第一次接觸凱瑟琳.布蕾亞，是《羅曼史》，震撼的不得了，當(dāng)時簡單的想，做女性主義電影分析的話，她是個絕佳的文本。犀利、深刻及才華都被影評人用濫了，再用來說她顯得缺乏力度，還用義無反顧的敢作敢為，就算被全世界反對，也要堅持不作隱諱的表達自己，崇拜這樣的女人。《性喜劇》讓我發(fā)現(xiàn)自己原來還是蠻客觀的，沒有先入為主的認(rèn)定它是部多優(yōu)秀的片子，她的影像永遠是為了表現(xiàn)女性的內(nèi)心需要，這部片子顛覆好萊塢男性視角下浪漫激情的性愛鏡頭，精心設(shè)計出來的鏡頭畫面背后有那么多虛假、不堪和對人的不尊重，女導(dǎo)演就是凱瑟琳自己，只有絕對的獨裁才能統(tǒng)一全劇組的人拍出她個人的風(fēng)格，要表達她理解的真實人性難免要踐踏演員的個人情感，她說男性只是她表現(xiàn)女性的一個符號，那身邊共同工作的人呢？當(dāng)然不會是隨意擺放的符號了，于是爭吵來了歇斯底里來了，法國文藝片的感覺也來了。總的說前部分的敘事指向比較散亂，人物性格明顯但鋪墊不足缺乏邏輯，很難進入他們的內(nèi)心，最后一場戲是女導(dǎo)演的堵住，也是本片的點睛之筆，一直像陶瓷娃娃任她擺布的女主角沒有照導(dǎo)演的預(yù)演，在真實的痛苦中，演出了女性真實的感受，感動了一直對她冰冷的男主角，也感動了導(dǎo)演本人，這場戲讓我繼續(xù)崇拜凱瑟琳.布雷亞。

這篇影評有劇透