《思春少婦》是一部關(guān)于情感和欲望的電影，主要講述了攝影師K與一個(gè)名叫馬奇柯的男人之間的故事。K的婚姻穩(wěn)定，事業(yè)有成，但她被馬奇柯的英俊和風(fēng)度所吸引，陷入了情感和欲望的漩渦中。她無(wú)法分辨自己所處的是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，最終選擇自殺。然而，當(dāng)她躍下高樓時(shí)，她在夢(mèng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)自己竟然是馬奇柯的一個(gè)夢(mèng)境。這個(gè)可怕的夢(mèng)境一直纏繞著馬奇柯，使他陷入與K相同的困境。同時(shí)，K已經(jīng)改變了自己的樣貌，開(kāi)始了全新的生活。這部電影探討了愛(ài)情、欲望和夢(mèng)境之間的復(fù)雜關(guān)系，給觀眾留下了深刻的印象。

這是屬于一部女人的電影，Kvinden der dr?mte om en mand（夢(mèng)見(jiàn)男人的女人，2010）。當(dāng)我作為全場(chǎng)僅有的兩位男觀眾之一時(shí)，我更為肯定了。這是一個(gè)關(guān)于激情的故事：有一天你在街上第一次遇見(jiàn)一個(gè)曾經(jīng)在夢(mèng)中遇見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次的男人，夢(mèng)中的那個(gè)男人性感、裸體、憂郁，在你從門口看他的時(shí)候，他慢慢得走向陽(yáng)臺(tái)，轉(zhuǎn)身，展開(kāi)雙臂，后仰了下去；摔下去之前他的眼睛平靜得看著你。夢(mèng)中的你試圖用你自己的身體撫慰他的憂郁，在他溫柔的安撫之下，你高潮不斷……丹麥導(dǎo)演Per Fly的這部新電影讓我有些措手不及，不管是卡夫卡式充滿陰郁神秘的影像風(fēng)格，還是夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)不斷交織離奇荒誕的故事情節(jié)，都很難讓人把他和曾經(jīng)拍攝了具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“丹麥三部曲”（B?nken 長(zhǎng)凳,2000；Arven 遺產(chǎn)，2003；Drabet 謀殺，2005）的那個(gè)Per Fly聯(lián)系在一起。很顯然，這是他的一次新嘗試。不過(guò)在丹麥影評(píng)人紛紛對(duì)他表示失望的同時(shí)，我卻要為他的這次轉(zhuǎn)變喝彩。這肯定是今年最好的丹麥電影之一，不容置疑。

女主人公是個(gè)叫做K的丹麥時(shí)尚攝影師，故事的發(fā)生地主要在華沙（東歐國(guó)家），K夢(mèng)中的酒店充滿了卡夫卡作品《城堡》中的神秘色彩，但和小說(shuō)中K對(duì)于游離無(wú)法深入可望而又不可及的城堡苦苦追尋不同，電影中的K不是對(duì)外在地點(diǎn)的潛入的渴望，而是內(nèi)心欲望的追逐之旅。有趣的是，電影所探討的主題比較符合東方人“緣分”之說(shuō)。K和夢(mèng)中這個(gè)男人的相遇激發(fā)了她潛在的性欲，更為關(guān)鍵的是她將夢(mèng)中對(duì)這個(gè)男人的拯救看作是一種宿命：是冥冥之中注定兩個(gè)人的相遇，那么也就是注定兩個(gè)人的相愛(ài)。在這種因果姻緣的前提下，她開(kāi)始死心塌地并且歇斯底里得投入到和這個(gè)男人的偷情過(guò)程中難以自拔，并且決定拋夫棄女放棄一切和他廝守在一起。她開(kāi)始將自己置身于夢(mèng)境之中，完全放棄了現(xiàn)實(shí)。電影中她在華沙漫無(wú)目的的奔跑也是在尋找自己內(nèi)心的城堡，她得到了夢(mèng)中這個(gè)男人的身體，達(dá)到了拯救他的目的，但是他似乎就是她生命中的城堡，充滿了秘密，觸手可及卻又深不可測(cè)。如今她倒成了一個(gè)需要被拯救的對(duì)象。Sonja Richter真實(shí)得將K從欲罷不能的渴望到最后孤注一擲的絕望通過(guò)種種臉部表情在銀幕上表現(xiàn)，電影中幾個(gè)人物臉部特寫鏡頭讓人過(guò)目難忘。怪不得扮演她丈夫的瑞典演員Michael Nyqvist在電影拍攝完畢后對(duì)媒體盛贊Sonja是他合作過(guò)最為優(yōu)秀敬業(yè)的女演員。

宿命還是偶遇？K不能放棄對(duì)性欲的渴望，又不能完全掙脫開(kāi)夢(mèng)境的困擾。而唐璜般尋花問(wèn)柳的波蘭大學(xué)教師Machik則借機(jī)作樂(lè)。只是電影在交待 Machik為了保護(hù)家庭不顧一切的堅(jiān)決和不斷沾花惹草的“我就是這樣的人”的聲明時(shí)讓人難以信服，人物性格在短短的十幾分鐘之內(nèi)轉(zhuǎn)變異常模糊不定。除了這點(diǎn)，電影中還有一處就是K在Machik放棄約會(huì)的那天開(kāi)始變得歇斯底這個(gè)過(guò)程少了一些鋪墊，讓人覺(jué)得非常突兀，不像Nine 1/2 Weeks（《九周半》，1986）中做足了性誘的前戲。除了精美絕倫的畫面，電影中尤為精彩的是結(jié)尾部分，當(dāng)K徹底絕望跑回酒店從陽(yáng)臺(tái)上仰身而倒的時(shí)候，那原來(lái)只是 Machik開(kāi)始做的夢(mèng)，從此之后Machik陷入了夢(mèng)的困擾之中，每天凌晨三點(diǎn)半，他都會(huì)準(zhǔn)時(shí)被這個(gè)惡夢(mèng)驚醒，一如之前的K；而K開(kāi)始徹底改變了發(fā)型，重新開(kāi)始了正常的工作生活（又是一個(gè)東方素材，剪發(fā)斷情）。

在完成了批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的丹麥三部曲之后，這部充滿了現(xiàn)代主義色彩的電影成功得將卡夫卡《城堡》中的K作了一次性別轉(zhuǎn)換，與此同時(shí)這也是導(dǎo)演Per Fly自身電影風(fēng)格的一次成功的變“性”之作。

這篇影評(píng)有劇透