《狹隘》是一部非常令人難以忘懷的電影。故事發(fā)生在新婚之夜，新郎和新娘卻神秘消失了。很快，綁架事件發(fā)生，威脅令人恐懼。贖金的數(shù)額之高讓人絕望，而家族工坊勉力謀生的姊姊卻無力承擔。然而，為了救回心愛的胞弟，也為了維護家族的顏面，她必須在有限的時間內(nèi)盡一切辦法籌集救命的財富。這個故事發(fā)生在一個傳統(tǒng)封閉的猶太社區(qū)，導演巴拉果夫師從蘇古諾夫，巧妙地運用特殊的比例景框來展現(xiàn)人際關系的遠近親疏。他通過這個故事，深入探討了宗教傳統(tǒng)和政治現(xiàn)實之間的矛盾，不斷追問家庭核心價值觀：自我犧牲。這部電影改編自家鄉(xiāng)的真實故事，令人動容。

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至今為止導演的兩部長片都在戛納“一種注目”單元里亮相，而入圍競賽單元相信也是指日可待。他被很多人拿來跟加拿大的多蘭導演相提并論，兩者其實在作品風格和題材上有著天壤之別。我想除了兩人的盛世美顏之外，想必應該是在電影方面的天賦了。跟多蘭的處女作《我殺死了媽媽》一樣，康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）這部處女作也在個人風格上大做文章。首當其沖的要算是色彩運用。冷色調(diào)（藍）的女主角與暖色調(diào)（橙）的母親呈現(xiàn)出強烈的沖擊力，這種顏色的設計完全就是人物內(nèi)心情緒的外在化表露，同時也是刻畫母女對峙關系的重要手段。導演的少數(shù)族裔身份在影片里留下鮮明的烙印：宗教信仰、族群意識、俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)等等炙手可熱的話題都在情節(jié)里不斷涌現(xiàn)。導演沒有被野心沖昏頭腦，他不志在描摹俄羅斯少數(shù)族群的全景圖，而是將紛繁的外在背景逐漸收攏于一個普通家庭倫理故事上，最終引出當?shù)刂啬休p女的落后思想給這個家庭帶來深刻的打擊。女主角被迫放棄幸福愛情全是父母一手造成，她極力想脫離這種無愛的家庭環(huán)境，卻因為血緣的羈絆而無法實現(xiàn)。影片結尾母女兩人彼此抱緊的場景畫龍點睛地表達出兩人之間這種扭曲的關系，用影片的另一個譯名來概括便是：相親不相愛。導演對每個場景的控制把握得恰到好處，透過畫面構圖，鏡頭調(diào)度和對話的拍攝，刻畫出家庭成員之間不斷變化的脆弱緊張關系。清晰流暢的敘事保持著準確的節(jié)奏感。唯一不足的是某些段落不夠節(jié)制，人物情緒過于泛濫矯情，甚至不自覺陷入到好萊塢的套路里。然而，這對于一部處女作來說，已經(jīng)展示出導演的扎實功力和無可限量的前景。期待他今年的新作能在戛納上有所收獲。