《消逝的星星》劇情介紹
《消逝的星星》是由吉安尼·阿梅利奧執(zhí)導(dǎo)，吉安尼·阿梅利奧編劇，賽爾喬·卡斯特利托,周婷,Angel等明星主演的劇情,電影。
女大學(xué)生劉華（周婷飾）和來自意大利的鋼鐵廠工人文森佐（塞吉·卡斯特里圖SergioCastellitto飾）的生活因為一個高爐零件聯(lián)系到一起。文森佐千里迢迢來到中國，就是為了把零件交到高爐買家手中，以避免安全事件的發(fā)生。在劉華的陪伴下，這個不識中文不懂中國的意大利人，為了尋找高爐最終的買主而輾轉(zhuǎn)奔波。上海、武漢、重慶、寧夏、包頭，他們幾乎跑遍了大江南北，中國底層人民的生活、灰霾籠罩的城市、建設(shè)中的工地和灰頭土臉的工人，都給了文森佐巨大的心靈沖擊，一個具體而真實的“中國”在他腦海中漸漸成形。中國迅速的發(fā)展和崛起背后，我們正在失卻什么東西？當(dāng)文森佐千辛萬苦把零件遞到煉鋼廠的工人手里，卻被別人轉(zhuǎn)身丟進垃圾桶時，我們的思考變得沉重起來。
《消逝的星星》別名：失落的星星,TheMissingStar,消失的星星,Ilmanqueuneétoile,L'étoileimaginaire，于2006-09-08上映，制片國家/地區(qū)為意大利。時長共103分鐘，語言對白普通話，最新狀態(tài)高清。該電影評分7.6分，評分人數(shù)1704人。
《消逝的星星》演員表
《消逝的星星》評論
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《消逝的星星》影評
難以置信是外國人拍攝的中國
看這部片子的時候，我聯(lián)想到了四部電影。首先是安東尼奧尼的《中國》，本片也可謂是繼《中國》之后，第二部全程在中國實景拍攝的意大利電影。同樣是現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，本片雖然不是紀錄片，但鏡頭里那些關(guān)于中國百姓日常生活的場景卻如紀錄片一般，我覺得，那些場景靠設(shè)計、靠“演”是出不來的。兩片拍攝的都是同時代的中國和中國人，這種異常的真實讓人覺得特別親切和感動。本片有些影像也頗似安導(dǎo)的風(fēng)格，比如那些工業(yè)化的龐然大物和那些天真可愛的小朋友。在年初北京“影像中的意大利”電影展上，本片最后幸運地被臨時加了進來。
說起本片和中國的淵源，我還找到了這么一些情況：片中出演徐興的演員（算是友情客串）名叫徐春青，曾是意大利總統(tǒng)頒發(fā)的旨在獎勵杰出中意文化交流者的“騎士勛章”獲得者。當(dāng)年就是他把《我的前半生》介紹給了意大利朋友，才有了后來貝托魯奇的《末代皇帝》。而《末代皇帝》的制片主任馬里奧則是本片的制片人之一。他還是當(dāng)年由中意合拍的《馬可·波羅》的制片主任。非常有意思的是，當(dāng)安東尼奧尼因為《中國》而遭遇了中國聲勢浩大的政治批判的時候，貝托魯奇聲援了他，他說：“這部描繪中國城鄉(xiāng)詩篇的紀錄片《中國》是真正關(guān)于中國人的電影。”我同意他的話。
我還想到了王超的《江城夏日》和賈樟柯的《三峽好人》。因為本片的故事也發(fā)生在了武漢和重慶。這三部同一年上映的電影有一個共同的主題：尋找。連尋找的結(jié)果都一樣：就是沒結(jié)果，甚至失敗了。《江城夏日》里父親找兒子，原來兒子早就死了；《三峽好人》里丈夫找妻子，待定，妻子找丈夫，分手；《消逝的星星》里技術(shù)員找工廠，最后找到了，要送的東西卻完蛋了。其實《中國》何嘗不是在尋找，安導(dǎo)尋找的就是他眼中的中國。尋找本身并不重要，重要的是尋找的過程中的經(jīng)歷、見聞和發(fā)現(xiàn)，這才是導(dǎo)演想告訴給我們的。此外，本片“上海—武漢—重慶—包頭”這樣的拍攝路線還讓我想起了張楊的《落葉歸根》，一個外國人在中國的文化孤旅。巧合的是，本片也有一段山路堵車的戲。
本片的地道在于，那些關(guān)于百姓生活的場景甚至在很多現(xiàn)實主義的國產(chǎn)電影里都看不到，卻能被一個外國人敏銳地捕捉：浦東機場里接站的人群、漢口火車站前的小商小販、重慶出租屋里的叫賣聲、工廠居住區(qū)的人來人往……還有那些對中國人性格生動的刻畫，比如小鎮(zhèn)上勤勞早起的個體戶，那位熱情給外國人讓座的老爺爺，那個豪爽健談的卡車司機……本片對于華語歌曲的選用也很到位，由黑鴨子演唱的主題曲《半個月亮爬上來》一詠三嘆。
本片談到了中國的很多社會問題，包括三峽移民、超生現(xiàn)象、環(huán)境問題和底層人民的生存狀況。但我保證，導(dǎo)演沒有絲毫的“別有用心”，因為我感到了他的真誠。導(dǎo)演非常可貴的一點在于，他沒有用一種獵奇的眼光或者偏狹的視角來拍攝，那些鱗次櫛比的高樓大廈、出神入化的曲藝民俗和陰暗殘酷的社會死角都沒有進入鏡頭。還有在表現(xiàn)中西文化差異這一點上，我覺得它也比很多國產(chǎn)片要自然，沒有那么刻意去對比。
本片獲得了第63屆威尼斯電影節(jié)Mimmo Rotella基金獎Pasinetti最佳男演員獎，誠然，導(dǎo)演是非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，男主角也是非常出色的演員，即便是非科班出身的女主角周婷的表演也是質(zhì)樸動人的。但平心而論，本片確實要比同臺競技捧回金獅的《三峽好人》略遜一籌。兩片的主題相似，又都是開放式的，結(jié)尾寓意深刻。但本片最大的缺陷在于敘事的張力不足，情節(jié)的發(fā)展在邏輯上并不是很充分。在電影節(jié)上連意大利媒體的反應(yīng)都很冷淡，《晚郵報》（Corriere della Sera）的評論認為導(dǎo)演塑造的角色并沒有足夠的力量讓大家信服。
換句話說，我們明白了導(dǎo)演要告訴我們的東西，可是卻不理解他為什么要告訴我們。即便是本片的名字《消逝的星星》也只是在片中提到過一次，它代表著五星紅旗上的星星，但“消逝”這個定語卻顯得很牽強，因為本片并沒有多少政治性。它主要是在述說“真相有時候并不重要，現(xiàn)實世界里的許多東西都是假象，而正是這些表象往往才是被人們看到和感受的。即便我們不能解開所有的困境，但也應(yīng)該嘗試找尋一種方式，和諧、努力地解決問題。”如果說意大利電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在本質(zhì)上有某種契合性的話，本片不失為一個有力的佐證。這篇影評有劇透
