《大罷工》劇情介紹
《大罷工》是由沃爾克·施隆多夫執導，AndreasPflüger編劇，卡特琳娜·塔巴赫,安杰列·查拉,多米等明星主演的劇情,電影。
二次大戰之后，目不識丁的波蘭女性阿格尼絲卡·考斯卡（卡特琳娜·塔巴赫KatharinaThalbach飾）進(jìn)入一家大型船廠(chǎng)工作，她勤勤懇懇，干著(zhù)和男人一樣的體力活，安全和健康無(wú)法得到保障，為此她多次為工人出頭與黨代表?yè)砹帯Ｏ掳嗪螅仨氌s回嘈雜喧鬧的公寓照顧年幼的兒子克里斯丁（RaphaelRemstedt飾）。公寓新搬來(lái)的小號手卡茨米爾茲·瓦扎克（多米尼克·霍衛茲DominiqueHorwitz飾）使阿格尼絲卡的人生出現短暫的光彩，然而幸福很快便被殘酷的命運奪去。數年后，船廠(chǎng)無(wú)視工人健康，強令他們連續數周加班，結果釀成無(wú)法挽回的慘劇，事后更將責任推在死難工人身上。怪誕無(wú)情的時(shí)代，阿格尼絲卡被推動(dòng)著(zhù)走向更遠…… 本片榮獲2007年巴伐利亞電影獎最佳女主角獎（KatharinaThalbach）和最佳攝影獎。
《大罷工》別名：Strike，于2006-09-11上映，制片國家/地區為德國。時(shí)長(cháng)共104分鐘，語(yǔ)言對白英語(yǔ)，該電影評分7.7分，評分人數297人。
《大罷工》演員表
《大罷工》評論
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《大罷工》影評
12有用
好的電影，就是能夠讓你去思考自身和生活的荒謬，無(wú)論它是哪里的電影。
我買(mǎi)碟的時(shí)候以為這是部波蘭電影，也沒(méi)細看就買(mǎi)了。看了一半后覺(jué)得這導演還是挺有水準的，就專(zhuān)門(mén)查了一下，才發(fā)現本片導演是施隆多夫（Volker Schl?ndorff）。
不過(guò)很有意思的是，我在網(wǎng)上查本片資料時(shí)發(fā)現howie同學(xué)和卓別靈都覺(jué)得本片一般，所以評價(jià)都不高。他們對本片都很簡(jiǎn)單地提了一下，文字少到我可以直接全文引用——
howie：“《大罷工》（Strike），施隆多夫（Volker Schl?ndorff）《The Ninth Day》之后的新作。我也大罷工，睡著(zhù)了。其實(shí)很多時(shí)候，這些老人家的情懷也蠻土的。”
卓別靈：“《鐵皮鼓》施隆多夫的新片，從六十年代一直跨到八十年代初，波蘭造船女工的經(jīng)歷，結尾落在波蘭工人大罷工。配樂(lè )，還是配樂(lè )，好聽(tīng)啊打擊樂(lè )很象工廠(chǎng)里的機械撞擊聲。但對于一位大師來(lái)說(shuō)，這片子只能算及格。”（原文沒(méi)有標點(diǎn)）
但我看完以后很感動(dòng)。可能因為我去過(guò)格旦斯克造船廠(chǎng)，所以這部電影給我留下的質(zhì)感是不同的。讓我很無(wú)奈的是，這部電影所講述的故事和主題我沒(méi)法仔細討論，因為必然會(huì )涉及很多中文博客里的敏感詞——我已經(jīng)在使用“google中國”的時(shí)候體會(huì )過(guò)這一點(diǎn)了。
但無(wú)論如何，我不同意howie同學(xué)說(shuō)的“情懷蠻土的”這個(gè)評價(jià)。在格旦斯克造船廠(chǎng)外，有一座紀念1970年格旦斯克罷工的紀念碑，是1980年造船廠(chǎng)工人捐贈材料和人工修建的，三年的勞動(dòng)量只用了三個(gè)多月就完成了。這種力量和情懷，我想無(wú)論何時(shí)都不會(huì )是土氣的。
紀念碑照片 http://www.douban.com/photos/photo/991384458/
后來(lái)我和howie討論這部電影時(shí)有一些文字往來(lái)，整理如下：
雖然本片可能不是施隆多夫最好的作品，但他作為《鐵皮鼓》的導演，對格旦斯克的了解還是其他歐洲導演所不能及的。本片的女主人公阿格尼斯卡是否真有其人我不知道（補記：后來(lái)查到資料說(shuō)有人物原型），起碼從我了解的資料是無(wú)法確認的，但從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《大罷工》這部電影講述的格旦斯克工人運動(dòng)，和團結工會(huì )的興起過(guò)程，我覺(jué)得還是蠻有情懷的。
