《幻愛鐘情》劇情介紹
《幻愛鐘情》是由雅克·里維特執(zhí)導，帕斯卡爾·博尼策爾編劇，艾曼紐·貝阿,耶日·拉齊維沃維奇,安等明星主演的劇情,電影。
《瑪麗與朱利安故事》是1975年導演雅克·里維特的“鬼故事系列”中的一部。原計劃分別以愛情、偵破、西部和歌舞這四個傳統(tǒng)電影類型拍成四部關于“鬼”的電影，合起來又是個統(tǒng)一的故事。《瑪麗與朱利安的故事》是這個計劃的第一部“愛情片”，里維特先拍攝了其中的兩部之后，就開始了《瑪麗與朱利安的故事》的拍攝，但隨即就停止了。里維特解釋說：“兩部電影的拍攝，每一部都有自己的風格，我已經非常疲憊了，但是我給自己設下的陷阱”。20多年后，里維特重新拾這個計劃。影片保留了20幾年前里維特設計的結構，全片共分成四個相對均等的單元，分別是“朱利安”、“朱利安與瑪麗”、“瑪麗與朱利安”和“瑪麗”，按照當年的設想，這是從“生者世界”向“亡者世界”的一種過渡。第一部分“朱利安”講述了瑪麗的出現(xiàn)，并進入了朱利安的生活；第二部分“朱利安與瑪麗”講述以朱利安為主動的二人生活，第三部分“瑪麗與朱利安”里，瑪麗成為了兩個人生活的主人，第四部分“瑪麗”描述朱利安知道瑪麗是個亡魂之后如何被她的魅力所吸引而渴望死亡，最后兩個人的愛情超越了生死。里維特讓愛表達在兩個人的動作和對白中，使影片更接近于戲劇的方式。
《幻愛鐘情》別名：瑪麗與朱利安的故事,TheStoryofMarieandJulien，于2003-11-12上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共150分鐘，語言對白法語，該電影評分7.4分，評分人數(shù)459人。
《幻愛鐘情》演員表
《幻愛鐘情》評論
同類型電影
《幻愛鐘情》影評
3有用
人鬼版《婚姻場景》
覺得里維特(Jacques Rivette)的片子都很長，動輒兩個多小時，精彩的莫過于足本四個小時的《不羈的美女》，最壯觀的據(jù)說誕生于上世紀70年代的某些片子，日夜連著放將近12個小時！當然這部新作《幻愛鐘情》(Histoire de Marie et Julien)也不例外。照理說，片子越長內容應該相當豐富，情節(jié)想必異常曲折離奇；但在Rivette這條定理卻并不適用。在他這些“長篇”的作品中往往是描述相當簡單而平淡的故事。去年看的《秘密防守》(Secret defense)說的只是妹妹替父親復仇的故事，寥寥幾個人物卻花費掉近三個小時來敘述。
《幻愛鐘情》亦是如此，出場的角色數(shù)目手指頭都數(shù)得過來，但是欣賞的過程卻不見得絲毫沉悶。在這部片子中“時間”仿佛凝滯了一般，角色被安置在這個失去了物理時間的相對封閉空間里。即使是男主角在修理鐘表不時發(fā)出的“滴答”聲也似乎讓人懷疑起“時間”存在的可能。“時間”在導演的影片中是完全靜止的，觀眾看到的不是時間的“流逝”，而是體驗到與角色的“共時”感。這是《幻愛鐘情》的第一個特點。
第二個特點是影片的舞臺戲劇感強烈。大部分時間會恍然覺得眼前看到的不是一出電影，而是親臨現(xiàn)場的舞臺戲劇。這也許與導演的空間設計有關，大部分的場景都在室內，反復出現(xiàn)的場景給人錯覺：背景從未改變。于是便產生一種所謂的“舞臺戲劇感”。
有了上述兩個特點，觀看影片的過程變得異常有趣，仿佛觀看的重點并不是角色的行動或情節(jié)的進展，因為無論男主角修理鐘表多少次也好，女主角布置了多少次房間也好，甚至他們在臥室做了愛多少次也好，都不會對情節(jié)的發(fā)展有所推動。“時間”并沒有流逝。于是，觀眾體驗到的則是導演的奇妙風格，一種強烈的導演魅力。
最后談到影片的主題。觀看的過程中不時聯(lián)想起伯格曼的經典《婚姻場景》，或者是最新的《薩拉邦德》，也就是探討夫妻婚姻的問題。當然，里維特并不擅長像伯格曼那樣設置精彩的對話，努力營造夫妻沖突來揭示婚姻的危機；影片的對白是很有限的。里維特巧妙地運用“人鬼戀”這個老掉牙的故事，成功打破現(xiàn)實與虛幻之間的重障，將夫妻之間的微妙情感抽絲剝繭地呈現(xiàn)出來。跟《胭脂扣》的設置不同，《幻愛鐘情》中的女鬼不是回來追尋失落的感情，而是致力打破宿命的安排，重新還原屬于自己的生活。
作為新浪潮導演中經常受到忽略的一位大師，里維特仍舊以他別樹一幟的導演風格活躍與21世紀的影壇，期待他更精彩的佳作早日面世。這篇影評有劇透
《幻愛鐘情》亦是如此，出場的角色數(shù)目手指頭都數(shù)得過來，但是欣賞的過程卻不見得絲毫沉悶。在這部片子中“時間”仿佛凝滯了一般，角色被安置在這個失去了物理時間的相對封閉空間里。即使是男主角在修理鐘表不時發(fā)出的“滴答”聲也似乎讓人懷疑起“時間”存在的可能。“時間”在導演的影片中是完全靜止的，觀眾看到的不是時間的“流逝”，而是體驗到與角色的“共時”感。這是《幻愛鐘情》的第一個特點。
第二個特點是影片的舞臺戲劇感強烈。大部分時間會恍然覺得眼前看到的不是一出電影，而是親臨現(xiàn)場的舞臺戲劇。這也許與導演的空間設計有關，大部分的場景都在室內，反復出現(xiàn)的場景給人錯覺：背景從未改變。于是便產生一種所謂的“舞臺戲劇感”。
有了上述兩個特點，觀看影片的過程變得異常有趣，仿佛觀看的重點并不是角色的行動或情節(jié)的進展，因為無論男主角修理鐘表多少次也好，女主角布置了多少次房間也好，甚至他們在臥室做了愛多少次也好，都不會對情節(jié)的發(fā)展有所推動。“時間”并沒有流逝。于是，觀眾體驗到的則是導演的奇妙風格，一種強烈的導演魅力。
最后談到影片的主題。觀看的過程中不時聯(lián)想起伯格曼的經典《婚姻場景》，或者是最新的《薩拉邦德》，也就是探討夫妻婚姻的問題。當然，里維特并不擅長像伯格曼那樣設置精彩的對話，努力營造夫妻沖突來揭示婚姻的危機；影片的對白是很有限的。里維特巧妙地運用“人鬼戀”這個老掉牙的故事，成功打破現(xiàn)實與虛幻之間的重障，將夫妻之間的微妙情感抽絲剝繭地呈現(xiàn)出來。跟《胭脂扣》的設置不同，《幻愛鐘情》中的女鬼不是回來追尋失落的感情，而是致力打破宿命的安排，重新還原屬于自己的生活。
作為新浪潮導演中經常受到忽略的一位大師，里維特仍舊以他別樹一幟的導演風格活躍與21世紀的影壇，期待他更精彩的佳作早日面世。這篇影評有劇透
