇蝎美人形象而言，夢(mèng)境段落是再現(xiàn)了經(jīng)典黑色電影中的形象，而夢(mèng)醒之后的段落則是對(duì)前一個(gè)形象的徹底否定。也許導(dǎo)演假借最后的那幅活動(dòng)海報(bào)，強(qiáng)調(diào)蛇蝎美人是一種想象性的建構(gòu)物，它更多的是幻象，而不是現(xiàn)實(shí)。如果說，夢(mèng)境段落中的勞蕾為自己的罪戾付出了代價(jià)，得到了應(yīng)有的懲罰，那么，最后的段落則暗示了勞蕾的自我救贖。

通過情節(jié)編排展示事件因機(jī)緣而向不同方向展開，這樣的敘事結(jié)構(gòu)多出現(xiàn)在歐洲藝術(shù)電影之中。本片中，德·帕瑪也使用了這樣的敘事結(jié)構(gòu)，因而使影片的內(nèi)涵充滿歧義和不確定性。不管是蛇蝎美人，還是女同性戀，在不同敘事段落里具有不同的表現(xiàn)和含義，由此挑戰(zhàn)了電影文本意義的固化，打開了更豐富的意義闡釋空間。

不僅如此，導(dǎo)演還通過一幅巨大的巴黎街區(qū)風(fēng)景圖，為電影增加了另一層意義。作為一名生活潦倒的攝影師，巴多對(duì)教堂廣場(chǎng)及周邊的街道、咖啡館情有獨(dú)鐘，他不停地拍照，并用這些照片拼接出一幅巴黎街區(qū)的風(fēng)景圖。正是由于這個(gè)機(jī)緣，巴多才通過照相機(jī)的鏡頭發(fā)現(xiàn)了勞蕾及女友。最后，隨著鏡頭后拉，巴多和勞蕾消失在這幅街區(qū)風(fēng)景圖中，全片終結(jié)在視覺再現(xiàn)之中，強(qiáng)化了影片的夢(mèng)幻色彩。

德·帕瑪被稱為美國(guó)“當(dāng)代的希區(qū)柯克”，懸疑片是他擅長(zhǎng)的片種之一。本片中的很多段落都具有希區(qū)柯克風(fēng)格。比如巴多跟蹤大使夫人的段落，使用了大量的車內(nèi)跟拍鏡頭，與《迷魂記》中的跟蹤橋段頗為神似。同時(shí)，也利用光影效果再次展現(xiàn)了黑色電影的影調(diào)風(fēng)格。巴多在警局與警長(zhǎng)對(duì)談的那段戲，巴多一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己無辜，是上了那個(gè)女人的當(dāng)，而警長(zhǎng)則懷疑他實(shí)施了綁架，百葉窗的條條陰影籠罩著整個(gè)房間，營(yíng)造了不安、不祥、壓抑、黑暗的氣氛，很好地表達(dá)了巴多的內(nèi)心狀態(tài)。此外，巴多與“麗麗”在酒吧的橋段和在橋上的夜戲，都利用陰暗的光影，勾勒“麗麗”的陰險(xiǎn)狡詐。當(dāng)然，最大的懸疑是勞蕾與麗麗的身份，最后結(jié)尾段落推翻了整個(gè)夢(mèng)境段落，制造了跌宕起伏的戲劇效果。

《蛇蝎美人》標(biāo)志著德·帕瑪在藝術(shù)電影實(shí)驗(yàn)后向商業(yè)片的回歸，它用后現(xiàn)代主義的手法重寫了經(jīng)典黑色電影中的主題，因此成為一部不容忽視的新黑色電影代表作。