（芷寧寫于2010年3月24日）
   影片《泰特羅（Tetro）》有著名導(dǎo)科波拉本“半自傳體”的宣傳噱頭，而很多人也都知道，“自傳”中童年聽(tīng)說(shuō)的那部分故事往往因?yàn)槠渫黄瞥Ｒ?guī)常態(tài)而更容易出彩，科波拉也表示片中的一些事是他小時(shí)候聽(tīng)來(lái)的，所以將片中的泰特羅家族認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)中的科波拉家族，顯然不妥，不過(guò)，他們有個(gè)共性，都是藝術(shù)之家。
   虛構(gòu)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)包裹虛擬，文學(xué)影視作品中這種虛虛實(shí)實(shí)的手法，人們并不陌生，也自有判斷。該片看似講述了一個(gè)藝術(shù)家族的那些事，實(shí)際上在討論尋找自我這一永恒的命題。科波拉此次出手，故事講得通透，富有層次感帶入感，手法卻很文藝，部分場(chǎng)景構(gòu)圖極具藝術(shù)感，黑白和彩色畫面的交替呈現(xiàn)，也讓角色心境乃至觀眾心緒都隨之波動(dòng)起伏，一半壓抑一半絢爛，一半沉重一半迷離。
   現(xiàn)實(shí)是黑白的，回憶是彩色的，仿佛現(xiàn)實(shí)之無(wú)奈陰郁，回憶之瑰麗遙遠(yuǎn)。現(xiàn)實(shí)是寬銀幕格式的，回憶的閃回則是方正的畫中畫。而且，不光回憶的畫面是彩色多姿的，就連派生出的想象也是色彩濃烈的。如，象征哥哥泰特羅母親之死的鮮紅色曳地長(zhǎng)裙，襯著黑色的內(nèi)襯。再如，表現(xiàn)青年時(shí)代泰特羅和彼時(shí)女友及父親卡洛之間關(guān)系的那段舞蹈，其中女友的過(guò)膝裙是純綠色的，象征著青蔥歲月的愛(ài)。
   同時(shí)，影片采用了很多象征暗示的手法來(lái)渲染烘托情感，如上述的那兩場(chǎng)舞蹈，其一，紅裙在如馬路中線的血線上掃過(guò)，兩舞者生死決別，紅裙隨母親遙遙上升，象征著母親的離去，而紅裙下內(nèi)襯的黑紗，暗示著流血之后死亡降臨。其二，泰特羅和女友共舞，父親的指揮才華令女友分神，左上方的畫面有波濤激蕩漫延的疊影，象征著情感暗涌不可收拾。片中有著多次撞車事件，回憶中的那場(chǎng)鮮艷而悲慘，現(xiàn)實(shí)中的兩次，一次虛寫，一次呈現(xiàn)，似在暗示之間的某種關(guān)聯(lián)，在那一瞬間，觀眾似乎就要猜透人物關(guān)系，而泰特羅去醫(yī)院探病時(shí)手拿泰迪小熊和氣球的場(chǎng)景，終于令本人確信。
   影片在表現(xiàn)“小弟”本尼對(duì)哥哥的關(guān)注以及之間的關(guān)系時(shí)，采用了很多有意思的畫面構(gòu)圖，從中不難看出本片編、導(dǎo)科波拉的用意，如，本尼望向泰特羅時(shí)，他身邊的墻上印著泰特羅的側(cè)影，那個(gè)桀驁而模糊的影子，仿佛失散多年重逢后，本尼對(duì)哥哥的印象。再如，車后座上，本尼透過(guò)同伴望向的泰特羅神情，而泰特羅戴著用于隱藏眼睛的大墨鏡，這些都頗耐人尋味。
   片中所述的泰特羅家族是極具藝術(shù)天分的，每個(gè)人單獨(dú)出來(lái)都是獨(dú)當(dāng)一面的人才，可窩在一個(gè)家里就顯得擁擠了，注定有人成功有人失落有人遠(yuǎn)避，于是父親卡洛、伯父阿爾菲、長(zhǎng)子泰特羅擁有著各自或理想或暗淡的人生軌跡。在紐約發(fā)達(dá)的卡洛無(wú)疑是幸運(yùn)的，他是個(gè)攫取型人才，從來(lái)都知道自己要什么，屬上天的寵兒，而阿爾菲的人生無(wú)疑是灰暗的，泰特羅的遭遇則更為酸楚，他在過(guò)去長(zhǎng)子安吉洛這一身份中，失去了太多，回歸到祖輩居住過(guò)的布宜諾斯艾利斯，是他的自我放逐，獨(dú)自品嘗這份晦澀酸楚。而天真熱情幼齒的本尼的到訪，讓這一切起了變化，接著，隱藏作品被解讀，塵封往事被揭秘，痛苦心結(jié)被觸及……
   顯然，科波拉善于講述家族恩怨，如《好萊塢報(bào)道》所言：“科波拉回歸了令他揚(yáng)名立萬(wàn)的‘文學(xué)性’母題——家族的引衰、親人的散失、自我的體認(rèn)。”而且對(duì)影片的國(guó)際演員陣容頗為欣賞，個(gè)人卻感覺(jué)“多國(guó)部隊(duì)”的表演各成一派，令影片的部分氣質(zhì)略顯分散，好在該片的“總管“是科波拉，他用統(tǒng)一的基調(diào)和拉丁風(fēng)情的內(nèi)質(zhì)，將其融合，其中配樂(lè)的部分尤為突出。
   最近一次看到文森特·加洛的身影，不是在銀幕上，而是在T臺(tái)上，別說(shuō)他還真是色藝雙絕型，客串走秀都走得那么冷峻挺拔、魅力四射。此番對(duì)泰特羅這個(gè)失意人物的塑造，文森特·加洛拿捏得當(dāng)，每個(gè)表情都似在表述角色的痛苦心緒。飾演“弟弟”的年輕的阿爾登·艾倫瑞奇此次遇到了一個(gè)討巧的角色，表演上難度不算大，卻也能出點(diǎn)彩頭，這孩子還長(zhǎng)了個(gè)混合明星臉，《綜藝》對(duì)此的評(píng)論是——“阿爾登·埃倫瑞奇在影片里看起來(lái)就像是萊昂納多·迪卡普里奧的弟弟，微笑的時(shí)候像是杰克·尼克爾森，在某些時(shí)候甚至像極了馬特·達(dá)蒙。”其中，微笑起來(lái)像杰克·尼克爾森那句，令人笑噴。
   片中成功的卡洛要求哥哥阿爾菲改姓氏的情節(jié)，讓人難免想起了現(xiàn)實(shí)中的科波拉家族，作為聲名顯赫大導(dǎo)演的侄子，尼古拉斯·凱奇沒(méi)有用家族姓氏在影壇混，號(hào)稱是不愿仰仗叔叔的名氣，而凱奇的堂妹、科波拉之女索菲婭卻并沒(méi)因老爸的名氣而換個(gè)姓氏，甚至婚后也不變，看了影片，其中的原委不由得讓人八卦起來(lái)。
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這篇影評(píng)有劇透