《夢中人》是由意大利導(dǎo)演貝羅奇奧執(zhí)導(dǎo)的一部電影。貝羅奇奧是備受威尼斯和戛納電影節(jié)青睞的導(dǎo)演之一，他曾多次入圍威尼斯電影節(jié)主競賽，并獲得終身成就獎。他的作品一直以個人色彩和深刻思考而著稱。《夢中人》以一個隱藏在信封內(nèi)長達四十年的秘密為線索展開故事。這部電影將作為導(dǎo)演雙周開幕片在威尼斯電影節(jié)上放映。觀眾們對這部電影充滿期待，期待再次看到貝羅奇奧獨特的導(dǎo)演風(fēng)格和深刻的故事情節(jié)。

又一次，又一次

—— 關(guān)于貝洛奇奧和《夢中人》"導(dǎo)演雙周"主陣地Espase Miramar對面的藍色大旗總是會被海風(fēng)吹得鼓鼓作響，聯(lián)想起"導(dǎo)演雙周"已經(jīng)和官方單元對壘了近半個世紀，不禁感到一股凜冽的悲壯。然而本屆"導(dǎo)演雙周"的開幕片《夢中人》當(dāng)天在"金馬車"頒獎之后的放映，在開場之前就陷入一片焦灼，導(dǎo)演工會的發(fā)言人帶著一名英語翻譯，在給芬蘭導(dǎo)演阿基庫里斯馬基頒發(fā)"金馬車獎"之后，霸住話筒，大講影視工作者失業(yè)問題，直到惹得觀眾反感不已，喝起倒彩"跟我們沒關(guān)系！""歇會兒吧！"——不過身經(jīng)百戰(zhàn)的他面無懼色，對著眾人又慷慨激昂了一番，也不等英語翻譯，言畢扔下話筒忿忿離場，反倒讓觀眾心情十分復(fù)雜。影片就在這樣微妙氛圍里開啟了。這位年近八旬的意大利國寶級導(dǎo)演貝羅奇奧的新作呈現(xiàn)出散文體的面貌；影片由作家Massimo Gramellini的自傳改編，講述了的Massimo在一生中由于幼年母親無故離世經(jīng)歷的心理糾葛，以及這些糾葛投射到人生軌跡上的種種形態(tài)。有趣的是，影片的選題不難讓人聯(lián)想到他2002年的作品《我母親的微笑》，兩者都是將母親這一形象推至近乎神靈的位置。影片的色彩濃郁，時而溫暖時而冰冷，人物眼神的高光部分動情無比，讓人感嘆意大利電影飽含熱淚如初；曾經(jīng)作為左翼電影運動的一員，現(xiàn)今仍是無神論者的貝羅奇奧在影片中仍然難以掩飾強烈的虛無氣質(zhì)；他總是朝向宇宙，并數(shù)次在感染力較強的場景使用“星空”這個意象。但實際上，對于母親死因真相的不斷的暗示和揭示，以及追求明確答案的故事方向，與整體上月球漫步式的敘事是相左的——小Massimo在窗口扔下拿破侖像，電視節(jié)目上的自殺場景，女戀人的高臺跳水，都是在將和母親死亡相關(guān)的種種意象不斷轉(zhuǎn)換。薩拉熱窩守著母親尸體打游戲的戰(zhàn)爭孤兒，對母親抵觸半輩子的報紙讀者，在這一切明確無疑地通向答案時，應(yīng)該果斷放棄真相追逐或許更為理智。不過這也許有時貝洛奇奧的另一矛盾之處，作為不可知論者，他又認為一切是需要結(jié)束的，而他又無法接受一個模棱兩可的結(jié)束，只能在最后一刻墜入現(xiàn)實（許多前作也一樣）。一個老人對于母性的追憶，對于生命秘密的探尋，盡管呢喃散漫，而且絮絮叨叨，但終究是動人的。"導(dǎo)演雙周"將其定位開幕片，除了作品本身的量級，實際上更是在對這位飽含深情的老導(dǎo)演致以崇高敬意——因為已然76歲的他又拍出了一部同前作完全不同的作品。實際上在2015年，人們在心里就已經(jīng)默認廣受褒揚的《吾血之血》為貝羅奇奧的封鏡之作；而且早在2011年，他就已經(jīng)獲得了威尼斯獎頒發(fā)的“榮譽金獅”——但千萬不要懷疑一位老人的激情——表達的激情，擁抱的激情，搏斗的激情，磨練技藝的激情甚至犯下錯誤的激情。用什么來開門并不重要，重要的是飽含力量地將拳頭揮下去；畢竟在遍地封神的六十年代，誰又能想到一個滿嘴絮叨著哲學(xué)名詞，用自己家人當(dāng)演員拍電影的意大利瘦弱男孩還能在半個世紀后的戛納獲得10分鐘的滿堂喝彩呢？2016.5.12 Cannes