作為改變世界格局的東歐巨變的源頭，團結工會(huì )的興起，和格旦斯克造船廠(chǎng)以及電影中提到的1970年大罷工有著(zhù)直接關(guān)系。這些背景知識你可能知道，也可能不知道，但如果不知道的話(huà)，就會(huì )對這部電影的感覺(jué)完全不同。在國內用搜索引擎好像是搞不到這些東西的，因為都是敏感詞。媽的。
但很奇怪的是，我看這部電影的時(shí)候，真的有感同身受的感覺(jué)。我小時(shí)候就是在類(lèi)似的一個(gè)國家工廠(chǎng)長(cháng)大的，對那種產(chǎn)業(yè)工人的生活環(huán)境是了解的。那種國家工業(yè)化的夢(mèng)想，和個(gè)人夢(mèng)想的關(guān)系，微妙之處就在于這樣一部講述波蘭工人的電影，卻能讓我回憶起自己小時(shí)候的生活。那是一種個(gè)人夢(mèng)想不斷地破滅和掙扎的過(guò)程，而這部電影在這一點(diǎn)上表現的很好。
其實(shí)最重要的一點(diǎn)，還是關(guān)于改變。波蘭作為一個(gè)天主教國家，也是它成為第一塊倒下的磚的主要原因。電影里也專(zhuān)門(mén)提到了教皇保羅二世，因為他是波蘭人。他對波蘭工人運動(dòng)的興起有著(zhù)直接的聯(lián)系。我提到的那個(gè)格旦斯克紀念碑下，就有他的腳印被做成雕塑。
電影前面只有字幕提到是基于真實(shí)事件改編，但沒(méi)提到是否真的有阿格尼斯卡這個(gè)人物。如果她是虛構的，那么她的生活就直接貫穿起了團結工會(huì )的歷史。影片結尾那場(chǎng)工人罷工和政府談判的戲，基本上是真實(shí)地模仿了歷史事件（我在格旦斯克造船廠(chǎng)看過(guò)“走向民主之路”的展覽，和電影中展示的幾乎一樣，包括很多細節，那只巨大的圓珠筆，列寧像，會(huì )議廳等等）。
我對這種描述工人運動(dòng)題材的電影，本能地有一種親切感，可能是因為我們這個(gè)年紀的人，都會(huì )對所謂的工人階級有親切感，因為我們就是在這樣的教育下長(cháng)大的。但我們又親眼看著(zhù)中國的工人階級逐步、緩慢但又不可遏制地衰敗下去，如同看著(zhù)我們小時(shí)候的夢(mèng)想在眼前腐爛但又無(wú)可奈何地選擇轉身遺忘。因為中國沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)。
關(guān)于你說(shuō)的情懷，對于這樣一部電影，我不知道你說(shuō)的情懷很土是具體指什么，但能看到一段歷史用這種方式重新呈現，一種個(gè)人夢(mèng)想用這種方式曲折地表達，我覺(jué)得這非常有情懷了。政治是我們生活中所有人都避而不談但又永遠無(wú)法回避的事，如同伏地魔禁忌一樣讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不體會(huì )到它的存在，但又刻意小心地掩蓋它的存在。但好的電影，就是能夠讓你去思考自身和生活的荒謬，無(wú)論它是哪里的電影。對于電影的情懷來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這很厲害了。
具體到電影技法的表達，我覺(jué)得對于大師來(lái)說(shuō)可能僅僅只是水準之作，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這種類(lèi)似紀錄片的手法應該是最合適的。因為對這個(gè)題材來(lái)說(shuō)，任何努力增加觀(guān)賞性和戲劇性的手法，都會(huì )損害主題。如同波蘭斯基在《鋼琴課》中的做法一樣，施隆多夫在這部電影中努力將自己隱藏到幕后，這是到了年紀的導演才能做到的事情。
電影中穿插的一些真實(shí)紀錄片的鏡頭，更是能夠讓觀(guān)眾從戲劇的虛妄中隨時(shí)得到提醒，這一切都是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的。而這種歷史和命運的交集，給人心的震撼遠超過(guò)所有的戲劇技巧。雖然那一切都遠遠地發(fā)生在半個(gè)地球之外，但我們忽然發(fā)現，我們的歷史曾經(jīng)在那樣一些人身上發(fā)生過(guò)，而我們現在看著(zhù)別人的歷史，卻只能旁觀(guān)。
