《親密風(fēng)暴》是一部關(guān)于家庭、愛(ài)和自我認同的電影。故事發(fā)生在一個(gè)中西部的家庭，丈夫和父親約翰突然宣布他計劃進(jìn)行一次交換手術(shù)，這個(gè)決定讓他的家人和朋友們震驚不已。約翰的妻子蘇珊感到困惑和擔憂(yōu)，開(kāi)始懷疑約翰是否真的是她所認識的那個(gè)人。約翰的孩子們也面臨著(zhù)巨大的心理壓力，不知道如何面對父親的決定。然而，約翰的朋友們逐漸理解他的決定，意識到他是在追求自己內心的真正渴望和幸福。最終，每個(gè)人都經(jīng)歷了成長(cháng)和轉變，重新定義了家庭的概念，明白了家庭的真正意義。這部電影提醒我們，每個(gè)人都有權利追求自己的幸福，而理解和接受是建立強大家庭關(guān)系的關(guān)鍵。

錢(qián)滿(mǎn)姿

　　舞臺上、電視中的變性人看來(lái)光鮮亮麗，像是韓國藝人河莉秀、購物頻道主持人利菁、泰國歌舞秀中的變性人，那些比女人還要女人的容貌和舉止，似乎充滿(mǎn)了神秘的氣息、令人神往。反觀(guān)出現在社會(huì )新聞中的變性人，其身分卻總是被刻意突顯，記者每每提到這些犯法而被抓的變性人，總是大驚失色地強調「難辨雌雄」，暗示了性別的界限清楚而不可跨越，認為這些人的作為簡(jiǎn)直就是愚弄社會(huì )大眾。
　　媒體為何會(huì )同時(shí)呈現這兩種看似矛盾的觀(guān)點(diǎn)？目的就是為了鞏固性別界限和間接增加商業(yè)利益。河莉秀等人之所以被標舉成女性應當艷羨的對象，絕不是因為媒體認同或贊揚他們生理上的改變和選擇，而是把他們納入一般大眾消費女體的范疇，用這種方式來(lái)警惕一般的女人，也就是說(shuō)：「妳看，連男人都比女人還像女人了，女人難道不應該自我反省嗎？」藉此促使女性接納這種形象，繼續花錢(qián)裝扮自己，把自己變成男人心目中的女人。
　　而在報導因偷竊或其它因素被捕的變性人時(shí)，由于跟商業(yè)利益無(wú)涉，加上這些人本來(lái)就是被認定「有罪的」，為了迎合對變性人充滿(mǎn)誤解的大眾，強調原來(lái)的男女有別，媒體也就明目張膽地表露歧視和嘲弄，大方地宣稱(chēng)變性人是「不正常的」。
　　因此，變性人，其實(shí)是一個(gè)大多數人看到卻又沒(méi)有真正看見(jiàn)的族群。透過(guò)媒體的負面報導和片面的訊息，我們看不見(jiàn)變性人背后的辛酸和無(wú)助、所承載的歧視和壓力，也不知道他們一路走來(lái)的心路歷程。而HBO的自制電影「Normal」(中文片名「親密風(fēng)暴」)，以一個(gè)決定接受變性手術(shù)的男性為主角，呈現了一個(gè)動(dòng)人的故事，也許它能提供我們更近距離一點(diǎn)觀(guān)看變性人的角度。
　　這部電影描述的是美國中西部一個(gè)家庭所發(fā)生的故事，Roy和Irma這對虔誠的基督徒夫妻，在經(jīng)歷了二十五年的幸福婚姻后，生活突然產(chǎn)生巨大的改變。在年輕的牧師面前，Roy吐露了他覺(jué)得自己生錯了身體、想變成女人的秘密，而這個(gè)意外的事實(shí)讓牧師和Irma完全不知所措。Irma激烈地向Roy表達了她覺(jué)得被欺騙、被傷害的心情之后，兩人決定離婚。而Roy搬出去后，一步步地展開(kāi)自己的變性計劃，買(mǎi)女人的衣服、飾品、注射女性荷爾蒙，心里一方面充滿(mǎn)了面對新人生的興奮和憧憬，另一方面也對前方即將出現的一連串阻礙感到不安。
　　做人誠懇踏實(shí)、人緣極佳，并且虔信基督教的他，因為選擇變成女性，很快地就被宗教、社會(huì )、家庭組成的巨大人際網(wǎng)絡(luò )排除在外。年輕的牧師雖然再三表示支持他，卻在他受到教會(huì )其它人排擠時(shí)不發(fā)一語(yǔ)。他戴著(zhù)耳環(huán)去上班，結果被過(guò)去的好哥們痛打一頓；連他的妻子、兒子也無(wú)法原諒他對家庭的背叛。「Normal」這個(gè)詞看似簡(jiǎn)單，卻是帶有特定意識形態(tài)的利刃，任何人都可以用這把刀將超越「正常」這個(gè)范圍的人砍得血肉模糊。
