韓松落


        有兩種電影，一種時(shí)刻提醒你：這是電影；另一種淡淡告訴你：這是生活。《春意暫遲》是后一種。
        監獄里，阿蘭正在辦出獄手續，看不出他多大歲數，也許四十，也許五十，也不知道他為什么到了這里，他帶著(zhù)在牢里做工賺的875歐元，出獄，投奔他媽媽。兩個(gè)人每天做飯、吃飯、喂狗，那種親人之間的怨恨時(shí)不時(shí)流露一點(diǎn)：他嫌她做的飯難吃，她聽(tīng)新聞，他就放大音樂(lè )。他找了一份工作，工資不夠他搬出去另住，她時(shí)刻提醒：你不是住在你家。好多次，終于成功地激怒了他，他差點(diǎn)抬手打他。
        終于知道了，她得的是癌癥，活不了多久了，她吃藥，做化療，為的都是這。她沒(méi)掙扎著(zhù)活下去，她在報紙上找到了她要的消息，瑞士一間機構，可以幫助絕癥患者安樂(lè )死。她填了一份表格，他看見(jiàn)了這份表格。時(shí)間到了，他送她去了瑞士，一間小木屋里，一個(gè)滿(mǎn)臉微笑的女人迎出來(lái)，服侍她喝下一杯藥水。藥性發(fā)作前，母親哭了：“我愛(ài)你。”兒子抱著(zhù)她：“我也愛(ài)你。”殯葬車(chē)拉走了她，他在野花叢中坐了一會(huì )，主題曲出來(lái)了，然后就這么完了。
        沒(méi)有表情，自始至終，母子倆都沒(méi)有我們想象中的那些表情。沒(méi)有笑、凝視、難過(guò)、痛苦，都沒(méi)有。甚至眼睛里也沒(méi)有表情，沒(méi)有我們想象中的，不浮現在臉上就必然浮現在靈魂深處，不露出海面就必然在海水里深藏的那種表情，他們就是單純地沒(méi)有表情，臉上沒(méi)有喜怒哀樂(lè )的企圖，瞳孔里也并不裸露一生，兩個(gè)人都像木雕泥塑，除了幾次哭泣。有表情的都是外人，老年男鄰居，安樂(lè )死機構的工作人員。
        那是最動(dòng)人之處，我們沒(méi)有表情的生活，我們和最親近的人，那種面無(wú)表情的相處。有些親人之間，是有表情的，有些電影里的親人之間，也是有表情的，但大多數人的生活里沒(méi)有表情。我們已經(jīng)默認了，我們不需要表達，我們也不會(huì )表達——不是技能上的不會(huì )，而是心理上的不會(huì )。表情讓人尷尬，表情讓人膩煩，表情需要氣力，表情是投降，表情是向春天邁出了一步，一旦習慣了沒(méi)有表情，有表情就讓人驚駭，讓人不適應，我們就是那么毫無(wú)表情地相處著(zhù)，停在冬春交界的僵局里。表情是給外人的，即便那老年男鄰居，和善于微笑的安樂(lè )死機構女員工，在親人跟前，也未必是有表情的。
        就是這沒(méi)有表情打動(dòng)了我，在我看來(lái)，它的主題不是安樂(lè )死，不是親人的溝通不暢，而是生活里的毫無(wú)表情，史蒂芬·布塞沒(méi)打算對這種毫無(wú)表情做出批判，也沒(méi)打算做出救贖，就是給我們展示這種毫無(wú)表情。
        那個(gè)情節因此顯得非常奇突：母親為了讓離家的兒子回家，故意讓家里的大黑狗吃壞了肚子，兒子于是回來(lái)幫黑狗喂藥。這段情節就是表情，盡管他們用毫無(wú)表情來(lái)表演。
        無(wú)論是電影里還是現實(shí)中的死亡、天災人禍，其實(shí)都不能改變那種毫無(wú)表情。我們面無(wú)表情地相愛(ài)，一生都沉溺在某種僵局里。
       電影里，安樂(lè )死機構員工問(wèn)老太太：“您是否度過(guò)了美好的人生？”“不知道，但這是我的人生”。
 

這篇影評有劇透