夜行盛宴是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導的一部驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在巴黎，講述了一群年輕的反抗分子白天在市區(qū)各大標志性地點放置炸彈，夜晚則躲藏于百貨商場尋求庇護的情節(jié)。導演將這部電影形容為一部“靜止的西部片”，給觀眾帶來了一種獨特的觀影體驗。電影取名于海明威的名著《流動的盛宴》，并在巴黎新橋一端廢棄了十年之久的商場Samaritaine內(nèi)部進行拍攝。

炫目的形式很容易就讓我聯(lián)想到2003年金棕櫚作品《大象》，甚至連主題都是與殺戮有關。顯然，貝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）對電影形式有甚為強烈的要求，前作《圣羅蘭傳》就是一部碎片式的人物傳記片。這部講述巴黎無政府主義分子的新片也在形式上大玩花樣，前半部分攝影機跟隨著這群年輕人穿梭在巴黎的地鐵、街道、內(nèi)政部、銀行等等公眾場所，幾乎沒有對白的設計讓觀眾注意力全都投放在他們放置炸彈的手段，同時營造出隱隱不安的懸疑氣氛。伴隨著這些精美的場面調(diào)度設計，觀眾的腦子里開始出現(xiàn)問號：他們究竟是誰？他們?yōu)槭裁匆@樣做？

爆炸之后的第二個段落本來可以有所發(fā)揮，至少得讓觀眾有深入思考的空間。然而，導演仍然沒有給出明確的提示。相反，在迷宮般的百貨商場里，這群無政府主義者逐漸表現(xiàn)出對物質(zhì)的貪戀與享受（在批判資本主義與消費主義？），暫時與世隔絕的他們甚至幻想第二天能安全回家過上正常的生活（當爆炸是一場無傷大雅的游戲？）。這個段落太多無用的符號和象征（面具、音樂、男扮女裝、乞丐夫婦）不斷擾亂著核心主題的闡述，枯燥單調(diào)的場面調(diào)度無疑也令觀眾越來越感到不耐煩，直到警察發(fā)起進攻的高潮才得以終結。

從形式上來看，電影表現(xiàn)形式值得借鑒之處有不少。反復用不同人物角度及空間變換去展現(xiàn)同一段時間的流逝，變相有效地拓展物理時空的長度，這一點相當花心思。相比之下，后半部分的時空處于停滯，反而是音樂運用頗見心思，刺耳的樂音與節(jié)奏反襯出人物的內(nèi)心躁動與變化。

然而，作為影片核心部分的人物背景與作案動機一直處于缺失狀態(tài)，令人難以理解及產(chǎn)生共情，自然更別提批判的對象主題。這仿佛就像是一個外表精美的房屋，里面卻是裝修簡陋的布置，還隨時會有倒塌的可能，實在令人提心吊膽。