《我和奧遜·威爾斯》是一部關于演藝圈的電影，講述了一個年輕人追求夢想的故事。影片通過展示主人公理查德的成長經(jīng)歷，探討了權力、欲望和道德的較量。故事發(fā)生在1937年的紐約，理查德在輟學后加入了奧遜·威爾斯的劇團，并參與著名戲劇《尤利烏斯·愷撒》的排演。在劇團中，他遇到了名叫桑尼亞的女演員，兩人陷入了情網(wǎng)之中。然而，理查德發(fā)現(xiàn)桑尼亞為了得到女主演的位置，出賣了自己的身體，這讓他非常憤怒。最終，他對劇組發(fā)起了一場大鬧，被趕出了劇團。影片通過精彩的劇情和演員們的出色表演，展現(xiàn)了演藝圈的魅力和殘酷，并探討了年輕人在追求夢想的過程中所面臨的困惑和挑戰(zhàn)。扎克·埃夫隆和克萊爾·丹妮斯在片中的表演都非常出色，成功地塑造了角色的復雜性和內(nèi)心世界。克里斯蒂安·麥凱則以他精湛的演技飾演了奧遜·威爾斯，給觀眾留下了深刻的印象。總的來說，《我和奧遜·威爾斯》是一部引人入勝的電影，它不僅展現(xiàn)了演藝圈的魅力和殘酷，還探討了年輕人在追求夢想的過程中所面臨的困惑和挑戰(zhàn)。這部電影將給觀眾帶來深思和感動，絕對是一部不容錯過的佳作。

浮光掠影之下，這部《我和奧遜·威爾斯》的傳記片和其他傳記片沒有太大差別，浮華的時代背景，記敘天才的不平凡人生中某個激動人心的故事，仿佛是好萊塢流水線上的標準產(chǎn)品，它有自己的花活，比如戲中戲的結構，比如旁觀者的敘事角度，然而似乎也僅是如此。

實際上，《我和奧遜·威爾斯》是很特別的，戲中戲不是指電影天才威爾斯的導演經(jīng)歷，而是他進入好萊塢之前的百老匯之路，這樣的用意可以揣摩（有意思的是，電影主要在“說戲”，“戲”之外卻到處是電影，《安倍遜大族》的旁白，《第三人》的“亮相”，《法外之徒》的狂奔，《贗品》的肖像……）。而旁觀者的角度也值得咀嚼，不像《莫扎特傳》里的薩里埃利或者《我與夢露的一周》里的科林，他們是虛化的敘述者，這部電影里，扎克·埃夫隆扮演的這個敘述者，可是真正的主角，威爾斯的氣息雖然在電影里無處不在，但主角的遷移（之前戲劇背景的選擇，似乎正是在暗示這一點），卻透露出了“我和奧遜·威爾斯”之間真正的用意。

某種程度上，影片遠離了威爾斯，卻也讓自己變得更加完整。

在埃夫隆的視角里，他和威爾斯相遇的同時，也和很多其他人相遇，比如同在劇院工作的桑尼婭，比如在唱片店認識的格麗塔。這個角色的特點，在和這些人的交集里逐漸多層次地展現(xiàn)出來（與此同時，威爾斯很大程度上仍停留在刻板印象之中，控制欲強，自我中心，蠻不講理……）。不過這些特點，和一般的主角光環(huán)有著明顯的區(qū)別。在和桑尼婭的交往中，他是天真幼稚的。露水情緣在他眼里是一生所愛，而對桑尼婭而言只是一次不錯的交往。桑尼婭雖然善良，但深諳處事之道，步步為營，為進入好萊塢做著自己的妥協(xié)和算計。兩者之間并沒有如埃夫隆所說的那樣呈現(xiàn)出道德原則和自甘墮落的對比，恰恰相反，只是凸顯了愣頭青的可笑。這番可笑在埃夫隆和格麗塔的關系里，變成了一絲憐憫。兩人第一次見面在唱片店，第二次是在博物館。格麗塔是一個真正熱愛藝術的文藝女青年，聽的了理查德·羅杰斯，念的了濟慈，想的了馬塞爾·普魯斯特，在她的通曉面前，準備成為藝術家的埃夫隆，只有支支吾吾的份，他所謂的藝術細胞在與格麗塔的對照之下，更像是一種只為約會而準備的附庸風雅。

至于他和威爾斯，在這部《我和奧遜·威爾斯》里，埃夫隆是想要和威爾斯爭女人的（實話實說這是挺狗血的），既沒有才也沒有錢更無多少權的他當然是以大敗收場。傳記片里，天才是混蛋，傳奇是奇葩的不少，但旁人，敘述者也好，局內(nèi)人也好，總是或多或少和他們達到一定程度的和諧，但是這部沒有。埃夫隆和威爾斯以決裂收場，他和喬（詹姆斯·塔珀神似約瑟夫·科頓）的聯(lián)系，也要比威爾斯來的多。諷刺的是，到頭來，埃夫隆還只能以威爾斯的言行來裝點自己，拿威爾斯的口頭禪來安慰女演員，拿威爾斯對莎翁的理解博得老師學生的贊嘆（這一點電影沒有明說可也顯而易見）

對了，埃夫隆的角色，叫理查德，和導演理查德·林克萊特是一個名。一個沒成名的18歲的理查德看著沒影史留名的威爾斯，這些澀澀酸酸又無知自得的東西，使電影變得更加微妙了。

所以，《我和奧遜·威爾斯》最后其實拋出了一個很有趣的問題，它并沒有回答奧遜·威爾斯是誰，而是在問，理查德是誰？進一步說，在威爾斯們這些天才面前，我們是誰？

這篇影評有劇透