《空虛》（VACLAV）本來可能以紀錄片的形式問世，而非電影。因為這是一個真實的故事，主人公是捷克總統(tǒng)瓦茨拉夫?哈維爾在位時特赦的六名犯人之一。
六七年前當制片人Jaroslav Boucek去拜訪總統(tǒng)哈維爾時，曾經(jīng)當過演員的總統(tǒng)夫人將他介紹給了年輕的紀錄片導(dǎo)演Tomas Kudrna，后者正在籌劃拍攝一部或一系列被哈維爾總統(tǒng)特赦的犯人的紀錄片。
Kudrna表示希望在電影學(xué)院里找一些學(xué)生作為合作伙伴，于是當時仍默默無聞的Jirí Vejdelek被選為導(dǎo)演，Marek Epstein被選為劇本作者。這個年輕的團隊從六名特赦犯的故事中挑選了兩個寫了大綱，而瓦克拉夫的故事，由Marek Epstein寫成了第一個完整的劇本。很顯然，這個故事凄美并且有力，它令制片人燃起了熊熊野心，甚至有問鼎奧斯卡之意。
Jirí Vejdelek說：“我必須承認，剛開始我覺得這樣的題材更適合作成電視節(jié)目而不是電影。但我讀到劇本后發(fā)現(xiàn)這是個好故事，既有悲劇也有喜劇，正是我熱衷于挖掘的那種類型。”于是，瓦克拉夫的故事從可能平庸的政治紀錄片轉(zhuǎn)入了精彩的電影敘事。
的確，如果通過平鋪直敘的紀錄片，我們只會看到一串串事實的拼接，瓦克拉夫自幼患有精神疾病、喜歡惡作劇開槍、在合作社工作常常搗亂、磕藥鬧事，在村子里人見人恨，最后射傷親兄弟，被關(guān)進大牢，也少有人同情。這樣一個人，何以能得到總統(tǒng)的特赦？恐怕紀錄片能做到的，也就是配上旁白：他自小受到腦部疾病的困擾，時常有出格的舉動，為鄉(xiāng)人所不容。考慮到他并非有心犯罪，也不是有意傷害他人，某年某月某日總統(tǒng)特赦了他的罪行云云。干巴巴的事實堆積，無論如何無法激起觀眾的同情。
而在電影中，導(dǎo)演向觀眾呈現(xiàn)了一個病態(tài)邊緣人的精神世界中的種種細節(jié)。他自幼喪父，在精神需要依靠時常常出現(xiàn)幻覺，假想父親在和自己交談；他吃飯大聲又不會用刀叉，一次母親忍無可忍情緒失控大罵他后，他只好小心翼翼拿起刀叉在飯盆里胡搗、并且努力張大嘴不弄出聲音來，看著真是又辛酸又好笑；他同周圍的人的環(huán)境格格不入，人們越是排斥他，他就越是要做出出格的事情加深別人的反感；在監(jiān)獄里，冰冷壓抑的環(huán)境令他的病癥加重，反常的舉止令他遭到同室犯人的毒打。影片高潮處在結(jié)尾，瓦克拉夫的老母親四處央求鄉(xiāng)人在求情書上簽名，最終只得四人簽名，而瓦克拉夫的親兄弟亦拒絕簽名，并道出自幼滋長的嫉妒情結(jié)。
導(dǎo)演對于人物的剖析和呈現(xiàn)恰到好處，每當瓦克拉夫做出無比蠢事讓你恨鐵不成鋼之后，又馬上會有一些或滑稽或溫暖的情節(jié)來填補你內(nèi)心柔軟的部分，讓你再也恨不起來。悲喜劇的魅力在于將兩種截然相反的情感融為一體，令人達到一種高度復(fù)雜的情感體驗。而正是因為有完美的比例和節(jié)奏控制，影片才能對主人公的命運進行合理的歸納和解釋，同時達到哀而不傷、帶淚微笑的情感效果。
在以人物為主的影片中，最終的成敗關(guān)鍵仍在演員的表演。飾演瓦克拉夫的Ivan Trojan是捷克著名的話劇演員，但他的表演并沒有太多矯揉造作的舞臺感，也就是沒有話劇演員在電影鏡頭前常常用力過度的通病。《空虛》的攝影導(dǎo)演Jakub Simunek說：“Ivan懂得如何與鏡頭和攝像師交流，他很有鏡頭感，知道拍出來的效果會怎樣，他尊敬攝像機，而不像其他許多演員那樣無知或是認為鏡頭‘限制’了他們。”Ivan對于飾演這樣的特殊角色感到十分興奮，“我從角色中發(fā)現(xiàn)自我，也通過自我的經(jīng)歷和想象力去豐富角色。這是一種相互的啟發(fā)過程，所以和真實的我差別越大的角色，就越讓人興奮。”
還好制片人Jaroslav Boucek慧眼識珠，不然這世界上很可能會多一部平庸的紀錄片，少一部好的電影。

這篇影評有劇透