時(shí)下飯后閑聊的話題仍少不了薩達(dá)姆被絞刑的事，就像十多年前總是聊起波黑戰(zhàn)爭一樣。不曉得十多年后還有多少人記得薩達(dá)姆，不過米洛舍維奇及那場戰(zhàn)爭已經(jīng)在十?dāng)?shù)年后漸漸被人淡忘了。
淡忘是因?yàn)槭虏魂P(guān)己，但對(duì)前南地區(qū)經(jīng)過那場戰(zhàn)爭的人來說，戰(zhàn)爭雖然遠(yuǎn)去，而帶來的傷痛，卻將成為一生的夢魘。
波斯尼亞女導(dǎo)演Jasmila Zbanic憑借這部處女長片－《格巴維察》，擊敗了夏布洛爾、阿爾特曼等國際知名導(dǎo)演，問鼎2006年柏林金熊。也許這并不算是冷門，畢竟這個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭與創(chuàng)傷的主題，對(duì)于一向?qū)φ蚊舾械陌亓钟罢箒碚f，倒是頗對(duì)口味的。
從九十年代初期開始的分裂和戰(zhàn)爭，成為了每個(gè)南斯拉夫人心中的劇痛，庫斯圖里卡、塔諾維奇及許多前南的導(dǎo)演，都對(duì)那場戰(zhàn)爭及相關(guān)進(jìn)行了再現(xiàn)。作為前南地區(qū)的新一代導(dǎo)演，Jasmila Zbanic在戰(zhàn)爭時(shí)期也只有十幾歲，所以她更多的也是在關(guān)注戰(zhàn)后的前南地區(qū)狀況，即戰(zhàn)爭給人帶來的傷痛及之后如何自我療傷。
電影的第一個(gè)鏡頭頗有想法，俯拍的長鏡頭一群閉眼聆聽音樂的女人，當(dāng)鏡頭定格在Esma上，關(guān)于她的故事也隨之展開，而在劇情的提示下，我們知道那群女人都是戰(zhàn)時(shí)的受害者，她們正在進(jìn)行的心理療傷。而這時(shí)，那個(gè)俯拍的長鏡頭則包含了更多的含義，好像上帝注視的蕓蕓眾生。隨便一個(gè)人，背后都有著一段感人而又痛苦的經(jīng)歷。
一部關(guān)于愛與傷痛的電影，痛是刻骨銘心，愛也是寬厚偉大，兩者相互影響，交融，共同推進(jìn)劇情和情感的發(fā)展。
單親媽媽Esma作為那場戰(zhàn)爭的受害者，戰(zhàn)爭不但使他學(xué)業(yè)中斷，父親被殺，同時(shí)還有一個(gè)一生都要面對(duì)的問題，就是一個(gè)不該出生的孩子，因?yàn)槟鞘撬趹?zhàn)俘營被別人強(qiáng)奸之后生的。面對(duì)這個(gè)孩子，也就必將面對(duì)所有過去的傷痛。
而在這個(gè)傷痛的前提下，愛也顯得更加偉大和令人動(dòng)容。就像Esma自己說的，她無比憎恨這個(gè)孩子的出生，那代表著所有難以抹去的痛苦回憶。不過當(dāng)她把這個(gè)孩子抱在懷里，一切的恨也消失。母愛總是那么純粹，為了讓自己的孩子和其他孩子一樣享受和平里的幸福時(shí)光，她編織了一個(gè)巨大的謊言，她告訴自己的孩子Sara，她的父親是一名烈士，是在那場戰(zhàn)爭里光榮犧牲的.素未謀面的父親卻成了孩子心中的驕傲，母親卻要獨(dú)自承擔(dān)痛苦。
再精妙的謊言也遲早有被拆穿的一天，日漸長大的孩子希望從母親那里得到更多的關(guān)于父親的信息。最終因?yàn)樾Ｓ我l(fā)的“烈士證明”事件，使母親終于忍耐不住，述說了一切。真相的道破卻未必是壞事，無論是那個(gè)一直逃避的媽媽，還是那個(gè)生活在謊言中的孩子，傷痛之后是更多的體諒和理解。
戰(zhàn)爭帶給人的傷始終是導(dǎo)演一個(gè)主要的著力點(diǎn)，為此電影用了很多內(nèi)容去描述這種傷痛，這里有很多很點(diǎn)題的細(xì)節(jié)處理，比如Esma在和女兒玩鬧時(shí)，女兒把她摁倒，她馬上就變得十分生氣。還有在公交車上對(duì)胸毛的厭惡以及在酒吧見到男女親熱就嚇的要命。這一切都是在說戰(zhàn)爭帶給Esma的心理陰影，使得他對(duì)男人始終有著極強(qiáng)的恐懼和厭惡，即使是那個(gè)對(duì)她很好的男人。
戰(zhàn)爭在帶給受害者巨大的傷痛的同時(shí)，對(duì)未經(jīng)歷戰(zhàn)爭的新一代，同樣影響很深。女兒Sara和另一個(gè)男孩在廢墟玩鬧的段落是我最喜歡的一段，以戰(zhàn)后殘破大樓作為場景讓人能隱約嗅到戰(zhàn)爭的味道，也增加了影片的真實(shí)感。槍成了兩個(gè)少年的玩具，成為一個(gè)關(guān)于危機(jī)的暗示，同樣是單親的孩子，在性格上，也更多了些粗野。
也許是導(dǎo)演之前一直從事紀(jì)錄片拍攝工作，或者是女性導(dǎo)演獨(dú)有的細(xì)膩表現(xiàn)手法，電影與我過去在其他前南電影里了解到的世界完全不同，仿佛是另一個(gè)南斯拉夫，之前看的一些前南電影，總是少不了吉普賽人，因此我也常把把前南的民族性格和吉普賽人的性格搞混，即在那種在貧苦生活中始終不變的樂觀，雖然卑賤、低俗、自私，卻又讓人喜愛和同情，而黑色幽默及超現(xiàn)實(shí)段落也常常是前南電影重要特征。而本片卻始終堅(jiān)持著寫實(shí)主義風(fēng)格，并且摻雜了大量抒情段落，使得影片始終在一種憂傷抒情的氣氛下進(jìn)行，不見任何嬉笑場面。而這種風(fēng)格的堅(jiān)持，使得影片缺少了前南電影一貫的粗礪質(zhì)感。不溫不火的情節(jié)下感情也總覺波瀾不驚，就連最激烈的那段揭密的戲，也并沒有達(dá)到預(yù)想的震撼。也許這是導(dǎo)演特有的風(fēng)格，不過對(duì)我，卻總覺得有些沉悶。
在演員方面，曾經(jīng)庫斯圖里卡的御用Mirjana Karanovic真的是老了，完全一副中年婦女的樣子，只是懷疑就她這半老徐娘的樣是怎么使得片中男子如此為她拼命的。而小演員Luna Mijovic卻是難得的亮眼，不曉得是不是童星都很容易出彩，這個(gè)只有十四五歲的小姑娘身上有著一種奇特的野性，不是性感的野性，而是一種假小子式的粗野，無論是眼神還是動(dòng)作，都是那么精彩。姑且，當(dāng)作是本色演出吧。
電影其實(shí)還算精彩，可能是由于對(duì)金熊和前南電影的雙重期待，讓我對(duì)該片期望過高，總覺得非常不過癮。不過既然《肥皂》都能拿柏林的評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)和最佳新人導(dǎo)演。這片拿金熊也沒什么好稀奇的。

這篇影評(píng)有劇透