這篇影評可能有劇透

    [很劇透，深入請三思]

    很多人看完《遙遠(yuǎn)的北極》驚呼，這才是真正的“畫皮”！
    在遙遠(yuǎn)的北極圈，部落里一個新生女嬰被預(yù)言，將給她最親近的人帶來傷害。女孩成年后和一個青年獵人相愛，不久，獵人一家被迷路的俄國士兵殘忍屠殺，女孩也遭強(qiáng)奸。她懷抱唯一幸存的女嬰，帶俄國兵走入綿延冰川，并在那里將他們引向懸崖，為愛人報了仇。從此以后，她和女嬰相依為命，形同母女，在遙遠(yuǎn)的北極凍原過著遠(yuǎn)離人群的生活。眼看女兒長大成人，一天，母親在冰上救回一個奄奄一息的男人，他給她們帶來了外面世界的氣息，從小與世隔絕的女兒立刻被深深吸引，她大膽追求這個男人，也有所心動的母親只好選擇放棄。此后，每當(dāng)男人和女兒在帳篷里親熱，母親便默默走出帳篷，獨(dú)自站在茫茫凍原的夜色里，如同大地上微不足道的孤神。
    眼見男人和女兒感情越來越深，母親明白他們終將選擇離開，果然，女兒不久后提出要和男人去外面生活，面對女兒的義無反顧，母親做出了一個不可思議的可怕決定。這天，男人外出，母親像往常一樣在帳篷里給女兒梳頭，她給女兒辮了一條粗大的辮子，然后就用它勒死了女兒，隨后，她用獵刀剝下女兒的臉皮，貼在自己的臉上。當(dāng)男人回來后，他們在黑暗中做愛。模模糊糊之中，男人感到自己同時看到了母親的臉和女兒的臉，他驚駭萬分，光著屁股沖出了帳篷……茫茫凍原，瞬間吸走了他凄厲的嚎叫。
    很多人都注意到了這部電影對于聲音素材的特殊處理，“對白少的可憐，下載的字幕才5點(diǎn)幾K，以為下錯呢……但絕不影響講故事。”的確，影片對白極少，多數(shù)時候是風(fēng)聲、槳聲、腳步聲和動物的撕吼聲，甚至我們也能聽見，刀子切割肉體的聲音。這些“切割肉體的聲音”事實(shí)上貫穿了整部影片，包括開場母親在雪地里殺死一只雪橇犬，后來在冰面上捕獵到的一頭海豹，用同一把刀把它切成巨大的肉塊，最后，還是這把刀，母親又用它剝掉了女兒的頭皮——這些聲音其實(shí)是模糊或不存在的，但一旦回憶起那些具體畫面，你真以為你能聽到它，非常清晰。這也許，就是死亡的聲音。
    有評論引用弗洛伊德理論來解釋這部電影主題的曖昧性，“本我包含了所有原始的遺傳本能和欲望，這里面最根本的是性欲沖動，便是所謂libido，它為各種本能沖動，欲望提供力量，是人的整個的精神活動的基礎(chǔ)和源泉。”但他沒有進(jìn)一步解釋，而我個人認(rèn)為，導(dǎo)演阿西夫·卡帕迪亞選擇拍攝這樣一部電影，不是為了證明自己是個心理學(xué)家，而說明他其實(shí)是個詩人。
    影片對白克制，極少的人物和白茫茫的冰冷北極形成巨大反差，而結(jié)尾劇情的急轉(zhuǎn)直下更令畫面中的冷直刺人心。事實(shí)上這是一個經(jīng)典的神話敘事，充滿古典主義的悲劇與宿命，其敘事趨勢和現(xiàn)代人的情感幾乎格格不入，反而具有古希臘神話般的殘忍與直接；這里根本沒有所謂救贖，有的只是原罪和詛咒并行的雙重不祥，但即便如此，結(jié)局也是驚世駭俗的，不可思議的。某種意義上講，這也是一部極簡主義的殘忍歌劇，它貌似傳奇，卻近乎于神話。