《活著》劇情介紹
《活著》是由VasiliSigarev執(zhí)導，VasiliSigarev編劇，YanaTroyanova,Yana等明星主演的劇情,電影。
VasilySigarev'ssecondfeature,afterhisacclaimedWOLFY,isagrimportraitofexistenceinawintryRussiantown,showingsomecharacterslivingthroughtheirownordeal.Amotherwantstoreunitewithhertwindaughters;afteraweddingceremony,ayoungcouples’loveistestedinthemostbrutalway;aboywantstoseehisestrangedfather,despitehismother'sprotests.Celebratedyoungplaywrightanddirectoroffersanunsentimental,sincereandpersonalfilmonthecomplexityoflife–anddeath.
《活著》別名：Zhit,Living，于2012-08-30上映，制片國家/地區(qū)為俄羅斯。時長共119分鐘，語言對白俄語，該電影評分7.9分，評分人數(shù)267人。
《活著》評論
同類型電影
《活著》影評
4有用
/范達明整理/
時 間：2013年6月15日（星期六）上午11：05—11：35
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧西加列夫作品《活著》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達明、馬以樂、任同玉、王文仁、高月建、朱明、金愛武、牛玉竹、丁云珍、蔡玲、任同安、錢家舵（觀影者：池云飛、龐健、陳杏生、黃善民、俞柏文、陳琳芳、俞美珍、張從法、盛雪蓮、姬伯慶、姜希珍、繆葉芝、邱華奮等）
主持人：范達明
記 錄：蔡 玲
把對社會陰暗面的曝光推到極致，采用三組人物故事平行交叉的敘事方式
范達明：在淘影碟時，我比較注意俄羅斯的影片，包括蘇聯(lián)時期的老影片。盡管能夠見到的俄片比起歐美影片來要少很多。但是前不久無意中發(fā)現(xiàn)了四部2012年的很讓人震動的俄羅斯新片，決定都安排到本季度本月的影吧片目中來。上周看的《護送》主要是寫俄羅斯-莫斯科警察的黑暗，今天的《活著》，直接描繪了當代俄羅斯普通民眾中發(fā)生的陰暗冷酷的故事。本片的特色是把對社會陰暗面的曝光推到極致——過去好像還沒有達到這等程度的影片；二是在敘事結(jié)構(gòu)上把三組人物故事擰在一起，采用的是平行交叉的敘事方式——不是按照一二三的先后順序，分開敘述三個先后展開的故事，而是三組人物、三個故事交叉敘述，并行發(fā)展。三個故事，可以分別概括為“兒子與生父繼父的故事”（阿托姆與其生父及繼父伊戈爾/父子關(guān)系），“年輕夫妻的故事”（安東與格里希卡/夫妻關(guān)系），“母親與雙胞胎女兒的故事”（戈麗雅?卡普斯齊娜與卡普斯汀姐妹/母女關(guān)系）；而三個故事的三組人物也不是完全沒有聯(lián)系，它們不僅是處在同一個寒冷的小鎮(zhèn)里，而且人物之間還有所接觸或相處。