《少女殺手》是一部動(dòng)作電影，講述了宇航員野口折外和警員我賀倫被卷入一個(gè)更大陰謀的故事。故事的舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到了宇宙空間站上，隊(duì)員們卻抱怨食物的味道難以下咽。野口折外決定委托營(yíng)養(yǎng)員土井光一將禮物寄給女兒。與此同時(shí)，我賀倫正在追捕連續(xù)殺人犯追音香衣。追音香衣劫持了人質(zhì)，我賀倫陷入了困境。突然一位少女出現(xiàn)并擊斃了追音香衣，這兩起事件看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但實(shí)際上有著緊密聯(lián)系。野口折外和我賀倫發(fā)現(xiàn)自己被卷入一個(gè)更大的陰謀，他們需要合作揭開真相并保護(hù)自己的親人。故事將在宇宙空間站和地球上展開，探討正義、家庭、友情和人性的主題，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題和道德倫理的思考。《少女殺手》將給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和心靈的雙重震撼，讓人思考電影所傳遞的深層意義。

《少女殺手》是一部動(dòng)作電影，講述了一個(gè)發(fā)生在宇宙空間站的故事。故事的主要角色包括宇航員野口折外和警員我賀倫。野口折外的女兒野口百合花即將過(guò)生日，他請(qǐng)求營(yíng)養(yǎng)員土井光一幫忙將禮物送給女兒。與此同時(shí)，我賀倫正在追捕連續(xù)殺人犯追音香衣。追音香衣被迫躲進(jìn)女廁所并劫持了一名人質(zhì)。突然間，一位少女出現(xiàn)并射殺了追音香衣。然而，這兩個(gè)事件之間存在著緊密的聯(lián)系，故事開始進(jìn)入緊張刺激的階段。

梅津泰臣(Yasuomi Umetsu, Yasuomi Umezu)的監(jiān)督作品列表：

《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008)
《危險(xiǎn)代理人》(Mezzo DSA, 2003)
《次強(qiáng)音》(Mezzo forte, 1998)
《風(fēng)箏》(A Kite, 1998)
《機(jī)器人嘉年華》之《昨日重來(lái)》(Robot Carnival segment "Presence", 1987)

很黃很暴力，字面上的意思，這樣來(lái)概括梅津泰臣的風(fēng)格是再準(zhǔn)確不過(guò)了。

梅津泰臣，這位于1960年12月19日誕生的超級(jí)大叔，常以一只戴圍巾的兔子為寫照，很萌——不過(guò)我不知道這是不是因?yàn)樗菐撞恐?8禁作品的東家是Green Bunny的緣故？

(小貼士：A Kite和Mezzo forte雖然是由ARMS制作，但出品方是Green Bunny；至于Green Bunny，綠兔子，《光與影》《同級(jí)生2》應(yīng)該聽說(shuō)過(guò)吧？

梅津泰臣早期在MAD HOUSE混生活，不過(guò)后來(lái)投奔ARMS去了，所以他的監(jiān)督作品除了"Presence"剩下的皆為ARMS制造。)

不過(guò)，不管怎么樣，梅津泰臣的女性角色設(shè)定的特點(diǎn)就如他的自畫像，一個(gè)字，萌。有時(shí)甚至讓人想起村田蓮爾的人設(shè)。梅津泰臣的人設(shè)與現(xiàn)實(shí)主義故事基調(diào)形成的反差僅次于《妖精的旋律》(Elfen Lied, 2004)。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中的梅津大叔則完全是另一種模樣，非常拉風(fēng)，在第20回東京國(guó)際映畫祭(東京國(guó)際電影節(jié)，2007)上更是一身黑衣墨鏡(貌似身著燕尾服)，就像是剛從Matrix里趕過(guò)來(lái)的。做個(gè)恰當(dāng)點(diǎn)的比喻也許是——這是頭披著狼皮的兔子。

比起渡邊信一郎，梅津泰臣也還是嚴(yán)然低產(chǎn)到了不像話的程度，渡邊大叔他好歹也監(jiān)督了倆靠譜的全26話TV動(dòng)畫，而梅津大叔縱橫殺場(chǎng)二十多年卻只得一部全13話還非常冷門的TV動(dòng)畫；想靠OVA動(dòng)畫來(lái)普及知名度那是非常不靠譜的事情，如果不是因?yàn)镃owboy Bebop和Samurai Champloo，誰(shuí)還能記得當(dāng)初渡邊大叔和河森正治扯上關(guān)系還一起監(jiān)督了Macross Plus？

