《丹麥之子》是一部發(fā)生在2025年丹麥的電影，講述了一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩的故事。哥本哈根在遭受重大炸彈襲擊一年后，整個(gè)國(guó)家的種族關(guān)系緊張到了極點(diǎn)。在即將到來(lái)的議會(huì)選舉中，極端民族主義政治領(lǐng)袖馬丁·諾達(dá)爾擁有壓倒性的優(yōu)勢(shì)。主人公扎卡里亞加入了一個(gè)激進(jìn)組織，與此同時(shí)結(jié)識(shí)了阿里。他們對(duì)社會(huì)上對(duì)移民的排斥感到憤慨，決定采取行動(dòng)來(lái)改變現(xiàn)狀。然而，他們很快意識(shí)到自己只是掌權(quán)者手中的棋子，被利用來(lái)實(shí)現(xiàn)他們的政治目的。在努力影響時(shí)局的過(guò)程中，扎卡里亞和阿里的兄弟情誼將受到巨大考驗(yàn)，他們的行動(dòng)也將對(duì)他們的人生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。他們將不得不面對(duì)道德困境和艱難抉擇，同時(shí)還要應(yīng)對(duì)來(lái)自各個(gè)方面的壓力和威脅。《丹麥之子》通過(guò)扎卡里亞和阿里的故事，深入探討了激進(jìn)主義、種族關(guān)系和政治權(quán)力的復(fù)雜性。它引人深思地揭示了人性的脆弱性和對(duì)于正義的追求，同時(shí)也警示我們?cè)诿鎸?duì)社會(huì)問(wèn)題時(shí)要保持理性和冷靜，以免被操縱和利用。這是一部令人思考的電影，將觸動(dòng)觀眾內(nèi)心深處的情感和思考。

影院好讀版

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作者：Lizard（來(lái)自豆瓣）

來(lái)源：https://www.douban.com/note/721603311/

作為第一部長(zhǎng)片作品，丹麥導(dǎo)演烏拉．沙林（Ulaa SALIM）給出了從開頭到結(jié)尾都令人揪心的作品，透過(guò)兩個(gè)「外來(lái)者」的視角的接續(xù)與綿延，《丹麥之子》展演的不只是一個(gè)緊張刺激同時(shí)溫馨感人的虛構(gòu)故事，他還捕捉到了反全球化潮流下，本土與外來(lái)者之間的恐懼與憤怒，進(jìn)而展演了暴力的本質(zhì)，不再對(duì)話的沉默，同時(shí)義無(wú)反顧的激烈行動(dòng)。

將故事背景設(shè)定在不久後未來(lái)（２０２４）的《丹麥之子》的故事你可以在現(xiàn)今歐美地區(qū)都可以看到類似的狀況，關(guān)於一個(gè)地區(qū)湧入的難民以及與難民同裔的當(dāng)?shù)厝耍瑢?duì)上更早就在此居住，而且不願(yuàn)再接受外來(lái)者無(wú)限制的湧入的當(dāng)?shù)厝耍徽撌悄囊环蕉际谷藗兘箲]，生活變得不再穩(wěn)固，日常變得難以把握，當(dāng)炸彈爆炸，引爆的是這些積累以久的心理壓力，人們開始懷疑那些與自己不同的臉孔，說(shuō)不同語(yǔ)言的人，即便對(duì)方已經(jīng)在此地居住已久，對(duì)立分裂了一個(gè)國(guó)家，或者說(shuō)在一個(gè)國(guó)家的分裂中，對(duì)立被提了出來(lái)，而這一切都起於人們希望行動(dòng)，為何希望展開行動(dòng)？因?yàn)椴活?yuàn)繼續(xù)恐懼，於是一個(gè)男孩行動(dòng)了，他加入了同族裔的幫派，一個(gè)男人行動(dòng)了，他發(fā)射了不可逆的子彈，又一個(gè)男人行動(dòng)了，他領(lǐng)導(dǎo)反移民組織，呼籲反移民行動(dòng)，而民眾都支持他。