　　而Roy又如何面對這些壓力呢？編劇兼導演珍．安德森(Jane Anderson)并沒(méi)有在戲中特意夸大Roy的情緒，反而讓飾演Roy的湯姆．威金森(Tom Wilkinson)有發(fā)揮內斂演技的空間。由于心理已有所準備，因此面對妻子的責難和同事的嘻笑，他都能勇敢坦然地接受。可是，片中也同時(shí)藉由外在的情節來(lái)呈現Roy的內心沖突，譬如他回老家幫父親慶生，結果性格強勢、已得到老人癡呆癥的父親又再度當眾奚落他小時(shí)候喜歡穿著(zhù)女裝，Roy因而沖到谷倉里企圖拿獵槍自殺，從這里我們看到了他身為獨子卻無(wú)法扮演傳統陽(yáng)剛男人的痛苦和掙扎，也看到了他遭受眾人排斥歧視的委屈忍讓?zhuān)约八拇嗳鯚o(wú)助。
　　經(jīng)過(guò)這個(gè)事件之后，這部片子的另一個(gè)主角，也就是由潔西卡．蘭芝(Jessica Lange)飾演的Irma，基于對Roy的心疼和長(cháng)久的感情，她毅然地扮演起支持協(xié)助的角色。看到穿著(zhù)女裝的Roy被教會(huì )排斥，Irma也憤而離席，離開(kāi)了充滿(mǎn)偏狹和鄉愿的教會(huì )。她不僅在精神上支持Roy，還決定繼續和他生活在一起。
　　只是Irma對性別的認定，并未因此而大為解放，對于正值發(fā)育期、向往成為男生的女兒，Irma仍舊要求她只能穿裙子，并且擔心Roy變成不良的示范。而Roy好不容易脫離了傳統丈夫的角色，卻為了回家過(guò)圣誕節的兒子，穿上寬大的毛衣，刻意遮掩已經(jīng)隆起的乳房，打算繼續扮演傳統父親的角色。片中沒(méi)有異想天開(kāi)地來(lái)個(gè)戲劇性的大逆轉，反而透過(guò)一些細節，真實(shí)地呈現人物心里的矛盾和轉折，畢竟人的改變本來(lái)就不是一蹴可幾，而是在不斷的沖突之間緩慢形成的過(guò)程。
　　更重要的是，從這部片子，我們看到了：善意的接納、充滿(mǎn)體諒的理解，才是選擇變性的Roy所需要的對待。
　　Roy是自愿變性，而日本作家薄井雄二所著(zhù)的《樹(shù)上的草魚(yú)》，談的則是一個(gè)被迫變性的男性。書(shū)中所描述的主角比呂司，生下來(lái)就有著(zhù)男性和女性的生殖器官，成年后發(fā)現自己的男性生殖器官漸漸脫落，之后在一個(gè)類(lèi)似女性「生產(chǎn)」的過(guò)程中，將男性的器官排出，只留下初生完美的女性生殖器，從一個(gè)內向細致的男生，變成了一個(gè)自信美麗的女人。
　　作者除了描述比呂司對于另一個(gè)男性產(chǎn)生的情感以外，也以細膩的筆觸描繪了比呂司對于自己即將變成女性的掙扎，由于這并非他自愿選擇的事實(shí)，因此他只能不停地抗拒這種命運，也被迫去思考自己對于男性、女性的認定。比呂司最初認為女性雖然溫暖、具有連結和人之間的線(xiàn)路；卻是一種不自然的動(dòng)物，到后來(lái)終于接受自己的身體和性別，以及與喜歡的男人阿亙之間產(chǎn)生的微妙變化，這個(gè)過(guò)程中的心情轉折相當耐人尋味。
　　這個(gè)看似夢(mèng)幻奇想的故事，其實(shí)透露了作者對社會(huì )的某種觀(guān)察，藉由比呂司這個(gè)具有特殊命運的角色，暗示了男人陰性化的社會(huì )趨勢，我們不再像過(guò)去那樣只會(huì )強調大男人的陽(yáng)剛性格、也同時(shí)能容許陰性的男性氣質(zhì)存在。書(shū)中提到，這樣的案例會(huì )愈來(lái)愈多，未來(lái)的社會(huì )中，每個(gè)人可能都會(huì )是雌雄同體，同時(shí)具備陽(yáng)剛和陰柔的特質(zhì)，我們也不妨把這看成作者對這種性別模糊、打破界限的世界的向往。
　　跳脫了電影和小說(shuō)，在現實(shí)中，我們看到變性人仍舊受到了一些不合理的待遇。在臺灣，變性人不得結婚；申請換發(fā)身分證遭內政部駁回；法界或醫界的某些專(zhuān)家學(xué)者甚至以「性別認同障礙者」來(lái)稱(chēng)呼他們。在日本，有醫師因為替病人進(jìn)行變性手術(shù)，因而違反刑法及優(yōu)生保健法相關(guān)規定而被判有罪。在英國，劍橋大學(xué)拒絕變性人擔任教授……。不過(guò)，慶幸的是，也有一些勇敢的變性人出來(lái)爭取自己的權益，得到了好的結果，經(jīng)過(guò)不斷奮斗而得以領(lǐng)養小孩的鍾玲就是個(gè)典型的例子。
　　也默默地希望，那個(gè)更開(kāi)放、更多元的世界能有成真的一天，而這需要我們付諸更多的關(guān)注和努力。

這篇影評有劇透