《霍拉一家》是由約翰·卡拉辛斯基執(zhí)導(dǎo),詹姆斯·C·斯特勞斯編劇,瑪格·馬丁戴爾,沙爾托·科普雷,理查等明星主演的劇情,電影。
《霍拉斯一家》是一部關(guān)于家庭、愛(ài)情和成長(zhǎng)的喜劇電影。故事以約翰和Rebecca回到霍拉斯家鄉(xiāng)的情景展開(kāi),他們不得不面對(duì)自己的過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。影片通過(guò)幽默的方式描繪了家庭成員之間的關(guān)系,以及他們?cè)诶Ь持腥绾蜗嗷ブС趾统砷L(zhǎng)。電影中的角色有著各自的夢(mèng)想和挑戰(zhàn),他們通過(guò)團(tuán)結(jié)和勇氣來(lái)克服困難,重新找到自己的方向。影片通過(guò)溫馨而幽默的故事,傳達(dá)了家庭的重要性和親情的力量。同時(shí),影片也探討了個(gè)人追求夢(mèng)想和家庭責(zé)任之間的平衡,以及如何在困境中保持樂(lè)觀和堅(jiān)持。《霍拉斯一家》是一部充滿溫情和幽默的電影,給觀眾帶來(lái)了歡笑和感動(dòng)。
《霍拉一家》別名:重返心原點(diǎn)(臺(tái)) 霍拉斯一家 霍拉斯,于2016-01-24上映,制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共88分鐘,語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.4分,評(píng)分人數(shù)1914人。
陳明昊,陶慧,王寧,周曉鷗,菅紉姿,馬艷麗,裴魁山,張琪,尹北琛
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛(ài)德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫(kù)克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
提莫西·查拉梅,愛(ài)德華·諾頓,艾麗·范寧,莫妮卡·巴巴羅,波伊德·霍布魯克,丹·福勒,諾爾貝特·里奧·布茨,初音映莉子,比格·比爾·莫根菲爾德,威爾·哈里森,斯科特·麥克納里,P·J·伯恩,邁克爾·切魯斯,查理·塔漢,伊萊·布朗,彼得·格雷·劉易斯,彼得·格雷蒂,喬·蒂皮特,禮薩·薩拉薩爾,大衛(wèi)·阿倫·伯施理,詹姆士·奧斯汀·約翰遜,約書(shū)亞·亨利,大衛(wèi)·溫澤爾,瑪雅·菲德曼,伊洛斯·佩若特,萊利·哈什莫托,倫尼·格羅斯曼
《霍拉一家》是一部充滿抱負(fù)的喜劇家庭電影,講述了一個(gè)漫畫(huà)家約翰在紐約奮斗卻不得志的故事。當(dāng)他得知母親生病后,不得不帶著懷孕8個(gè)月的女友Rebecca回到他一直試圖逃離的家鄉(xiāng)。回到小時(shí)候成長(zhǎng)的城市,約翰面臨著照顧生病母親和處理與高中時(shí)代的愛(ài)情競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手以及過(guò)度熱情的前女友之間的關(guān)系的壓力。然而,隨著他重新融入家庭,他漸漸發(fā)現(xiàn)不僅是自己面臨著工作、愛(ài)情和生活上的困境,他的父親的小公司也面臨著破產(chǎn)的危機(jī),他的大哥離婚后仍然與前妻糾纏不清,而母親的病情也變得越來(lái)越危險(xiǎn)。整個(gè)霍拉斯家族的每個(gè)成員都面臨著自己人生的困境,他們無(wú)處可逃,只能勇敢面對(duì)這一切問(wèn)題。這部電影既有幽默搞笑的場(chǎng)景,也有感人的家庭情感,展現(xiàn)了家庭成員之間的互動(dòng)和支持的重要性。通過(guò)家庭的團(tuán)結(jié)和努力,他們共同面對(duì)困難,最終找到了解決問(wèn)題的方法,并重新發(fā)現(xiàn)了家庭的價(jià)值和意義。這部電影向觀眾傳遞了積極向上的信息,鼓勵(lì)人們勇敢面對(duì)困難,堅(jiān)持追求自己的夢(mèng)想和幸福。
