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首頁電影流入山谷評分7.1分

流入山谷

導(dǎo)演:DavidJacobson 編劇:DavidJacobson 

主演:愛德華·諾頓,埃文·更多

年份:2005 類型:劇情  

地區(qū):美國 

狀態(tài):流入山谷片長:108分鐘

《流入山谷》劇情介紹

《流入山谷》是由DavidJacobson執(zhí)導(dǎo),DavidJacobson編劇,愛德華·諾頓,埃文·蕾切爾·伍德,大等明星主演的劇情,電影。

《牛仔風(fēng)暴》是一部由愛德華·諾頓執(zhí)導(dǎo)并主演的電影,于2000年上映。影片以美國西部牛仔文化為背景,講述了一個家庭內(nèi)部矛盾和個人追求自由的故事。影片通過哈蘭和托博的愛情故事展現(xiàn)了一個追求自由和真實的年輕人的內(nèi)心世界。哈蘭是一個對牛仔文化充滿熱情的年輕人,他通過模仿牛仔的形象和行為來表達自己的個性和自由精神。盡管周圍的人對他的嘲笑和不理解,但他依然堅持自己的信念,并與托博展開了一段浪漫的戀情。然而,哈蘭進入了托博的家庭后,他面臨著來自韋德的強烈排斥和壓力。韋德是一個專橫而強硬的人,他對哈蘭的存在感到威脅,并試圖控制和改變哈蘭。同時,羅尼作為韋德的兒子,也受到了父親的壓抑和控制,他對哈蘭產(chǎn)生了情感上的依賴和迷戀。隨著故事的發(fā)展,哈蘭的真實身份逐漸揭示,他的存在引發(fā)了家庭內(nèi)部的矛盾和沖突。最終,這場矛盾導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生,無法挽回。《牛仔風(fēng)暴》通過牛仔文化的象征意義,探討了個人追求自由和真實的內(nèi)心沖突,以及家庭關(guān)系和社會壓力對個人選擇和命運的影響。影片以其深刻的主題和精彩的演技贏得了觀眾的好評,并獲得了多個獎項的提名和榮譽。

《流入山谷》別名:愛在山谷下,地獄深谷,于2006-05-05上映,制片國家/地區(qū)為美國。時長共108分鐘,語言對白英語,最新狀態(tài)流入山谷。該電影評分7.1分,評分人數(shù)2338人。

《流入山谷》演員表

  • 愛德華·諾頓

    職業(yè): 演員

     

  • 凱特·戴琳斯

    職業(yè): 演員

     

  • 大衛(wèi)·摩斯

    職業(yè): 演員

     

  • 埃文·蕾切爾·伍德

    職業(yè): 演員

     

  • 布魯斯·鄧恩

    職業(yè): 演員

     

  • 羅瑞·卡爾金

    職業(yè): 演員

     

  • 伊麗莎白·佩納

    職業(yè): 演員/導(dǎo)演

     

  • 亞倫·福爾斯

    職業(yè): 演員,配音

     

《流入山谷》評論

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《流入山谷》影評

47有用

你能將白日夢做到怎樣的地步!!

《流入山谷》是一部融合了愛情和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個油站,主人公哈蘭是一名年輕的工作人員,他熱衷于牛仔文化,并經(jīng)常穿著牛仔裝扮。盡管他受到了很多人的嘲笑,但是少女托博對他產(chǎn)生了興趣,二人之間逐漸陷入了愛情之中。哈蘭隨后跟隨托博來到她家所在的小鎮(zhèn),這里住著托博的父親韋德和弟弟羅尼。韋德對哈蘭持有排斥的態(tài)度,而羅尼則在父親的壓抑下成長,個性敏感內(nèi)向。哈蘭成為了羅尼的精神支柱,他們經(jīng)常一起外出騎馬射槍。然而,隨著故事的發(fā)展,哈蘭的神秘身份逐漸被揭示,他與托博家庭的矛盾也逐漸升級。最終,悲劇發(fā)生了,一切變得不可收拾。《流入山谷》通過展現(xiàn)愛情、家庭矛盾和悲劇的故事,引發(fā)觀眾對人性和命運的思考。影片中的角色形象鮮明,情節(jié)緊湊扣人心弦。愛德華·諾頓、埃文·蕾切爾·伍德等演員的精彩表演更是為影片增添了不少看點。這部電影既能滿足觀眾對愛情的渴望,又能帶給觀眾緊張刺激的驚悚體驗,絕對是一部不容錯過的佳作。