譬如，影片開始，采取的是兒子阿托姆從住宅樓窗口張望其生父在對面樓下擺弄自行車的視角，接著同一鏡頭內(nèi)出現(xiàn)了繼父上前將其自行車扔進垃圾槽里；以后是跟拍騎著自行車的生父（他大概是設(shè)法取回了自行車）的近景，見其鼻孔里還流著血（從后來聽阿托姆的母親與繼父的對話，知道他是挨過繼父的拳頭受了傷的）。接著展現(xiàn)騎自行車的生父摔倒在地，而采取的視角是“年輕夫妻的故事”中的女主人公格里希卡的視角，是她在自家窗口見到了這幕情景，并將情況告訴其未婚夫安東（此時他們處在舉行婚禮之前）。生父后來上了公交車（自行車隨帶上車），正是在此公交車里，我們還見到了第三個故事即“母親與雙胞胎女兒的故事”里的母親卡普斯齊娜與那位女警官也坐在車內(nèi)（以后的情節(jié)告訴我們，此時母親大概是陪同女警官回家進行考察，確認她已有了新的家庭環(huán)境條件，可被允許讓雙胞胎女兒接回家來了）。影片開頭的這個段落，通過生父騎自行車的行動，包括途中摔倒，上公交車，下公交車，再繼續(xù)騎車的整個路線，非常巧妙地把全片內(nèi)含的三組人物、三個故事串聯(lián)到了一起。從后面的情節(jié)與人物對話中，我們就能知道，生父（被稱做“胖子”或“胖老頭”）好賭博，有劣跡，被老婆攆出了家門，老婆則與新的相好伊戈爾結(jié)婚或同居，但生父認為阿托姆是他所生，他要領(lǐng)回兒子，并還真把與他里應外合的兒子阿托姆領(lǐng)了回家，但兒子最終被其母親與繼父伊戈爾再搶了回去，生父最終在失望與絕望之余騎車來到河邊，脫了鞋襪投河自盡了。影片三個故事中的人物，不是統(tǒng)統(tǒng)死亡（母親與雙胞胎女兒），就是部分死亡（生父與安東），而重點描繪的女主人公格里希卡，則是瀕臨于生死的邊緣。影片賦予其人物的命運以如此的殘酷性，確實是達到無情的頂點，不過由此它提出的社會問題亦更具有了尖銳性，它的震撼人心的力量也就發(fā)自于此。
平行蒙太奇剪輯把影片兩個爆發(fā)點疊合在一起，達到了影片情緒激化的高潮
馬以樂：影片與通常熱鬧的影片有很大反差，片中一些人物對于生活較冷漠，對苦難的冷酷，譬如雙胞胎姐妹與其母親的故事，拍攝得很凄美。她們沒有了父親，母親又酗酒。好不容易被允許讓雙胞胎女兒送回家來，途中卻發(fā)生了撞車的車禍。
范達明：發(fā)生車禍的一瞬間，正是影片女主人公格里希卡在列車上目睹自己的新婚丈夫被強行隔離在車廂門里猛遭歹徒毒打，而她卻叫天天不應，在絕望的呼號中拉響警笛之時。影片在此處有意識采用的平行蒙太奇剪輯，把車禍的爆發(fā)點與親人遭毒打而愛莫能助的絕望的爆發(fā)點這兩點疊合在一起，達到了影片情緒激化的高潮——尤其還對比了一邊車廂里不多的旅客那種冷漠與無動于衷——他們個個都像木頭人一樣，沒一個伸過援手來。“哀莫大于心死”。影片此處對于當今俄羅斯社會陰暗冷酷一面的無情批判的力度，也達到了極點。這是影片幾個高潮節(jié)點中最具沖擊力的一個，非常震撼人心！
影片用了一些浪漫主義虛幻的手法來表達人物的內(nèi)心的期望，
任同玉：影片的表現(xiàn)手法與純粹的現(xiàn)實主義有不同，是用了一些浪漫主義虛幻的手法來表達人物的內(nèi)心的期望，譬如母親假想自己的兩個女兒并未死去——以這種反襯的手法突出地表達出了底層人民的悲苦。母親的兩個女兒被警方保護起來是因為她酗酒。在俄羅斯，百姓的酗酒現(xiàn)象仍然很嚴重。
