阿蘭·吉羅迪（Alain Guiraudie）這部迄今為止最通俗有趣的作品曾入選當(dāng)年《電影手冊(cè)》年度十佳電影。在相當(dāng)顯眼的中年危機(jī)與性向困惑的主題下，依然是導(dǎo)演一如既往的存在主義哲學(xué)思考：一個(gè)人究竟能否走出既定的圈子，去全面接受與別不同的生活？影片的男主角勇敢嘗試了一把，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己還是比較適合原來的生活。這個(gè)喜劇效果十足的敘事過程讓觀眾目瞪口呆，盡是顛覆性的情節(jié)設(shè)計(jì)，同性戀既可以是又胖又不帥的中老年男人，也可以是窮困潦倒的藍(lán)領(lǐng)階級(jí)。而男主角跟女主角之間的瘋狂戀愛描繪，不存在道德上的批判責(zé)問，而更像是對(duì)異性戀主題電影的幽默諷刺。相比起吉羅迪前幾部作品在風(fēng)格上較為激進(jìn)的嘗鮮，這部作品主動(dòng)做出調(diào)整與改良，放棄了天馬行空的意識(shí)流手法，也沒再出現(xiàn)不倫不類的時(shí)空錯(cuò)亂背景，進(jìn)一步明確專屬的作者標(biāo)簽。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交錯(cuò)的處理變得成熟，更容易讓觀眾接受，也更契合影片主題的表現(xiàn)，甚至有畫龍點(diǎn)睛的妙處。無論是在夢(mèng)里還是現(xiàn)實(shí)生活，男主角都選擇了逃避，后半段奔跑躲避女主角的段落不僅帶有活潑的幽默感，而且令情節(jié)保持著一種自由穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間的節(jié)奏感。

我覺得導(dǎo)演似乎還拋出了一個(gè)引人深思的話題：究竟是什么局限了我們的生活圈子？究竟是什么原因?qū)е挛覀儸F(xiàn)有生活的模樣（一夫一妻、結(jié)婚生子、傳宗接代）？這背后必定有社會(huì)環(huán)境因素，也有傳統(tǒng)文化觀念的影響。而事實(shí)上，生活習(xí)慣與方式不應(yīng)有種種約束規(guī)條，欲念與愛情才是生活里最本質(zhì)的內(nèi)容。這是影片給我提供的一種觀念。