2011年 安德烈·賽格亞編導(dǎo)的電影《孫麗與詩人》（又譯《我是麗》），獲2011年第68屆威尼斯電影節(jié)“威尼斯競(jìng)賽單元獎(jiǎng)”，出演孫麗的趙濤獲“意大利奧斯卡”意大利電影金像獎(jiǎng)影后。

電影情節(jié)極簡(jiǎn)單：一個(gè)從福建來意大利的年輕單身女人，想把老家八歲的兒子接過來一起生活，但為了還債，她只得白白為華人老板打工，先是在羅馬的華人制衣廠，后來到威尼斯邊的一個(gè)小鎮(zhèn)酒吧。她被安排與華人女孩阿蓮住在一屋。阿蓮的生活很神秘，常到海邊打太極。但兩人很談得來。

小鎮(zhèn)當(dāng)?shù)厝酥饕源驖O為生，面對(duì)的是蟹子湖其實(shí)是內(nèi)海。其中有從前南來到此地謀生的老漁民佩皮，業(yè)余時(shí)間他還寫寫詩。苦悶的孫麗對(duì)他頗有好感，這是因?yàn)榕迤げ凰飘?dāng)?shù)厝丝偸浅鲅圆贿d，加之他是詩人。二人聊起了毛澤東、鐵托，聊得最多的還是屈原。當(dāng)然，佩皮不知屈原為何人，只是因?yàn)閷O麗動(dòng)情的介紹，讓他為之著迷。

電影開頭就是“端午節(jié)”那天，孫麗在浴缸水池里放著小紅燈籠以紀(jì)念詩人屈原。“同為天涯淪落人”，讓二人有了進(jìn)一步了解的可能，隨著交往的深入，老人滿懷深情地給孫麗寫起詩。如果孫麗不愛詩，恐也只是對(duì)牛彈琴。滿懷詩意的理想和浪漫的情懷，才會(huì)讓這兩個(gè)特定身份的人，在異國(guó)他鄉(xiāng)的煙雨朦朧中相互依偎而抱團(tuán)取暖。

他倆的靠近，不可避免的引來了閑言碎語。當(dāng)?shù)厝似毡閷?duì)功利心過重的華人心懷不滿，稱他們?yōu)椤叭A人黑手黨”，自然孫麗與佩皮的靠近，也被視為圖謀錢財(cái)，孫麗在華人老板的壓力下，只能遠(yuǎn)離佩皮，最后還不得不離開小鎮(zhèn)再回到羅馬制衣廠。似乎一切都沉寂下來。

就在這時(shí)，酒吧的華人廚師送來了她在老家的兒子，團(tuán)聚之時(shí)，她很是納悶是誰花錢幫她把兒子搞過來的。她以為是佩皮，廚師告訴她意大利人是不會(huì)幫助她的。她想或是室友阿蓮了。回到威尼斯，她發(fā)現(xiàn)阿蓮早走了，走時(shí)她留下了錢，這證明了是阿蓮幫助了她。

其實(shí)佩皮身無分文，且孫麗離開后他大病一場(chǎng)。他在兒子家過了一段后，也含恨地離開了這個(gè)世界，這讓孫麗傷懷不已。想起這位老人為她寫過的詩，在老漁民引導(dǎo)下，她燒掉了蟹湖中的小屋，算是完成了佩皮的生前遺愿。

這不覺讓人想起某位詩人說過的話“哪個(gè)年代的詩人不是黑人”……詩人注定是寂寥和微茫的。在異域生活，身份問題總是牽扯到緊密的現(xiàn)實(shí)，而植入血液的民族性固有文化密碼，無處不在又倍感疏離，這是漂泊的孤單與唏噓。

電影不可說不用心，只是這種牽涉兩種文化交融的電影，不免有生拉硬拽的感覺，故事也有牽強(qiáng)之意。只是拍攝風(fēng)格倒很沉靜，尤其是趙濤的表演倒很見功力。至少通過這部電影，略窺到海外華人的各色命運(yùn)。

2013、5、26