這一切都起因於一顆放在車站的炸彈，如果沒有那顆炸彈，或許一切都會(huì)很好。

是嗎？

電影初開始的這顆炸彈只是個(gè)幌子，隨著故事的進(jìn)行，我們從不同的角色與其親友的互動(dòng)中，聽到了溯及不同時(shí)間的故事，得到了不同的起源，為什麼他們不願(yuàn)意待在自己家鄉(xiāng)？要千里跋涉到這裡，來(lái)「侵佔(zhàn)」他人土地？因?yàn)樗麄兊氖澜缭缫驯弧盖謥?zhàn)」，被熊熊的戰(zhàn)火給侵佔(zhàn)，被不信仰阿拉的人們給侵佔(zhàn)，而這戰(zhàn)火又因誰(shuí)而起？是美軍嗎？然而美軍又為何千里跋涉的把軍隊(duì)送到這裡？又得再回溯自另一場(chǎng)激起美國(guó)人民恐懼的爆炸案，在各自的脈絡(luò)下，各自都有其行動(dòng)的合理性，而這行動(dòng)從噴漆到拋豬屍恐嚇，再到路邊燒車、對(duì)他人潑酸，甚至進(jìn)入家中槍殺他們各自的敵人，或者毫無(wú)關(guān)係者，然而在行動(dòng)者看來(lái)，毫無(wú)關(guān)係者是不存在的，因?yàn)樵谶@一串暴力的連鎖中，人們或者是暴力的得益者，或者是暴力的受害者，除非你更加暴力，能夠使得強(qiáng)烈的風(fēng)暴在你面前平息，守護(hù)家人需要行動(dòng)、需要力量，而這一切都助長(zhǎng)了人們的不安以及恐懼，你有了刀，那麼我就要槍，我有了槍，你就需要炸彈。暴力在對(duì)立者的互動(dòng)中增強(qiáng)了自己，直到雙方放棄行動(dòng)，達(dá)成協(xié)議為止，都不斷的給整體加壓。而對(duì)立雙方在對(duì)峙中體認(rèn)到自己道路的正確性以艱困性，所以更加渴求力量，這個(gè)力量是關(guān)於如何使自己更加堅(jiān)定，從外在的槍砲彈藥到組織技術(shù)，到內(nèi)在的理念強(qiáng)度到宗教信仰，在這樣的對(duì)峙中，甚至中立也不是中立的，因?yàn)橹辛⒖偸蔷S持現(xiàn)狀的方向，正如一個(gè)孩子

往下掉，對(duì)其中立只意味著贊同孩子往下掉，而非出手接起孩子。

兩位主角，一個(gè)是剛加入組織，將成為槍手的十九歲青年扎卡利亞與指導(dǎo)他槍術(shù)的，年紀(jì)較大信仰阿拉的阿里，坐在火邊聊天，阿里提到阿拉，並告訴扎卡利亞他可以安心，因?yàn)榘⒗瓡?huì)站在他那邊，扎卡利亞卻不屑的說(shuō)：「別談阿拉了，看看這個(gè)世界，一百萬(wàn)的伊拉克人死去，每天敘利亞都有人死亡，但他們卻毫不在乎。」電影沒有演出他與家人被敵視的畫面，但從母親的恐懼以及他每晚對(duì)美軍在他們家鄉(xiāng)毆打居民的凝視來(lái)看，扎卡利亞幼時(shí)經(jīng)歷逃難，父親死在戰(zhàn)爭(zhēng)之中，對(duì)於這樣一個(gè)殘缺破敗的世界，這塊土地上對(duì)他們報(bào)以敵意的那些人他更是厭惡至極，他早已忍受不了置身事外的神或者那些人。宗教在本片這樣述及中東人民

與當(dāng)?shù)鼐用竦募姞?zhēng)中罕見的缺席或者僅有隻言片語(yǔ)，甚至導(dǎo)演也並不將紛爭(zhēng)與騷亂歸咎於文化，而僅將衝突來(lái)源訴諸為一種難以抑止的焦慮蔓延，在此狀態(tài)的前提下，人們希望做些什麼來(lái)安撫自己對(duì)未來(lái)的迷茫，而如果能集體做些什麼安撫的效果就更好了，於是宗教場(chǎng)所在本片中被單純的處理成組織活動(dòng)密會(huì)的場(chǎng)所，這或許也暗指了這一切或許無(wú)關(guān)於神而總是關(guān)於人，因?yàn)樽犯康字蒙硎覂?nèi)，感受壓力與威脅的是人，而非在定義裡無(wú)所不在的神。

置身事外是中立的另一種可能性意涵，用一種全觀的角度進(jìn)行一種跳脫當(dāng)下的觀看，就此看來(lái)《丹麥之子》的劇情設(shè)計(jì)本身就是反中立的，他讓觀眾沉浸在兩個(gè)主要角色的視角，以及他們當(dāng)下的情感躁動(dòng)中，有了外在事件的具體脈絡(luò)，他們的歇斯迪里與神經(jīng)質(zhì)變成一種合理的反應(yīng)，誰(shuí)看著我與我的家人？誰(shuí)盯著我與我的家人？而我與我的家人是否又會(huì)毫無(wú)理由的被捲入一個(gè)暴力的漩渦之中？為了不要繼續(xù)處在被動(dòng)的狀態(tài)下輾轉(zhuǎn)難眠，他們進(jìn)行了與日常生活告別的一種決斷

