《怪物計(jì)劃》是一部恐怖電影，講述了一個(gè)劇組試圖拍攝一部恐怖紀(jì)錄片的故事。劇組在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了試鏡公告，希望能找到隱藏在現(xiàn)實(shí)生活中的真正怪物。然而，他們收到了三個(gè)報(bào)名者的申請(qǐng)，自稱是獸行者、吸血鬼和惡魔。這三個(gè)報(bào)名者約定在月全蝕之夜，在一座位于森林中的豪宅見面。最初，他們只是想請(qǐng)對(duì)方分享自己的靈異經(jīng)歷，但隨著故事的發(fā)展，事情變得越來越真實(shí)，劇組成員陷入了一場(chǎng)無法逃脫的恐怖噩夢(mèng)中。

如何在一部偽記錄片里，把吸血鬼，狼人，惡魔串在一起呢？

很簡(jiǎn)單，利用偽紀(jì)錄片最常規(guī)的套路：節(jié)目采訪。

主創(chuàng)人員一一采訪這些怪物，最后被這些怪物一鍋端。

那電影的故事梗概，角色，甚至動(dòng)作場(chǎng)面，都包括進(jìn)去了。

本片正是這樣的故事套路下 ，講述了一組一女三男的節(jié)目組，夜宿禁屋，采訪怪物（惡魔，吸血鬼，人狼）的故事。

本片的女主，姿色有點(diǎn)老態(tài)，而她的兩位男友（其中一位是前男友），則顏值頗高。

劇情也不是單純的節(jié)目訪談，電影以現(xiàn)男友為主角，安排的人物背景：曾是癮君子，現(xiàn)處于戒毒期間，寄居在好哥們（本片唯一黑人）燈光師的家里中，和女主有曖昧關(guān)系。

為了讓人物關(guān)系戲劇化，另一位男主則是女主的前男友，也是這個(gè)節(jié)目的制作人。

他對(duì)前女友余情未了，于是積極策劃了這個(gè)《怪物計(jì)劃》的節(jié)目，到處尋找民間中隱性的“怪物”人類。

當(dāng)邀請(qǐng)到“怪物”后，他請(qǐng)前女友當(dāng)導(dǎo)演，請(qǐng)男主來當(dāng)收音師，帶上小黑燈光師，一行四人踏上了不歸路。。。。。。（本片故事架構(gòu)同斯洛伐克的《鬼屋實(shí)錄ZLO》相似）

縱觀全片的精彩之處，當(dāng)屬里面的“怪物”呈現(xiàn)了。

各個(gè)“怪物”的人形登場(chǎng)時(shí)，畫面就出現(xiàn)磁場(chǎng)干擾的暗示；后來的一一“變異”，鏡頭雖然寥寥幾筆，驚鴻一現(xiàn)，但是仍然做到“逼真”，恐怖，特別是人狼變異的場(chǎng)景。

偽紀(jì)錄片同常規(guī)電影不同，常規(guī)電影在呈現(xiàn)怪物時(shí)，往往以凸顯怪物的逼真，局部細(xì)節(jié)的精細(xì)為主，如《異形》《狂暴巨獸》《侏羅紀(jì)公園》《范海辛》等，因?yàn)樵谏系垡暯堑溺R頭里，怪物的展示必須“真實(shí)”，觀眾才能信服。

而偽紀(jì)錄片，講究的是主視覺下“情景真實(shí)”。

首先，拍攝的器材同常規(guī)電影不同，偽紀(jì)錄片，大多以家庭攝影機(jī)，頭戴，針孔，探頭，手機(jī)，電腦視頻為主，在畫面上追求的是真實(shí)的粗糲感，在一些緊張激烈的鏡頭里，本來就模糊的畫面還會(huì)出現(xiàn)馬賽克或黑屏等卡頓現(xiàn)象。

并且，偽紀(jì)錄片大多以“真實(shí)”為前提，尤為擅長(zhǎng)展示在正常生活中突然遇到奇異事件的橋段。

而大部分這樣的橋段，都處于“非正常拍攝”的狀態(tài)，情景可能就在家中，在黑暗中無意拍攝到廚房的冰箱門自動(dòng)打開了，或者臥室的窗外有人影閃過等。

偽紀(jì)錄片經(jīng)典手法——越漫不經(jīng)心意方法拍攝，就越“真實(shí)”。

比如主角隨意把攝像機(jī)扔在客廳一角（看似隨意扔，其實(shí)是事先找好的拍攝角度），畫面里剛剛好出現(xiàn)兩個(gè)演員的對(duì)話，拉家常也好，討論推動(dòng)劇情的話題也好，這些都不是關(guān)鍵。

關(guān)鍵的地方在于，鏡頭里除了拍到兩個(gè)演員，還會(huì)“湊巧”拍到門外走廊一角。

在兩個(gè)演員的對(duì)話過程中，門外走廊一角有個(gè)詭異的影子在彌漫，或者一個(gè)模糊的人影突然閃過——這些都是許多年來，家庭靈異錄像帶的經(jīng)典套路。