梅津泰臣最早的監(jiān)督作品是1987年《機(jī)器人嘉年華》中的"Presence"。

《機(jī)器人嘉年華》是八個(gè)關(guān)于機(jī)器人的獨(dú)立故事短篇集，并且除了北久保弘之的"明治文明奇譚"和梅津泰臣"Presence"附帶少量旁白外，剩下的都是只有配樂(lè)和畫面的默片。（不過(guò)這兩個(gè)故事也是其中最好看的兩個(gè)。）

"Presence"的故事主要是這樣的：在森林中里無(wú)人知曉的小屋中他制作了一個(gè)帶有靈魂的女子，她說(shuō)“好想和人談戀愛(ài)”，他卻想起了自己的妻子，嚇到了，他需要的是機(jī)器人，而不是人，所以他又讓她變?yōu)樗牢铩?shù)十年后，當(dāng)他再次與纏滿了蜘蛛網(wǎng)的機(jī)器女子會(huì)面時(shí)，他終于去正視了自己的情感。這是個(gè)相當(dāng)傷感的故事。

這之后整整過(guò)了11年，梅津泰臣的OVA作品《風(fēng)箏》(A Kite, 1998) 才浮出水面。兩卷OVA，總共53min左右時(shí)間。

A Kite的故事不復(fù)雜，就是某個(gè)殺手組織的賤男人干掉了女孩的雙親并占有了她，把她訓(xùn)練成了頂尖的殺手，最后女孩終于反過(guò)來(lái)對(duì)賤男進(jìn)行復(fù)仇，干掉了他；中間穿插著女孩與同組織準(zhǔn)備退出的年輕男殺手若隱若現(xiàn)的愛(ài)情，最后這名男子命喪另一名少女殺手手中。

而同年的《次強(qiáng)音》(Mezzo forte, 1998)則說(shuō)的是一個(gè)販賣機(jī)器性玩偶的三人團(tuán)隊(duì)卷入幫派奪權(quán)陰謀中的故事。同樣兩卷OVA，總共60min左右時(shí)間。

Mezzo forte在音樂(lè)中的術(shù)語(yǔ)是“次強(qiáng)”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次強(qiáng)音》——正好對(duì)應(yīng)影片的節(jié)奏感，如果真的要有個(gè)中文名的話。

Mezzo forte在五年后推出了全年齡向的續(xù)作《危險(xiǎn)代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV總共13話。

Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，就是“危險(xiǎn)代理行”的意思。

再過(guò)了五年，也就是A Kite問(wèn)世后十年，A Kite的續(xù)篇《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008) 也終于于今年3月21日上架——而這之前，A Kite在07年也發(fā)行了3碟裝的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。這次的Kite Liberator很和諧，只有暴力沒(méi)有H，從風(fēng)箏變成了放風(fēng)箏的人，而且從從原來(lái)單調(diào)的殺手主題融進(jìn)了太空、人獸大戰(zhàn)這樣的主題。而前作中的那位殺手少女已經(jīng)成了帶小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的殺手男留下的。不過(guò)你當(dāng)然也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些前作遺留下來(lái)的傳統(tǒng)，比如說(shuō)在廁所里槍戰(zhàn)——事實(shí)上這是梅津泰臣的一個(gè)情結(jié)，“廁所情結(jié)”，像Mezzo forte中綁架黑道老大就是從廁所中下手的。

所謂的“梅津泰臣三部曲”，實(shí)際上指的是“梅津泰臣的H三部曲”，除了上面說(shuō)到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黃色星星》(Yellow Star)，這是個(gè)毫無(wú)養(yǎng)分的純H向動(dòng)畫，不過(guò)要說(shuō)明的是Yellow Star的監(jiān)督不是梅津泰臣，他只是負(fù)責(zé)Yellow Star的故事版(story board)，像《無(wú)限地帶23》(Megazone 23, 1985)那樣，梅津泰臣除了復(fù)責(zé)Megazone 23的作畫監(jiān)督，還負(fù)責(zé)story board，因?yàn)槭聦?shí)上story board應(yīng)該是導(dǎo)演監(jiān)督才好去做的事情，所以用誰(shuí)的story board就注定了故事被烙上誰(shuí)的印記。所以，總得來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為Yellow Star是“梅津泰臣之恥”。

（小貼士：story board，故事版，即畫面分鏡劇本，以草圖、繪畫或照片，依連戲順序?qū)⒂捌温浠蛘坑捌闹饕獎(jiǎng)幼骱蛿⑹隽鞒陶龀鰜?lái)。廣泛地被用在動(dòng)畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。干這行的就叫“臺(tái)本故事板繪畫師”，Story Board Artist。）