王文仁：俄羅斯地廣人稀，社會上表現(xiàn)的悲人悲事多，是悲慘的世界產(chǎn)生了悲慘的人。
高月建：整個影片故事壓抑，酗酒問題的長期存在，冷漠、冷酷司空見慣。采用魔幻表現(xiàn)手法，讓故事顯得很新穎。
母親假想的一幕戲是本片藝術(shù)處理的一個絕唱
范達明：母親假想自己的雙胞胎女兒并未死去，她雇人把她倆從墓地掘出用雪橇送回家，替她倆洗澡，換上同樣花色的干凈衣裙，看著饑餓的她倆全心地吃面包，喝牛奶，等等——這一幕無疑是整個影片中最美好、最溫馨的場景，是影片唯有的一處能讓人心有所安耽的時光。無奈，這一切，在這冷酷的世界中，不過是母親一廂情愿的、主觀的、魔幻的想象！編導的這一處理（類似的情況，還用在了格里希卡幻覺其死去的新婚愛人從醫(yī)院返回家的一幕戲中，但其處理相對較為陰冷），不僅見出了影片審美品位的精湛，更對現(xiàn)實之黑暗與悲苦的境遇起到了強化與烘托的效果。這一幕戲應該是本片藝術(shù)處理的一個絕唱。
影片觸動人的心靈與它的藝術(shù)特色
朱明：影片觸動人的心靈。影片的藝術(shù)特色，一是通過諸多的個體描述帶出了社會問題；再一個是將社會中人的冷漠狀態(tài)加以放大。
格里希卡是影片突出塑造的女青年形象，有豐滿的精神厚度與思想力度
范達明：格里希卡是影片突出塑造的現(xiàn)代俄羅斯女青年形象。在新婚丈夫安東死前，這個喜歡扎舌釘，頭發(fā)梳成有諸多細辮子模樣的她，還是一個比較單純也比較開朗樂觀的人；而在安東死后，命運的殘酷打擊，使她判若兩人。影片中有她再次處于行進列車中的一個段落，通過她一個人打開一道道車廂隔門而在列車車廂中急速狂奔穿行，表現(xiàn)的似乎是她想從列車車廂的每個角落中尋求回答：命運何以會讓她落到這個地步，何以會讓她無端失去了自己的愛人。影片此處還給予了她不少靜態(tài)的特寫鏡頭，讓觀眾從她失神的目光，欲哭無淚的無奈心態(tài)，以及口中從無聲的念念有詞到發(fā)出絕望語聲的表情中，切實體會到主人公此刻心底無告的絕望與無比的痛楚。影片的這些描繪手段——還包括她跟躺在家中臥室床上而其實不存在的安東的沒有回答的對話，以及她向教堂神甫問話，什么是愛，為什么讓他失去曾經(jīng)得到的愛？責怪他主持他們婚禮時是用了曾熄滅過的中國蠟燭等等，使這個人物形象具有相當豐滿的精神厚度與思想力度。
如果接雙胞胎姐妹回家不是讓一個臨時請來的替手開車，車禍本該避免
金愛武：我旅游去過別的西方國家，也去過俄羅斯，親歷過俄羅斯。相比而言，俄羅斯給我的感覺，就是比較冷漠。對我們中國去的人尤其如此。
范達明：從那個女警官幾次辦公務打手機的情形中，我們發(fā)現(xiàn)有一次她在通話中，好像還在與哪個男警官或男上司打情罵俏。她對她正在處理的母親與雙胞胎女兒團聚的問題，也顯得沒有太大的熱情與積極性。在另一次與雷娜的公務手機的通話中，還講到雷娜的司機不在，準備請什么人來替代；原本還打算“讓她們坐公交吧”，又覺得就“一個半小時路程，會出什么事？”如果女警官的公務做得更細致更認真，如果接雙胞胎姐妹回家是坐公交車，而不是讓一個臨時請來的替手開車，車禍本該避免。
酗酒問題，是俄羅斯的民族性問題；面臨苦難，俄羅斯片子沒有娛樂