這篇影評(píng)可能有劇透
---------------------------------------------------------------分割線---------------------------------------------------------------【一些類(lèi)似影片的個(gè)人推薦,持續(xù)更新】P.S. 由于完全沒(méi)有相關(guān)電影知識(shí)的積淀,分類(lèi)完全是按照自己喜歡(1)基于亞洲文化基調(diào)的電影
- 《盜鑰匙的方法》(2012),導(dǎo)演: 內(nèi)田賢治
- 《心花路放》(2014),導(dǎo)演: 寧浩
- 《比海更深》(2016),導(dǎo)演: 是枝裕和
(2)基于歐美文化基調(diào)的電影
- 《說(shuō)來(lái)有點(diǎn)兒可笑》(2011)
- 《迷途知返》(2013)
- 《醉鄉(xiāng)民謠》(2013),導(dǎo)演: 喬爾·科恩 / 伊桑·科恩
- 《兩天一夜》(2014)
-《 一個(gè)叫歐維的男人決定去死》(2015)
- 《海邊的曼徹斯特》(2016),導(dǎo)演: 肯尼思·洛納根
- 《將來(lái)的事》(2016)
(3)基于視覺(jué)表現(xiàn)手法的歐美電影 此類(lèi)電影多采用大量的分級(jí)鏡頭來(lái)直接展現(xiàn)主人公崩潰、晦暗、陰郁的狀態(tài),有些充滿的荒謬而不真實(shí)的情節(jié),比起溫情/家庭劇,此類(lèi)電影幾乎沒(méi)有溫情可言- 《猜火車(chē)》(1996)
- 《污垢》(2013)---------------------------------------------------------------分割線-------------------------------------------------------- 觀看這部電影的最初動(dòng)機(jī)只是所謂的Anna Kendrick補(bǔ)全計(jì)劃,看完以后,卻是意想不到地十分喜歡這部美式家庭溫情電影。 1.故事主要情節(jié)梗概
這部電影講述了一個(gè)家庭的父親和他的兩個(gè)兒子與他們已經(jīng)、曾經(jīng)、將要成為妻子的三個(gè)女人之間的故事。三個(gè)男人分別處在人生的三個(gè)階段,各自面對(duì)著讓他們極其困頓、無(wú)助的境地。而母親的人生智慧似乎在潛移默化中對(duì)Hollar一家人產(chǎn)生了一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的撫慰。 2.主要人物形象與他們各自的困局
父親已然年邁,他深?lèi)?ài)著陪伴著自己一生的妻子,但是傳統(tǒng)、守舊的父親形象,讓他對(duì)于這種“愛(ài)”的表達(dá)顯得有些奇怪和不自然。他在一個(gè)小城鎮(zhèn),經(jīng)營(yíng)著一家不景氣的小公司,面臨即將破產(chǎn)的前景,父親心中滿是苦澀,可是因?yàn)椴辉缸屍拮訛槲磥?lái)?yè)?dān)心,他始終隱忍不說(shuō)。
大兒子是一個(gè)相對(duì)潦倒、失敗的,正在步入中年的形象。觀眾大約可以猜測(cè)到,他幾乎沒(méi)有成長(zhǎng)的度過(guò)了自己的青年時(shí)期,由于缺乏十分遠(yuǎn)大的理想,讓他習(xí)慣于留在小鎮(zhèn)中,給自己的父親打工,而對(duì)于外面的打拼生活毫無(wú)興趣。對(duì)于建立家庭以及如何成為一個(gè)丈夫、父親亦缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)與準(zhǔn)備,最終導(dǎo)致他婚姻的失敗。影片中,他主動(dòng)與妻子離了婚,然而卻在歷經(jīng)人生以后幡然悔悟,拼命試圖彌補(bǔ),然而使用的方法在觀眾看來(lái)卻是如此的幼稚、不合適,經(jīng)歷了生活的洗禮以后,他終于領(lǐng)悟了些許什么道理,可是他還是沒(méi)能夠體味到更多的東西,那些能讓他的生活發(fā)生本質(zhì)的飛躍與改善的東西。