A Kite中的H與Mezzo forte的H其實(shí)都是可有可無(wú)的，除去H的部分才是最精華所在，那就是梅津泰臣運(yùn)行畫面的節(jié)奏感，暴力美學(xué)。

雖然梅津泰臣公開表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉絲，但事情上他本人也同樣被好萊塢的其他人粉，像Matrix里Trinity出場(chǎng)時(shí)的雙槍上陣，其實(shí)就是在向A Kite致敬。

不過(guò)，不知道梅叔說(shuō)自己粉Rob Cohen，是不是僅僅因?yàn)槁犝f(shuō)A Kite的好萊塢真人版電影Kite要由《極限特工》(xXx, 2002)的導(dǎo)演Rob Cohen執(zhí)導(dǎo)？

事實(shí)是，好萊塢實(shí)在是太不靠譜了，比梅叔的產(chǎn)量更不靠譜，像KISS AND CRY這個(gè)以他本人的短篇漫畫作品改編的劇場(chǎng)動(dòng)畫，號(hào)稱日美韓三國(guó)演義，結(jié)果從2003年在韓國(guó)漢城SICAF動(dòng)畫節(jié)上傳出消息后一直都未現(xiàn)身，不過(guò)最近又有消息說(shuō)是該作將于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版則是完全石沉大海。

當(dāng)然，低產(chǎn)，從某種程度上來(lái)說(shuō)是精益求精的副產(chǎn)品。而且我們應(yīng)該看到，上面例表中梅津泰臣監(jiān)督的這幾部作品大叔幾乎包攬了所有的原作、腳本、人物設(shè)計(jì)、分鏡等作業(yè)，工作量可想而知。對(duì)于這樣大拿的監(jiān)督，他完全知道自己在做一個(gè)怎么樣的東西，要做出個(gè)什么樣節(jié)奏感的畫面來(lái)，所以我相當(dāng)欣賞這樣的人物；這種情況發(fā)生在渡邊信一郎身上——渡邊大叔完全是個(gè)天才，他對(duì)畫面與音樂(lè)水乳交融的掌握無(wú)人能匹。

如果說(shuō)渡邊信一郎是個(gè)天才型的動(dòng)畫監(jiān)督，那么梅津泰臣就是個(gè)務(wù)實(shí)型的監(jiān)督。這于梅津泰臣的低產(chǎn)出，反應(yīng)了另一方面的一個(gè)事實(shí)，這家伙的大部分時(shí)間其實(shí)都花在為別人打雜上(以下省略主語(yǔ))：

1999年在3卷全6話的OVA動(dòng)畫《太陽(yáng)之船》(Sol Bianca: The Legacy)中當(dāng)擔(dān)作畫(key animator)。

1997年在OVA動(dòng)畫《不靠譜的愛(ài)》(Hen,Strange Love)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師(character designer)。

1997年在《喀邁拉》(Kimera)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師。

1996年在劇場(chǎng)動(dòng)畫《魯邦三世：不論死活》(Lupin III: Dead or Alive)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1996年在TV動(dòng)畫《玩偶的游戲》(Child's Toy)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1994年在OVA動(dòng)畫《忍者神龜》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督和人設(shè)。

1993年在OVA動(dòng)畫《隨風(fēng)而逝的記憶》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1993年在OVA動(dòng)畫《艾爾西亞號(hào)》(Ellcia)號(hào)中當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督以及人設(shè)。

1991年在劇場(chǎng)動(dòng)畫《福星小子6：我親愛(ài)的，直到永遠(yuǎn)》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1988年在劇場(chǎng)動(dòng)畫《阿基拉》(Akira)中當(dāng)擔(dān)作畫以及特效(Visual Effects as "computer graphics artist: High Tech Labs")。

在1988年的劇場(chǎng)動(dòng)畫《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中當(dāng)擔(dān)作畫。

1988年在高達(dá)系列的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：夏亞的逆襲》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 機(jī)動(dòng)戦士ガンダム：逆襲のシャア)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1987年在《靈貓》(Lily C.A.T.)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)。

此外，梅津泰臣還在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基庫(kù)之旅》(Jik? no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的復(fù)仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《攝影師(暫譯)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大戰(zhàn)》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中當(dāng)擔(dān)作畫。

所以，我覺(jué)得此人正業(yè)正是打雜啊。可以稱之為技術(shù)工人。

關(guān)于他打雜作品的更詳細(xì)內(nèi)容可參看這里：
http://www.acgtalk.com/node/810

這篇影評(píng)有劇透