這種感動(dòng)，對我來(lái)說(shuō)就是一種情懷。
（上文是2007年寫(xiě)的，最近看了張猛導演的《鋼的琴》，讓我又想起了此片，所以找出來(lái)重發(fā)一次。上文中我說(shuō)到，“因為中國沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)”，但是我終于在一部中國電影中找到了相同的感動(dòng)，那就是《鋼的琴》。）
（2015年補記：本片人物原型是 Anna Walentynowicz ，她的維基百科頁(yè)面：http://en.wikipedia.org/wiki/Anna_Walentynowicz 。2010年4月10日，波蘭總統萊赫·卡欽斯基在在俄羅斯斯摩棱斯克機場(chǎng)墜毀附近飛機失事身亡，共有96人在事故中遇難，其中就有安娜·瓦倫蒂諾維茨。）
這篇影評有劇透
不過(guò)很有意思的是，我在網(wǎng)上查本片資料時(shí)發(fā)現howie同學(xué)和卓別靈都覺(jué)得本片一般，所以評價(jià)都不高。他們對本片都很簡(jiǎn)單地提了一下，文字少到我可以直接全文引用——
howie：“《大罷工》（Strike），施隆多夫（Volker Schl?ndorff）《The Ninth Day》之后的新作。我也大罷工，睡著(zhù)了。其實(shí)很多時(shí)候，這些老人家的情懷也蠻土的。”
卓別靈：“《鐵皮鼓》施隆多夫的新片，從六十年代一直跨到八十年代初，波蘭造船女工的經(jīng)歷，結尾落在波蘭工人大罷工。配樂(lè )，還是配樂(lè )，好聽(tīng)啊打擊樂(lè )很象工廠(chǎng)里的機械撞擊聲。但對于一位大師來(lái)說(shuō)，這片子只能算及格。”（原文沒(méi)有標點(diǎn)）
但我看完以后很感動(dòng)。可能因為我去過(guò)格旦斯克造船廠(chǎng)，所以這部電影給我留下的質(zhì)感是不同的。讓我很無(wú)奈的是，這部電影所講述的故事和主題我沒(méi)法仔細討論，因為必然會(huì )涉及很多中文博客里的敏感詞——我已經(jīng)在使用“google中國”的時(shí)候體會(huì )過(guò)這一點(diǎn)了。
但無(wú)論如何，我不同意howie同學(xué)說(shuō)的“情懷蠻土的”這個(gè)評價(jià)。在格旦斯克造船廠(chǎng)外，有一座紀念1970年格旦斯克罷工的紀念碑，是1980年造船廠(chǎng)工人捐贈材料和人工修建的，三年的勞動(dòng)量只用了三個(gè)多月就完成了。這種力量和情懷，我想無(wú)論何時(shí)都不會(huì )是土氣的。
紀念碑照片 http://www.douban.com/photos/photo/991384458/
后來(lái)我和howie討論這部電影時(shí)有一些文字往來(lái)，整理如下：
雖然本片可能不是施隆多夫最好的作品，但他作為《鐵皮鼓》的導演，對格旦斯克的了解還是其他歐洲導演所不能及的。本片的女主人公阿格尼斯卡是否真有其人我不知道（補記：后來(lái)查到資料說(shuō)有人物原型），起碼從我了解的資料是無(wú)法確認的，但從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《大罷工》這部電影講述的格旦斯克工人運動(dòng)，和團結工會(huì )的興起過(guò)程，我覺(jué)得還是蠻有情懷的。
作為改變世界格局的東歐巨變的源頭，團結工會(huì )的興起，和格旦斯克造船廠(chǎng)以及電影中提到的1970年大罷工有著(zhù)直接關(guān)系。這些背景知識你可能知道，也可能不知道，但如果不知道的話(huà)，就會(huì )對這部電影的感覺(jué)完全不同。在國內用搜索引擎好像是搞不到這些東西的，因為都是敏感詞。媽的。
但很奇怪的是，我看這部電影的時(shí)候，真的有感同身受的感覺(jué)。我小時(shí)候就是在類(lèi)似的一個(gè)國家工廠(chǎng)長(cháng)大的，對那種產(chǎn)業(yè)工人的生活環(huán)境是了解的。那種國家工業(yè)化的夢(mèng)想，和個(gè)人夢(mèng)想的關(guān)系，微妙之處就在于這樣一部講述波蘭工人的電影，卻能讓我回憶起自己小時(shí)候的生活。那是一種個(gè)人夢(mèng)想不斷地破滅和掙扎的過(guò)程，而這部電影在這一點(diǎn)上表現的很好。