小兒子則是一個(gè)舊規(guī)則破壞者的形象。影片中對(duì)于他的早期生活似乎沒(méi)有過(guò)多的介紹,但是觀眾同樣可以大概猜測(cè)到,他應(yīng)該對(duì)于父親的生活方式、大哥對(duì)于人生的選擇并不認(rèn)同,甚至由于某種價(jià)值觀念的沖突而最終導(dǎo)致他與自己的家庭矛盾重重,以致于最終幾乎與家里不再聯(lián)絡(luò)。他們關(guān)懷著彼此,但卻受困于形式上的隔閡,而淤積于心中無(wú)法表示。他仍然沒(méi)有放棄初心,獨(dú)自一個(gè)人在紐約追逐著自己認(rèn)為有意義的人生,但是當(dāng)再次見(jiàn)到病重的母親時(shí),他還是親口說(shuō)出那句大概他始終不愿意承認(rèn)的話——他已然意識(shí)到自己并沒(méi)有創(chuàng)作漫畫(huà)的天賦。現(xiàn)實(shí)生活的冷酷顯而易見(jiàn)無(wú)時(shí)無(wú)刻都在積蓄出愈加巨大的壓力,然而向生活妥協(xié)卻意味著獨(dú)立人格某種意義上的粉碎,這種矛盾在影片中從始至終壓抑著小兒子。事業(yè)、理想的這種困境,催生出他對(duì)于自我肯定的恐懼,Anna Kendrick扮演的女友是那么看好他,認(rèn)為他是一個(gè)好男友,也將是一個(gè)好丈夫、好父親,但是小兒子本人卻始終無(wú)法肯定這種評(píng)價(jià),無(wú)法這樣定義自己,夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的巨大差異消磨了他的信心,讓他的生活充滿了畏懼與挫敗感。 3.側(cè)面描寫(xiě)的關(guān)鍵人物:母親
生命中每個(gè)階段都可能出現(xiàn)讓我們手足無(wú)措的困境,哪怕你原本所求得并不多,只是想要一個(gè)安穩(wěn)的屬于自己的精神角落。 父親想要經(jīng)營(yíng)好自己的小公司,讓妻子以及大兒子的生活質(zhì)量有所保證,更進(jìn)一步,讓自己的員工們也擁有一個(gè)穩(wěn)定美好的人生,這大概是一個(gè)父親、一個(gè)成年男性最基本,但卻最為真實(shí)的驕傲。 大兒子想要挽回自己的家庭,他只是希望擁有像父親一樣的穩(wěn)定生活。他的所求比父親的還低。 小兒子想要實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值,建立自己的家庭,并且能夠給予未來(lái)的妻子、子女一個(gè)安穩(wěn)、有質(zhì)量的生存條件。 但在電影從頭到尾的進(jìn)程中,這些愿望都處于擱淺的狀態(tài),甚至是面臨永久廢棄的危險(xiǎn)。而一片荒蕪中的破局人物,就是在這部影片中那個(gè)引出了整個(gè)故事的、那個(gè)需要實(shí)施摘除腦瘤手術(shù)的母親。 她默默無(wú)名,沒(méi)有自己的光輝業(yè)績(jī),但是卻是整部電影中內(nèi)在精神層面最堅(jiān)實(shí)的一個(gè)角色。 她已經(jīng)失去了年輕時(shí)的容顏,但是她依然自信于自己,堅(jiān)持打理的長(zhǎng)發(fā),給它造型,因?yàn)槭中g(shù)必須剪光頭,而心情失落; 她打理著家里的開(kāi)支賬目,明明已經(jīng)知道了丈夫的公司瀕臨破產(chǎn),但是她沒(méi)有點(diǎn)破,為自己的男人保留他所期望的最后一絲自尊; 她患有糖尿病,不能吃最喜歡吃的玉米片和冰激凌,但是兒子們都是如此粗心,只知其一不知其二。母親沒(méi)有點(diǎn)破,就只是收下了兒子的關(guān)心,刻意忽視了他們的失職,直到護(hù)士進(jìn)來(lái)制止了一切。 而母親臨近手術(shù)之前和每個(gè)家人擁抱時(shí)候的悄悄話,最集中的體現(xiàn)出了母親的良苦用心與她的人生哲學(xué)。