這篇影評可能有劇透

當愛德華諾頓無辜的微鼓著嘴做無助狀的時候,我差一點就相信這片子是部純粹的愛情片,然后他就開槍打了女主角,在和電影里的他同時shock了一分鐘后,我嘆息,他演的果然還是一個變態(tài)啊。沒幾分鐘他又拐走了人家的弟弟,我想,他還是一人販。然后女主角的爸爸找出他的檔案說他還因搶劫坐過牢,我于是就迷惑了,他到底是一個騙子呢還是一個神經(jīng)病呢?還是兩者都是?然后電影演到諾頓在逃亡中的某天清晨醒來發(fā)現(xiàn)自己置身于他日思夜想的200年前的西部,我才恍然大悟,這其實是一個穿越的故事。

我看的上一個穿越的故事大約就是休杰克曼的《穿越時空愛上你》。那部戲的唯一看點就是休杰克曼對“白馬王子”四個字盡職的演示,不過現(xiàn)在想來,倒是讓我注意到相較于國內(nèi)鋪天蓋地的“夢回XX",西方人似乎更喜歡設(shè)想古人來到現(xiàn)代都市中的情形。像兩條不甚快樂的魚A魚B,魚A看著桌上的百科全書想:幾時放條書里的古代魚到缸里改變一下現(xiàn)有的沉悶生活。而魚B想:為什么不把整缸水和其他魚、水草以及微生物全部換掉?

所以我不喜歡回到古代的“穿越”故事,原因一:我自認尚未絕望(或者清醒?)到魚B的程度。原因二更簡單,如果你在科技發(fā)達,信息暢通的21世紀是一個倒霉的f!cking loser, 我不認為這種狀況會因為你回到大清帝國或者大唐盛世有所改變。可惜我們無法穿回過去,這個觀點無法被證實或推翻,所幸就像YY本身只在乎快感不需要邏輯一樣,無數(shù)的穿越故事如漢堡包一樣被吞蝕排泄,在魚B的身體里除了熱量,什么都沒有留下。所以很長的時間我都覺得穿越不過是件無傷大雅的小事,頂多有點幼稚,直到諾頓先生開始以他的方式探討這個話題。

電影中諾頓演的哈蘭在現(xiàn)代過著西部牛仔式的生活,影片的前半部分很公式的展現(xiàn)了一個男人作為一個古人生活以及一個女孩遇見一個古代男人的諸多好處。女孩陰霾暴躁的青春期因完全牛仔化的哈蘭而注入了新鮮的空氣,就像馮小剛在《甲方乙方》中推出的好夢一日游一樣,哈蘭帶你進入消失已久的牛仔生活,提供牛仔全方位的愛情套餐,更劃算的是完全免費且無時間限制。然后如所有的電影一樣,故事需要戲劇化,冷酷的父親誓要拆散戀人,牛仔的攻略書上寫著應(yīng)帶女主角遠走高飛,而享受了半部電影的女主角此時發(fā)現(xiàn)自己雖不喜歡所生活的魚缸,但將魚缸全盤換水也沒有必要。于是在女主角聽見鬧鈴聲準備醒來時,牛仔先生拉住她的手告訴她這個夢不能中途退出,愿不愿意都得一夢到底。女主很莫名的問為什么我不能從自己的夢里醒來?牛仔先生深情的說:親愛的,因為這不是你的夢,而是我的夢呀。

哈蘭在那天早上置身于自己朝思暮想的西部,像一個形狀奇怪的拼圖終于找到了自己所歸屬的畫,他不會注意到架在一旁的攝像機,因為這種真實的體驗將他最后一點屬于現(xiàn)代的人格剝離去,他如牛仔一樣在他的獨角戲里完成了最后的謝幕演出——像一個牛仔一樣在槍戰(zhàn)中死去。我于是明白他不是變態(tài)騙子或者殺人犯,他才是那只生活在魚缸里不快樂的金魚B,只是其他魚把YY當消遣,而他把YY當生命。至于究竟是他自愿用YY填滿他空虛的人生,還是YY本身就具有吞噬人心的邪惡屬性,大約就像先有雞還是先有蛋的問題一樣撲朔迷離,但總之過量服用YY這種精神鴉片的危險還是清晰的暴露出來,雖然我不認為諾頓有拍教育片的意思。

愛德華諾頓永遠都能將故事捏成屬于他自己的形狀,我有時總覺得他是很挑釁的在跟你說故事,你說出某個行為A,如白日做夢,他便將此行為放大到極致,然后你說,行了我明白了,他又繼續(xù)將其由極致發(fā)揮到變態(tài)的水準。然后他就邪惡的揚起嘴角:那么你能將白日夢做到怎樣的地步?


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