如何簡單判斷一部詹姆斯·弗蘭科電影的成色？

一個粗略但又簡單有效的指標(biāo)，就是有沒有他的終生好基友，塞斯·羅根的參與。

同樣在電影圈摸爬滾打，塞斯·羅根和埃文·戈登伯格這對幼馴染的口味taste和觸覺sense，要比天降系的詹姆斯·弗蘭科不知道高到哪里去了。在后《蜘蛛俠》時代，最具有可看性的詹姆斯·弗蘭科電影，除了《猩球崛起》和《127小時》，基本上全都是與塞斯·羅根搭檔的喜劇電影。

當(dāng)然，這并不是說詹姆斯·弗蘭科不是個好導(dǎo)演/好演員。作為好萊塢的一代文藝怪咖，他懂得如何利用自己的地位和名氣，將那些（很可能也只有）他感興趣的項目帶到大銀幕上：這種充滿自發(fā)性spontaneous的創(chuàng)作態(tài)度，就好比他只是讀到了一本非常喜歡的書，就興致勃勃地召來了一批朋友去制作一部改編電影了。對于這種充滿原始激情，依靠直覺和本能的制作電影的方式，在很多時候是令人欽佩的，并且由于詹姆斯·弗蘭科本身的才華，讓許多文學(xué)屬性極強(qiáng)，但并不一定適合電影改編的作品，也有了露面的機(jī)會。這其中就包括威廉·福克納的《我彌留之際》《喧嘩與騷動》，麥克·麥卡錫的《神之子》，約翰·斯坦貝克的《勝負(fù)未決的戰(zhàn)斗》。而這種“DIY”的熱情，也促成了他迄今為止最成功的導(dǎo)演作品之一，《災(zāi)難藝術(shù)家》—— 一部關(guān)于“DIY”電影制作人的電影。

而這種電影制作方式，也一定會導(dǎo)致一些失誤，比如在《未來世界》中，我們很容易就可以感受到，詹姆斯·弗蘭科最原始的創(chuàng)作激情，是如何在沙漠的炙烤中一點(diǎn)點(diǎn)消失的。甚至我們可以說，《未來世界》就是還沒從“災(zāi)難藝術(shù)家”托米·韋素的角色里脫離出來的，由詹姆斯·弗蘭科飾演的托米·韋素，鼓搗出來的廢土山寨。

能在半年多一點(diǎn)的時間里，連續(xù)奉獻(xiàn)出年度最佳喜劇電影和年度最渣科幻電影，除了詹姆斯·弗蘭科，舍我其誰。

這樣一部成本極低的電影，代表了詹姆斯·弗蘭科在自導(dǎo)自演作品中的一種風(fēng)格轉(zhuǎn)換，在過去表現(xiàn)出的對文學(xué)著作的改編熱情，變成了即便是在深夜時段也難以得見的B級片。而這種過于依賴一名創(chuàng)作者的開發(fā)模式，使得在創(chuàng)作過程中缺乏強(qiáng)力制衡，最終導(dǎo)致制作的產(chǎn)物難以令人滿意。可以想象，詹姆斯·弗蘭科和他新的小伙伴們（Bruce Thierry Cheung）看到了《瘋狂麥克斯：狂暴之路》或者《劣質(zhì)愛情》（同樣由蘇琪·沃特豪斯主演），于是滿懷一腔熱情，租了摩托車和破衣爛衫，沉浸在手持?jǐn)z影和晃動的變焦鏡頭里，然后在拍攝的過程中意識到了一個重要問題：忘了怎么去寫一部真正的電影劇本。

整部電影最有創(chuàng)意的部分，可能就是廢土風(fēng)格的脫衣舞俱樂部Love Town，舞娘的脖子上都帶著電擊項圈，和關(guān)鍵角色殺戮（兼性愛）機(jī)器人一樣，是個有關(guān)物化女性的有趣概念。但對于詹姆斯·弗蘭科和Bruce Cheung來說，這也只是一個有趣的概念/視覺元素而已。《未來世界》中的所有內(nèi)容，都是來自其他電影的原始素材，但沒有去做任何有層次的解讀。

雖然創(chuàng)作質(zhì)量千差萬別，但《未來世界》和除了《災(zāi)難藝術(shù)家》之外的幾乎所有詹姆斯·弗蘭科導(dǎo)演作品一樣，存在的必要性就足夠令人困惑了——更加愚蠢的，是其中的大多數(shù)角色甚至連名字都沒有。整部電影在想象力和制作價值兩方面，都顯得捉襟見肘。

就此，我們也只能像猜測《房間》背后的故事一樣，去猜測《未來世界》背后的故事。三位編劇中，沒有一個是職業(yè)編劇，分別擔(dān)任過詹姆斯·弗蘭科的制片人和攝影。因而，這樣一個中二爆棚，缺乏基本連貫性和專業(yè)精神的劇本，至少在某種角度上是可以理解的了。但在這種情況下，即便詹姆斯·弗蘭科是掛名導(dǎo)演友情客串，也已經(jīng)創(chuàng)下了職業(yè)生涯中，又一個全新下限了。

我們可以給《未來世界》貼上許多標(biāo)簽：枯燥乏味，麻木無聊，缺乏突破，最大的一個，是名義上的男女主角毫無吸引力。

盡管詹姆斯·弗蘭科的導(dǎo)演生涯并沒有多么出彩，但他的新企劃總是能出人意料——因為他敢于承擔(dān)其他導(dǎo)演所不愿意承擔(dān)的風(fēng)險，從來都想去制作他想做的事情，而不去擔(dān)心底線在哪兒。但就《未來世界》透露出的自暴自棄和放飛自我，還是希望他能盡快找到靠譜的buddy為好。