《烈日灼人2(下)：碉堡要塞》是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影，故事發(fā)生在1943年，正值大祖國戰(zhàn)爭的最激烈時期。主人公米夏和科托夫組成了一支特殊小隊，襲擊了一座敵方要塞。科托夫命令懲罰營的士兵發(fā)起進攻，而米夏不得不冒著敵人的炮火前進。科托夫幸存下來，并在戰(zhàn)后得到了晉升為中將的榮譽。米夏和科托夫回到了科托夫曾經(jīng)和家人一起生活的房子，但發(fā)現(xiàn)家里沒有人。科托夫的到來打破了家人的寧靜，全家決定悄悄離開。然而，軍事指揮官攔住了他們，斯大林下令科托夫帶領(lǐng)士兵進行正面進攻，為士兵們突破要塞創(chuàng)造條件。士兵們拿著木棍沖鋒陷陣，科托夫是第一個發(fā)起進攻的人。

這篇影評可能有劇透

《烈日灼人》

1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽》驚動當(dāng)年世界影壇，在戛納大獲好評，贏得了評審團大獎和天主教人道精神獎。
這部政治題材影片并未以直接的嚴厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風(fēng)光中，暗藏殺機，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語片獎。

影片開篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊將軍，為了村民們麥田不被演習(xí)的蘇軍坦克摧毀，通過聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！

影片大段描述了各類生活中的瑣碎雜事，無疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧靜的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當(dāng)然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時代與主導(dǎo)層對于其施加的各類手段都是缺乏公正的！

霉運來了，終于打破了寧靜，將軍等待克格勃的抓捕！因為那時斯大林領(lǐng)導(dǎo)的大清洗運動！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認為，拋棄清洗斯大林的那種感情色彩后，本片不出色！


然后是《毒太陽2》！
1994年之16年后，導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫以更大的投入，傾力打造了本作續(xù)集，將視野放到了二戰(zhàn)時期的衛(wèi)國戰(zhàn)爭背景下，試圖將這部被稱為俄羅斯歷史上最大投入的電影打造成一部史詩之作。
影片被冠以俄羅斯歷史上投入最大的影片，據(jù)制作方稱，投資高達5500萬美元。而在俄羅斯上映后，第一個周末檔收獲了不到400萬美元的票房，與其投入相比，顯然這不是一個令人樂觀的成績。
由于有摘得奧斯卡最佳外語片獎的優(yōu)良口碑前作，本片本是影迷和媒體熱情期待之作，然而，本片在俄羅斯上映后，卻面臨惡評如潮的尷尬境地。在IMDB評分上，本片至今在3到4分徘徊，觀眾給予的評價也令人震驚的“惡毒”，“這是我所能見到的最糟糕的電影”，“如果你想了解俄羅斯在二戰(zhàn)的戰(zhàn)史，不要看這部影片，它展示的完全是‘米哈爾科夫自己演義的歷史’”。

目前本片的爭議主要在于：
一、這是一部幾乎沒有什么劇情的影片，跟前作更關(guān)聯(lián)不大，就像戰(zhàn)爭短片的集錦。
二、本片被認為侮辱了為國犧牲的俄羅斯人民，片中的戰(zhàn)爭場景缺乏邏輯性，讓俄國士兵顯得呆滯愚蠢。
盡管米哈爾科夫在《毒太陽》中表現(xiàn)了對斯大林時代的反思和抨擊，但是近年來，他的政治立場被輿論認為愈加保守，且有民族主義傾向。以至于，當(dāng)他的這部《毒太陽2》被宣布進入2010年戛納主競賽單元角逐時，激起了一番爭議，甚至有人發(fā)起聯(lián)名請愿書表示抗議。
米哈爾科夫在當(dāng)天發(fā)布會上透露，《毒太陽2》的創(chuàng)作緣起是受《拯救大兵瑞恩》的啟發(fā)，影片真正主題是從父女之情中表現(xiàn)出的人性。此外，片中的故事其實只講了一半，剩下的部分將放到《毒太陽3》中。

我想，寫出上述評論的，要么沒有看過本片，甚至《毒太陽1》，要么是站邊思維，所以不能接受影片中描述的一些蘇軍現(xiàn)象，比如新兵初期表現(xiàn)怯懦，坦克兵臨死前想要一睹女護士胴體，驅(qū)趕平民打前鋒......
這些難道就不能是殘酷戰(zhàn)爭中的真實描述嗎？影片中不也展示了外表強悍，內(nèi)心虛弱，屠殺村民的法西斯嗎？
我想，恰恰是這些真實地展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方，才可以讓本片成為又一部陳述那段歷史的佳作。《2》在藝術(shù)性和現(xiàn)實性上，遠勝《1》。
而導(dǎo)演的比喻敘事，諸如堡壘往往從內(nèi)部被攻破等等，就見仁見智吧！


不是烈日來灼人，而是灼人需烈日。