牛玉竹：《周游世界》一書的作者說，東歐與西歐永遠是不一樣的。在“老大哥”的管理下，人與人的關(guān)系變的冷冰冰的，精神中的關(guān)懷被剝離了。當時俄羅斯是站在反納粹的第一線，但是到后來，居然出現(xiàn)了光頭黨等新納粹。還有酗酒問題，實際上是俄羅斯的民族性問題。真正面臨苦難的時候，也將是崩潰的出現(xiàn)。俄羅斯近年的片子基本上沒有娛樂。而我們的娛樂片又走得不踏實。
丁云珍：十月革命至今快一百年了，看了俄羅斯有些人還這樣“活著”，可見要建立一個公平、公正、讓老百姓都有好日子過的社會，是多么的艱難啊！
擁抱陽光，播撒微笑，保障各種安全，才是我們理想中的生活
蔡 玲：觀看了俄羅斯這部殘酷的《活著》，不免讓我想起張藝謀的最好作品、至今尚未解禁的電影《活著》。兩者同樣是描寫人生的悲劇，同樣是因為制度的原因?qū)е碌娜碎g悲劇。其實，當代世界已經(jīng)清晰地擺明了什么是相對好的制度，但沒有一個國家可以重新選擇，因為你已經(jīng)走得太遠無法折回。避免離好的制度更遠是每個公民所應爭取的。“活著”是所有動物中最低級的存在方式；而我們所追求的，是生活，有尊嚴的生活——擁抱陽光，播撒微笑，保障各種安全，才是我們理想中的生活。
“活著”：影片編導提供我們思考的基本命題
范達明：在三個故事的三組人物中，影片的重點顯然是放在“兒子與生父繼父的故事”之外的另兩組故事與人物上——在“母親與雙胞胎姐妹的故事”里，雙胞胎姐妹在被接回家的途中車禍而亡，母親最終與兩女兒的“尸體”在引爆燃氣罐時同歸于盡，故事突出的是“死亡”，尤其是“心靈的死亡”的悲劇的極致的慘景；而在“年輕夫妻的故事”里，婚禮后的新婚丈夫安東，在回家的列車上被歹徒打得半死，最終死在醫(yī)院里，格里希卡本人在悲痛中割腕自殺又自救（幻覺中是重傷的新婚丈夫突然“幽靈”般地回到家來將她解救了）。這個故事同樣是“死亡”與“心靈的死亡”，但又不僅如此，因為它最終轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)勝死亡的“活著”的主題。這里，影片編導在片尾給我們安排了格里希卡于次日清晨來到一個公交車站候車的鏡頭（隱喻了生活的重新出發(fā)），只見一個車站小賣部正在卸門板開門營業(yè)，而格里希卡從店家買了點心食品，并開始吃了起來（以口嚼吞咽食物的動作隱喻影片“活著”的主題）——這正是影片編導提供我們思考的基本命題，也是編導對于格里希卡這樣的新一代俄羅斯青年仍然寄予的一點希望。
2013年6月22日整理，24日補充
西加列夫作品《活著》觀后座談會紀要
這篇影評可能有劇透
西加列夫作品《活著》觀后座談會紀要/范達明整理/
時 間：2013年6月15日（星期六）上午11：05—11：35
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧西加列夫作品《活著》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達明、馬以樂、任同玉、王文仁、高月建、朱明、金愛武、牛玉竹、丁云珍、蔡玲、任同安、錢家舵（觀影者：池云飛、龐健、陳杏生、黃善民、俞柏文、陳琳芳、俞美珍、張從法、盛雪蓮、姬伯慶、姜希珍、繆葉芝、邱華奮等）
主持人：范達明
記 錄：蔡 玲
把對社會陰暗面的曝光推到極致，采用三組人物故事平行交叉的敘事方式
