如果，父親忽然離去，生活，會是什么樣子?

那是墨西哥夏日海邊的小城，一輛紅色的小車在黑色屏幕里傳出刺耳的剎車聲。車被撞壞，16歲黝黑而沉默的少年Juan, 行走,尋找修車人。安靜的小城，陽光下褪色的房屋外墻，低低的風。

帶著抗拒的神情，Juan遇到終日和拳師狗相伴的孤獨老人Don Heber，遇到小店里熱愛音樂的年輕媽媽Lucia，遇到癡迷少林功夫的修車少年David。中途Juan回到自己的家，父親已經(jīng)去了天堂的家。小弟弟在帳篷里寂寞地玩著自己的游戲，母親把自己關(guān)在浴室里很長時間，抽很多很多煙，拒絕和他交談。Juan憤怒地離開家。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他幫老人遛他心愛的小狗Sica，陪David看功夫電影，幫想去看音樂會的Lucia看護她的小孩。然而小狗Sica中途丟失，當juan和老人找到了在別人家快樂嬉戲的Sica，老人卻選擇獨自回家; 和David從電影院出來，壓抑的juan砸了自己的車，后來David教他打坐，擁抱他;Lucia沒有去成音樂會，她和juan在小床上做了愛,天明，juan起來擁抱小小的嬰兒。
Juan回到自己的家，和小弟弟一起,他給弟弟做早餐，做父親常做的那種crepe，他們一起談?wù)撈鸶赣H....

片尾的歌曲真好聽，并不年輕的男聲和女聲一起，仿佛父母聲音的呢喃和重唱，安靜干凈得就象片中的那座小城。這是一部敏感細密的電影，也是墨西哥導演Fernando Eimbcke的第二部長片，故事源自于他自身的體驗，"有時候我們會想要逃離現(xiàn)實，但是遲早我們都會學會接受現(xiàn)實。當我的父親去世之后，我有很長一段時間拒絕這個事實，幾年之內(nèi)都是，直到我擁有了接受這個事實的能力...從某種程度上來說，我就是那個男孩Juan，我曾經(jīng)駕駛著家里那輛唯一的汽車造成了一場事故，當事故發(fā)生的時候，我在想什么?我想結(jié)束自己的生命嗎?無論如何，我知道我在試圖逃避著某些東西"

影片很少對話，大部分的鏡頭里，都是Juan默默的走來走去，或者和Don Heber、Lucia、David他們坐在一起，他們或許強勢，或許活潑熱情得就象一支桑巴舞曲，老實巴交的juan看起來可憐兮兮，沒有主張。從抗拒到接受，juan沒有拒絕幫他們那些小小的忙，然而最終他們卻都給予了juan或多或少重新面對現(xiàn)實的勇氣，我們總會在他人的生活里看到自己的映像，就象Don Heber的孤獨，Lucia的滿不在乎， David的癡迷。當悲傷的情緒降臨，我們常常會忘記自己的樣子，如果我們那時還很年輕，我們更加會不知所措，無法擺脫，因為我們不知道那荒謬或者不荒謬的原因來自何方。就象被撞壞的小車，卡拉啦，卡啦拉，怎么也發(fā)動不起來了，我們會去找修車人，或者有人會主動來幫助你排除障礙，小車會被修好，一定會被修好。即使我們所愛的人去了天堂，即使汽車的后座里已經(jīng)空空蕩蕩，你一個人奔馳，也終究前行并且成長。甚至我們都不知道這一切是如何發(fā)生的，是如何變好的，和他人擁抱，你卻已掌握勇氣來修補你的生活。

片名Lac Tahoe，是美國加州和內(nèi)華達州邊界上的一個湖泊，它未曾真正出現(xiàn)在這部影片中，只是片中最后Juan從父親汽車上撕下來的一條小貼紙，Juan把它貼在小弟弟想象父親的小本子里，和其他所有關(guān)于父親的碎片一起，那是父親的所在。

片中很多鏡頭都是機器往畫面中間一放，固定全景，人物就在屏幕正中間活動，沒有更多的東西可以轉(zhuǎn)移觀眾的視線。很多的黑場切換，激發(fā)你的想象，因為往往下一個鏡頭里就出現(xiàn)小小的轉(zhuǎn)折。鏡頭里有很多很有趣的細節(jié)，每個人物都異常鮮活完整:Don Heber以為誤入家門的Juan是小偷，他用很長時間來尋找家里的電話，最后卻發(fā)現(xiàn)電話早已壞掉;幾乎所有有Lucia的鏡頭里，她都在不停的抽煙，那種蠻不在乎的年輕的神情;Juan打電話，等在一旁的David忍不住練上一段東倒西歪的功夫，電影院里的人都會心的笑了，哀而不傷的生活啊，他們是如此的可愛，甚至是那條忠實而任性的小狗Sica，都讓你覺得新鮮的汁液四濺，微笑綻開----無論如何，這一切，都不會是一出沉悶的悲劇。

關(guān)于如何從親人離去的世界中走出來，這個世界已經(jīng)出現(xiàn)過很多感人的影片，他們讓觀眾流淚卻最終微笑，比如巖井俊二的《情書》，比如河瀨直美的《殯之森》，比如阿爾莫多瓦的《回歸》,現(xiàn)在又有墨西哥導演Fernando Eimbcke的《Lake Tahoe》。電影是夢想，是幻想的愛恨情仇，也是一出出值得感受和閱讀的課程。所以，向所有的，優(yōu)秀的電影工作者致敬.

 

這篇影評有劇透