其實(shí)最重要的一點(diǎn)，還是關(guān)于改變。波蘭作為一個(gè)天主教國家，也是它成為第一塊倒下的磚的主要原因。電影里也專(zhuān)門(mén)提到了教皇保羅二世，因為他是波蘭人。他對波蘭工人運動(dòng)的興起有著(zhù)直接的聯(lián)系。我提到的那個(gè)格旦斯克紀念碑下，就有他的腳印被做成雕塑。
電影前面只有字幕提到是基于真實(shí)事件改編，但沒(méi)提到是否真的有阿格尼斯卡這個(gè)人物。如果她是虛構的，那么她的生活就直接貫穿起了團結工會(huì )的歷史。影片結尾那場(chǎng)工人罷工和政府談判的戲，基本上是真實(shí)地模仿了歷史事件（我在格旦斯克造船廠(chǎng)看過(guò)“走向民主之路”的展覽，和電影中展示的幾乎一樣，包括很多細節，那只巨大的圓珠筆，列寧像，會(huì )議廳等等）。
我對這種描述工人運動(dòng)題材的電影，本能地有一種親切感，可能是因為我們這個(gè)年紀的人，都會(huì )對所謂的工人階級有親切感，因為我們就是在這樣的教育下長(cháng)大的。但我們又親眼看著(zhù)中國的工人階級逐步、緩慢但又不可遏制地衰敗下去，如同看著(zhù)我們小時(shí)候的夢(mèng)想在眼前腐爛但又無(wú)可奈何地選擇轉身遺忘。因為中國沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)。
關(guān)于你說(shuō)的情懷，對于這樣一部電影，我不知道你說(shuō)的情懷很土是具體指什么，但能看到一段歷史用這種方式重新呈現，一種個(gè)人夢(mèng)想用這種方式曲折地表達，我覺(jué)得這非常有情懷了。政治是我們生活中所有人都避而不談但又永遠無(wú)法回避的事，如同伏地魔禁忌一樣讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不體會(huì )到它的存在，但又刻意小心地掩蓋它的存在。但好的電影，就是能夠讓你去思考自身和生活的荒謬，無(wú)論它是哪里的電影。對于電影的情懷來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這很厲害了。
具體到電影技法的表達，我覺(jué)得對于大師來(lái)說(shuō)可能僅僅只是水準之作，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這種類(lèi)似紀錄片的手法應該是最合適的。因為對這個(gè)題材來(lái)說(shuō)，任何努力增加觀(guān)賞性和戲劇性的手法，都會(huì )損害主題。如同波蘭斯基在《鋼琴課》中的做法一樣，施隆多夫在這部電影中努力將自己隱藏到幕后，這是到了年紀的導演才能做到的事情。
電影中穿插的一些真實(shí)紀錄片的鏡頭，更是能夠讓觀(guān)眾從戲劇的虛妄中隨時(shí)得到提醒，這一切都是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的。而這種歷史和命運的交集，給人心的震撼遠超過(guò)所有的戲劇技巧。雖然那一切都遠遠地發(fā)生在半個(gè)地球之外，但我們忽然發(fā)現，我們的歷史曾經(jīng)在那樣一些人身上發(fā)生過(guò)，而我們現在看著(zhù)別人的歷史，卻只能旁觀(guān)。
這種感動(dòng)，對我來(lái)說(shuō)就是一種情懷。
（上文是2007年寫(xiě)的，最近看了張猛導演的《鋼的琴》，讓我又想起了此片，所以找出來(lái)重發(fā)一次。上文中我說(shuō)到，“因為中國沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)”，但是我終于在一部中國電影中找到了相同的感動(dòng)，那就是《鋼的琴》。）
（2015年補記：本片人物原型是 Anna Walentynowicz ，她的維基百科頁(yè)面：http://en.wikipedia.org/wiki/Anna_Walentynowicz 。2010年4月10日，波蘭總統萊赫·卡欽斯基在在俄羅斯斯摩棱斯克機場(chǎng)墜毀附近飛機失事身亡，共有96人在事故中遇難，其中就有安娜·瓦倫蒂諾維茨。）
這篇影評有劇透