范達明：在淘影碟時，我比較注意俄羅斯的影片，包括蘇聯(lián)時期的老影片。盡管能夠見到的俄片比起歐美影片來要少很多。但是前不久無意中發(fā)現(xiàn)了四部2012年的很讓人震動的俄羅斯新片，決定都安排到本季度本月的影吧片目中來。上周看的《護送》主要是寫俄羅斯-莫斯科警察的黑暗，今天的《活著》，直接描繪了當代俄羅斯普通民眾中發(fā)生的陰暗冷酷的故事。本片的特色是把對社會陰暗面的曝光推到極致——過去好像還沒有達到這等程度的影片；二是在敘事結(jié)構(gòu)上把三組人物故事擰在一起，采用的是平行交叉的敘事方式——不是按照一二三的先后順序，分開敘述三個先后展開的故事，而是三組人物、三個故事交叉敘述，并行發(fā)展。三個故事，可以分別概括為“兒子與生父繼父的故事”（阿托姆與其生父及繼父伊戈爾/父子關(guān)系），“年輕夫妻的故事”（安東與格里希卡/夫妻關(guān)系），“母親與雙胞胎女兒的故事”（戈麗雅?卡普斯齊娜與卡普斯汀姐妹/母女關(guān)系）；而三個故事的三組人物也不是完全沒有聯(lián)系，它們不僅是處在同一個寒冷的小鎮(zhèn)里，而且人物之間還有所接觸或相處。譬如，影片開始，采取的是兒子阿托姆從住宅樓窗口張望其生父在對面樓下擺弄自行車的視角，接著同一鏡頭內(nèi)出現(xiàn)了繼父上前將其自行車扔進垃圾槽里；以后是跟拍騎著自行車的生父（他大概是設(shè)法取回了自行車）的近景，見其鼻孔里還流著血（從后來聽阿托姆的母親與繼父的對話，知道他是挨過繼父的拳頭受了傷的）。接著展現(xiàn)騎自行車的生父摔倒在地，而采取的視角是“年輕夫妻的故事”中的女主人公格里希卡的視角，是她在自家窗口見到了這幕情景，并將情況告訴其未婚夫安東（此時他們處在舉行婚禮之前）。生父后來上了公交車（自行車隨帶上車），正是在此公交車里，我們還見到了第三個故事即“母親與雙胞胎女兒的故事”里的母親卡普斯齊娜與那位女警官也坐在車內(nèi)（以后的情節(jié)告訴我們，此時母親大概是陪同女警官回家進行考察，確認她已有了新的家庭環(huán)境條件，可被允許讓雙胞胎女兒接回家來了）。影片開頭的這個段落，通過生父騎自行車的行動，包括途中摔倒，上公交車，下公交車，再繼續(xù)騎車的整個路線，非常巧妙地把全片內(nèi)含的三組人物、三個故事串聯(lián)到了一起。從后面的情節(jié)與人物對話中，我們就能知道，生父（被稱做“胖子”或“胖老頭”）好賭博，有劣跡，被老婆攆出了家門，老婆則與新的相好伊戈爾結(jié)婚或同居，但生父認為阿托姆是他所生，他要領(lǐng)回兒子，并還真把與他里應外合的兒子阿托姆領(lǐng)了回家，但兒子最終被其母親與繼父伊戈爾再搶了回去，生父最終在失望與絕望之余騎車來到河邊，脫了鞋襪投河自盡了。影片三個故事中的人物，不是統(tǒng)統(tǒng)死亡（母親與雙胞胎女兒），就是部分死亡（生父與安東），而重點描繪的女主人公格里希卡，則是瀕臨于生死的邊緣。影片賦予其人物的命運以如此的殘酷性，確實是達到無情的頂點，不過由此它提出的社會問題亦更具有了尖銳性，它的震撼人心的力量也就發(fā)自于此。
平行蒙太奇剪輯把影片兩個爆發(fā)點疊合在一起，達到了影片情緒激化的高潮
馬以樂：影片與通常熱鬧的影片有很大反差，片中一些人物對于生活較冷漠，對苦難的冷酷，譬如雙胞胎姐妹與其母親的故事，拍攝得很凄美。她們沒有了父親，母親又酗酒。好不容易被允許讓雙胞胎女兒送回家來，途中卻發(fā)生了撞車的車禍。