當(dāng)然，這種偽造出的“非正常拍攝”，也是偽紀(jì)錄片里最常被詬病：畫面晃動(dòng)，沒頭沒尾，場(chǎng)景粗糙等。

偽紀(jì)錄片以主角的視覺和感官為敘事主體，以獵奇和怪談為敘事方法，主要突出電影的“真實(shí)性”和”神秘性“，電影里"詭異現(xiàn)象"不一定要有原因，不一定要介紹每個(gè)“怪物”的來龍去脈，敘事形式（鏡頭）以主角的第一視覺為主，觀眾跟隨主角視覺去盡情體驗(yàn)。

優(yōu)秀的偽紀(jì)錄片會(huì)通過體驗(yàn)過程給出許多線索，讓觀眾在腦中構(gòu)架電影里未拍攝出來的背景故事。

而常規(guī)電影則以第三視覺的方式，無論人或怪物，好人或壞人，前因后果，主角龍?zhí)祝瑪⑹路矫嫘枰婷婢愕剑瑪⑹陆嵌瓤梢宰杂汕袚Q。

（當(dāng)然，優(yōu)秀的偽紀(jì)錄片也可從多人的角度敘事，達(dá)成故事的完整度。）

所以看慣了常規(guī)電影的人，看完偽紀(jì)錄片的最常見的評(píng)論是：

——什么鬼？就這么完了

——鏡頭晃得難受！！！

——畫面太糙了，故事太老套了

。。。。。。。

這些最為被詬病的，其實(shí)就是偽紀(jì)錄片的特點(diǎn)。

不可否認(rèn)，部分導(dǎo)演因?yàn)榧记商孔荆椒ㄌ问剑瑢?duì)偽紀(jì)錄片的認(rèn)知不夠，這些特點(diǎn)就變成偽紀(jì)錄片最大的缺點(diǎn)。

比如本片《怪物計(jì)劃》也有這樣的問題。

全片的恐怖橋段以夜視為主，在采訪“怪物”時(shí)，畫面會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)惡魔鬼臉的閃現(xiàn)跳幀；又或者配合“怪物”的靈異體質(zhì)，幽冥空間的磁場(chǎng)干擾了畫面，出現(xiàn)馬賽克，卡頓，甚至幻像，導(dǎo)演可謂盡心盡力了。

但是我覺得，在采訪中反復(fù)出現(xiàn)惡魔鬼臉的閃現(xiàn)，有點(diǎn)過于頻繁，失去了恐怖未知的氛圍感。

而在男主被惡魔吞噬產(chǎn)生幻像那段，雖然拍得精彩，但是認(rèn)真一想，電影畫面是男主的頭戴攝影機(jī)呈現(xiàn)的，而不是男主的眼睛。

男主雖然被惡魔吞噬產(chǎn)生幻像，但那是他腦中的情景啊，怎么會(huì)出現(xiàn)在頭戴攝影機(jī)里？

當(dāng)然，導(dǎo)演刻意拍攝這個(gè)橋段，只是為了體現(xiàn)惡魔是怎么侵蝕人的大腦的，讓你產(chǎn)生深深的負(fù)罪感，逼死自己。

所以，為了自圓其說，也可以說是幽冥空間的磁場(chǎng)影響了攝影機(jī)的畫面。

你都相信有鬼，有惡魔了，你還不能接受這個(gè)嗎？

《怪物計(jì)劃》總體來說，怪物畫面展示技巧四星，和《墓地邂逅》里的“幽靈”不相上下。

動(dòng)作場(chǎng)面四星，幾處第一視覺的怪物（惡魔，吸血鬼，人狼）在禁屋里追逐的場(chǎng)面，頗有《折磨》里驚險(xiǎn)窒息度。

故事線三星半，中規(guī)中矩，前面三十分鐘鋪墊，一到禁屋后，驚險(xiǎn)一路到底，雖然一幫人莫名被困在房子出不去（既然出不去，后來男主又是怎么進(jìn)來的？），還算過癮。

結(jié)尾處還來個(gè)劇情大反轉(zhuǎn)，原來就是一場(chǎng)邪教獻(xiàn)祭的陰謀。

（看來也可以解釋為什么一幫人都出不了屋，因?yàn)槊看味际悄莻€(gè)混蛋搶在大家前面開門，然后一直嚷開不了，估計(jì)是假裝的。）

至于有評(píng)論說本片是低配版的 《昆池巖》 ，或者還不如它。

我是不認(rèn)同的。

《怪物計(jì)劃》明明就比《昆池巖》 拍得更精彩，更草根。

人家老美有龐大的偽紀(jì)錄片文化和體系當(dāng)基礎(chǔ)呢：

從鏡頭運(yùn)用，怪物畫面，惡魔附體，人狼變身，吸血鬼死亡，到動(dòng)作場(chǎng)面；

從故事梗概，突發(fā)矛盾，人物關(guān)系，到結(jié)局反轉(zhuǎn)；

從人性本源，獸性吞噬，到宗教內(nèi)核；

《怪物計(jì)劃》處理得井井有條，頗為小精彩！