她告訴小兒子的女友:她很優(yōu)秀,小兒子配不上她;她告訴丈夫:堅(jiān)持住,他們一無(wú)所成的大兒子還需要他;她告訴大兒子:堅(jiān)持住,事業(yè)將盡,老年可能喪偶的父親需要他;她告訴小兒子:他的未婚妻和馬上出生的孩子需要他。從一定意義上來(lái)講,她并不是欺騙,更多的是點(diǎn)明、強(qiáng)化每個(gè)家人之間的聯(lián)系,讓他們不再孤獨(dú)前行。 影片從頭到尾幾乎都是在正面描寫(xiě)父親,和兩個(gè)兒子,幾乎沒(méi)有母親獨(dú)自的戲份,但是觀眾卻可以從這些種種互動(dòng)中猜想到,在醫(yī)院等待手術(shù)的日日夜夜,這個(gè)在Hollars一家中似乎最沒(méi)有存在感的母親,她都在想些什么。 母親是這個(gè)家庭得以如影片講述的那樣穩(wěn)定在一起的關(guān)鍵。 4.個(gè)人對(duì)本片的簡(jiǎn)要的評(píng)價(jià)
日本電影有很多這類(lèi)的電影,讓我印象也十分深刻,比如2015年的《海街日記》以及今年的《比海更藍(lán)》。亞洲的此類(lèi)電影,一般更加著重氛圍的營(yíng)造,細(xì)致的刻畫(huà)主要人物在電影情節(jié)中精神狀態(tài)的變化,講求“領(lǐng)悟”而不點(diǎn)透,觀眾如果不去仔細(xì)體味,會(huì)很容易產(chǎn)生“這部電影什么都沒(méi)說(shuō)”的感覺(jué),但是一旦你跟隨主角們一同經(jīng)歷一遍那些故事,你馬上又會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似“這部電影說(shuō)明了一切”的感覺(jué)。 而這部典型的美式家庭/溫情劇,在使用東方文化的審美準(zhǔn)則的評(píng)價(jià)下,可能就會(huì)顯得不那么具有禪意,不那么具有生活的深度,結(jié)尾的處理也相對(duì)比較戲劇化和理想化。 5.電影精神內(nèi)核
正如Stephen Guise的《微習(xí)慣》書(shū)中所寫(xiě):“當(dāng)今世界的生活節(jié)奏比以往任何時(shí)候都快,所以我們的壓力也更大了。生活并不完美,事實(shí)上沒(méi)有壓力,生活也不可能正常進(jìn)行。” 如何面對(duì)壓力,如何面對(duì)人生的大大小小的困境成了每個(gè)人的必修課,情感失敗、理想幻滅、家庭破碎、事業(yè)受挫……這些狀態(tài),在現(xiàn)代社會(huì)算得上是字字誅心,然而真相卻是,這些經(jīng)歷幾乎每個(gè)人的一生都會(huì)遭遇其中的幾個(gè),甚至全部。并且,隨之產(chǎn)生的抑郁癥人群似乎也在逐漸進(jìn)入公眾的視野。 這類(lèi)家庭溫情影片更多都是著眼于某種價(jià)值觀、人生觀的傳遞,而不是某種方法論的證明。喜歡它們,有時(shí)候更多的是因?yàn)樗鼈兘o我們一種信念與力量讓我們繼續(xù)走下去,告訴我們?cè)谏畹匿鰷u中,我們并不孤單。然而在真實(shí)生活中,“如何才能真正成為一個(gè)更好的人,而不是看電影的時(shí)候正能量滿格,看完電影該如何還是如何。” 這個(gè)更加真實(shí)的命題,需要我們每一個(gè)身處自己的人生困境的人各自努力,從而最終才能走過(guò)各自的人生低谷。 6.結(jié)束語(yǔ)
我也正身處自己生命中的一段低谷期,是不是真的可以走出去我也不是那么篤定,但是我肯定的是:每當(dāng)我們面對(duì)人生的困境時(shí)總是會(huì)極度的質(zhì)疑自己的一切,但是一旦你能夠挺住,熬過(guò)那段困苦的歲月,當(dāng)你回溯那一切過(guò)往的時(shí)候,就必然會(huì)發(fā)覺(jué),當(dāng)初所謂的困境竟然都變得如此淡然。 愿看過(guò)這部影片,喜歡這類(lèi)影片的每一個(gè)人都可以成為自己所期望成為的那個(gè)更好的自己。
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