范達明：發(fā)生車禍的一瞬間，正是影片女主人公格里希卡在列車上目睹自己的新婚丈夫被強行隔離在車廂門里猛遭歹徒毒打，而她卻叫天天不應，在絕望的呼號中拉響警笛之時。影片在此處有意識采用的平行蒙太奇剪輯，把車禍的爆發(fā)點與親人遭毒打而愛莫能助的絕望的爆發(fā)點這兩點疊合在一起，達到了影片情緒激化的高潮——尤其還對比了一邊車廂里不多的旅客那種冷漠與無動于衷——他們個個都像木頭人一樣，沒一個伸過援手來。“哀莫大于心死”。影片此處對于當今俄羅斯社會陰暗冷酷一面的無情批判的力度，也達到了極點。這是影片幾個高潮節(jié)點中最具沖擊力的一個，非常震撼人心！
影片用了一些浪漫主義虛幻的手法來表達人物的內(nèi)心的期望，
任同玉：影片的表現(xiàn)手法與純粹的現(xiàn)實主義有不同，是用了一些浪漫主義虛幻的手法來表達人物的內(nèi)心的期望，譬如母親假想自己的兩個女兒并未死去——以這種反襯的手法突出地表達出了底層人民的悲苦。母親的兩個女兒被警方保護起來是因為她酗酒。在俄羅斯，百姓的酗酒現(xiàn)象仍然很嚴重。
王文仁：俄羅斯地廣人稀，社會上表現(xiàn)的悲人悲事多，是悲慘的世界產(chǎn)生了悲慘的人。
高月建：整個影片故事壓抑，酗酒問題的長期存在，冷漠、冷酷司空見慣。采用魔幻表現(xiàn)手法，讓故事顯得很新穎。
母親假想的一幕戲是本片藝術(shù)處理的一個絕唱
范達明：母親假想自己的雙胞胎女兒并未死去，她雇人把她倆從墓地掘出用雪橇送回家，替她倆洗澡，換上同樣花色的干凈衣裙，看著饑餓的她倆全心地吃面包，喝牛奶，等等——這一幕無疑是整個影片中最美好、最溫馨的場景，是影片唯有的一處能讓人心有所安耽的時光。無奈，這一切，在這冷酷的世界中，不過是母親一廂情愿的、主觀的、魔幻的想象！編導的這一處理（類似的情況，還用在了格里希卡幻覺其死去的新婚愛人從醫(yī)院返回家的一幕戲中，但其處理相對較為陰冷），不僅見出了影片審美品位的精湛，更對現(xiàn)實之黑暗與悲苦的境遇起到了強化與烘托的效果。這一幕戲應該是本片藝術(shù)處理的一個絕唱。
影片觸動人的心靈與它的藝術(shù)特色
朱明：影片觸動人的心靈。影片的藝術(shù)特色，一是通過諸多的個體描述帶出了社會問題；再一個是將社會中人的冷漠狀態(tài)加以放大。
格里希卡是影片突出塑造的女青年形象，有豐滿的精神厚度與思想力度
范達明：格里希卡是影片突出塑造的現(xiàn)代俄羅斯女青年形象。在新婚丈夫安東死前，這個喜歡扎舌釘，頭發(fā)梳成有諸多細辮子模樣的她，還是一個比較單純也比較開朗樂觀的人；而在安東死后，命運的殘酷打擊，使她判若兩人。影片中有她再次處于行進列車中的一個段落，通過她一個人打開一道道車廂隔門而在列車車廂中急速狂奔穿行，表現(xiàn)的似乎是她想從列車車廂的每個角落中尋求回答：命運何以會讓她落到這個地步，何以會讓她無端失去了自己的愛人。影片此處還給予了她不少靜態(tài)的特寫鏡頭，讓觀眾從她失神的目光，欲哭無淚的無奈心態(tài)，以及口中從無聲的念念有詞到發(fā)出絕望語聲的表情中，切實體會到主人公此刻心底無告的絕望與無比的痛楚。影片的這些描繪手段——還包括她跟躺在家中臥室床上而其實不存在的安東的沒有回答的對話，以及她向教堂神甫問話，什么是愛，為什么讓他失去曾經(jīng)得到的愛？責怪他主持他們婚禮時是用了曾熄滅過的中國蠟燭等等，使這個人物形象具有相當豐滿的精神厚度與思想力度。