，這可以看做是一種對(duì)暴力的反擊，這樣一種暴力撲天蓋地而來(lái)，卻又了無(wú)聲息，你不知道它什麼時(shí)候要攻擊你，導(dǎo)致你必須隨時(shí)警戒它的到來(lái)，其本質(zhì)是對(duì)不可預(yù)測(cè)、不可控制、不可逃離的暴力的恐懼，我們甚至可以說(shuō)「暴力」就其本質(zhì)而言就是一種由受害者出發(fā)進(jìn)行描述的詞彙，對(duì)於施行暴力者而言那只是施展力量、那只是一種運(yùn)動(dòng)、那只是一種日常，而當(dāng)一個(gè)人對(duì)暴力有所覺察，他必然已經(jīng)設(shè)想到自己或自己珍愛的人有可能成為受害者，暴力尚未發(fā)生，但暴力已經(jīng)藉由可能性滲透入受害者的頭腦，於是暴力不再是陰影裡那不可描述者，它具備了理由、具備了對(duì)象、具備了正當(dāng)性，於是暴力不再是令人畏懼的，而是令人興奮且?guī)?lái)狂熱的，因?yàn)楫?dāng)受害者決定成為加害人時(shí)，他便獲得了力量，而暴力也獲得了新的奴僕。

而日常由此加速崩壞。

我很喜歡電影是如何建立角色的日常的，你看到這些人他們與親友的互動(dòng)，看到他們眼中的幸福，那不是很複雜的東西，而是簡(jiǎn)單的與親友的依戀，也因?yàn)橐葱l(wèi)這樣的依戀，有的人不願(yuàn)意自己的母親與弟弟受到他人用異樣眼光繼續(xù)打量、有的人不願(yuàn)意自己的老婆與孩子受到不滿者的行動(dòng)而牽連、而有的人則不願(yuàn)意自己的家鄉(xiāng)一點(diǎn)一滴的成為他人的家鄉(xiāng)，進(jìn)而宣揚(yáng)要所有外來(lái)者滾回自己家鄉(xiāng)，而無(wú)視於一切早已不可逆轉(zhuǎn)，因?yàn)槟切┣皝?lái)的人們的家鄉(xiāng)早已化為灰燼，因?yàn)橛辛诉@麼多不同的日常，我們才能看到日常作為行動(dòng)的代價(jià)的價(jià)值到底有多麼昂貴，以及去設(shè)想那些在黑暗中行動(dòng)的影武者口罩下被隱藏住的口可以說(shuō)出多麼沉痛的故事，在組織行動(dòng)中，無(wú)論立場(chǎng)，他們都放棄了自己的故事，並將自己放棄的故事融入組織的宏大故事，只為鎔鑄出一口帶來(lái)黎明的鐘聲。

電影整整兩個(gè)小時(shí)，然而因?yàn)閯”驹O(shè)計(jì)精良，角色定位明確，因此張力能使人一路暢通的看下去，而觀眾也將在此過(guò)程中感受到強(qiáng)烈的不安與擔(dān)憂，也讓我們意會(huì)到原來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)不只存在於電視上，也不只存在遠(yuǎn)方，而是已經(jīng)悄悄來(lái)到我們身旁，且早已開戰(zhàn)，而我們之所以毫不恐懼，是因?yàn)槲覀兩形匆庾R(shí)到自己在整起事件中扮演的角色有多麼卑微與渺小，以及事件如何與我們息息相關(guān)，而我們又該如何防範(fàn)自己被恐懼吞食進(jìn)而成為暴力的奴僕。

男人堅(jiān)毅的出擊，而母親哀傷的歌唱，在作為與不作為間，我們理應(yīng)不能再蹉跎，因?yàn)轷沲删褪琴澇涩F(xiàn)狀，而行動(dòng)則要求著改變現(xiàn)狀，然而電影的質(zhì)問(wèn)殘忍而深刻，當(dāng)我們不願(yuàn)自己的世界崩塌，進(jìn)而拔腿狂奔，試圖拯救一切，我們手上那沈重的桶子裡，裝的是水還是油？或者該問(wèn)的是，我們渴望那裡頭裝的是水，還是油？我們所澆熄的是怒火，還是希望之光？電影沒有答案，只是逐漸地展現(xiàn)了一種宿命性，一個(gè)人沒做完的事情由另一個(gè)人做完，而另一個(gè)人做完的事，又將實(shí)現(xiàn)另一個(gè)人的預(yù)言，並最後讓事情往事與願(yuàn)違的地方走，這不是一個(gè)關(guān)於付諸行動(dòng)因而解決問(wèn)題的故事，而是一個(gè)關(guān)於不行動(dòng)不行，行動(dòng)也不行，一個(gè)對(duì)一切說(shuō)不的世界的故事，它訴諸虛構(gòu)，卻寫實(shí)的令人心驚膽跳，走出電影院遲遲無(wú)法平息顫抖的手腳