如果接雙胞胎姐妹回家不是讓一個臨時請來的替手開車，車禍本該避免
金愛武：我旅游去過別的西方國家，也去過俄羅斯，親歷過俄羅斯。相比而言，俄羅斯給我的感覺，就是比較冷漠。對我們中國去的人尤其如此。
范達明：從那個女警官幾次辦公務打手機的情形中，我們發(fā)現(xiàn)有一次她在通話中，好像還在與哪個男警官或男上司打情罵俏。她對她正在處理的母親與雙胞胎女兒團聚的問題，也顯得沒有太大的熱情與積極性。在另一次與雷娜的公務手機的通話中，還講到雷娜的司機不在，準備請什么人來替代；原本還打算“讓她們坐公交吧”，又覺得就“一個半小時路程，會出什么事？”如果女警官的公務做得更細致更認真，如果接雙胞胎姐妹回家是坐公交車，而不是讓一個臨時請來的替手開車，車禍本該避免。
酗酒問題，是俄羅斯的民族性問題；面臨苦難，俄羅斯片子沒有娛樂
牛玉竹：《周游世界》一書的作者說，東歐與西歐永遠是不一樣的。在“老大哥”的管理下，人與人的關(guān)系變的冷冰冰的，精神中的關(guān)懷被剝離了。當時俄羅斯是站在反納粹的第一線，但是到后來，居然出現(xiàn)了光頭黨等新納粹。還有酗酒問題，實際上是俄羅斯的民族性問題。真正面臨苦難的時候，也將是崩潰的出現(xiàn)。俄羅斯近年的片子基本上沒有娛樂。而我們的娛樂片又走得不踏實。
丁云珍：十月革命至今快一百年了，看了俄羅斯有些人還這樣“活著”，可見要建立一個公平、公正、讓老百姓都有好日子過的社會，是多么的艱難啊！
擁抱陽光，播撒微笑，保障各種安全，才是我們理想中的生活
蔡 玲：觀看了俄羅斯這部殘酷的《活著》，不免讓我想起張藝謀的最好作品、至今尚未解禁的電影《活著》。兩者同樣是描寫人生的悲劇，同樣是因為制度的原因?qū)е碌娜碎g悲劇。其實，當代世界已經(jīng)清晰地擺明了什么是相對好的制度，但沒有一個國家可以重新選擇，因為你已經(jīng)走得太遠無法折回。避免離好的制度更遠是每個公民所應爭取的。“活著”是所有動物中最低級的存在方式；而我們所追求的，是生活，有尊嚴的生活——擁抱陽光，播撒微笑，保障各種安全，才是我們理想中的生活。
“活著”：影片編導提供我們思考的基本命題
范達明：在三個故事的三組人物中，影片的重點顯然是放在“兒子與生父繼父的故事”之外的另兩組故事與人物上——在“母親與雙胞胎姐妹的故事”里，雙胞胎姐妹在被接回家的途中車禍而亡，母親最終與兩女兒的“尸體”在引爆燃氣罐時同歸于盡，故事突出的是“死亡”，尤其是“心靈的死亡”的悲劇的極致的慘景；而在“年輕夫妻的故事”里，婚禮后的新婚丈夫安東，在回家的列車上被歹徒打得半死，最終死在醫(yī)院里，格里希卡本人在悲痛中割腕自殺又自救（幻覺中是重傷的新婚丈夫突然“幽靈”般地回到家來將她解救了）。這個故事同樣是“死亡”與“心靈的死亡”，但又不僅如此，因為它最終轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)勝死亡的“活著”的主題。這里，影片編導在片尾給我們安排了格里希卡于次日清晨來到一個公交車站候車的鏡頭（隱喻了生活的重新出發(fā)），只見一個車站小賣部正在卸門板開門營業(yè)，而格里希卡從店家買了點心食品，并開始吃了起來（以口嚼吞咽食物的動作隱喻影片“活著”的主題）——這正是影片編導提供我們思考的基本命題，也是編導對于格里希卡這樣的新一代俄羅斯青年仍然寄予的一點希望。
2013年6月22日整理，24日補充
