《娜塔麗》是一部關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)夫妻之間感情危機(jī)的電影。伯納德和凱瑟琳過(guò)著優(yōu)越的生活，但他們的關(guān)系出現(xiàn)了問(wèn)題。凱瑟琳在丈夫的手機(jī)上發(fā)現(xiàn)了一條曖昧的留言，為了調(diào)查真相，她雇傭了一名脫衣舞女兼私人偵探馬琳娜。馬琳娜化名娜塔莉試探伯納德，并向凱瑟琳?qǐng)?bào)告她和伯納德的感情進(jìn)展。這讓凱瑟琳對(duì)丈夫的信任幾乎崩潰。影片揭示了現(xiàn)代社會(huì)中感情的脆弱性，探討了信任和欺騙的復(fù)雜心理。演員們的精湛表演和扣人心弦的劇情使觀眾能夠深入思考自己的感情關(guān)系。《娜塔麗》是一部引人入勝的電影，通過(guò)揭示人性的弱點(diǎn)和情感糾葛，展示了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和考驗(yàn)的婚姻世界。這部作品不僅是一部情感劇，更是一部引人深思的作品。

這篇影評(píng)可能有劇透

最初知道《娜塔麗》這部電影是因其翻拍之作《克洛伊》，而真正決定要看則是在欣賞完《八美圖》中二人的精彩的表演后。這不是一部酣暢淋漓的情色片，也沒(méi)有翻拍版結(jié)尾那樣孤注一擲、寧為玉碎的爆裂激情。全片充斥著露骨直白的性愛(ài)描述，但若真的從中尋覓娜塔麗的內(nèi)心情緒，我們?nèi)园l(fā)現(xiàn)如謎一般難以參透。言語(yǔ)本身帶有揭示的意味，而在娜塔麗這里卻是一種迂回與隱藏。她將自己的真情藏入工具性的謊言中，將自己的純粹藏入淫詞艷語(yǔ)之中。同樣地，凱瑟琳也是一臉莫測(cè)，只在醉后顯出全無(wú)負(fù)擔(dān)的放松。許多評(píng)論提到反轉(zhuǎn)情節(jié)的意料之中，而正是在已明了事情原委后，才能夠體會(huì)先前言語(yǔ)、眼神的暗示，明白靜默時(shí)二人情愫的發(fā)酵。

娜塔麗本名瑪琳娜，在巴黎的一間私人風(fēng)月場(chǎng)所工作。她七歲進(jìn)入情色行業(yè)，經(jīng)歷過(guò)以酒店為家的漂泊，也見(jiàn)識(shí)了形形色色的嫖客。她有著自己的智慧與目標(biāo)，深知依靠身體與美貌的工作不能長(zhǎng)久，便白天在商場(chǎng)做領(lǐng)有執(zhí)照的美容師，期望著有一天能轉(zhuǎn)為全職謀生。她也有著自己的生活，休閑時(shí)會(huì)與朋友一起滑冰，下班后會(huì)去人人都認(rèn)識(shí)自己的同志酒吧放松。說(shuō)話是她的工作，偽裝也是她的工作——偽裝關(guān)心嫖客，偽裝放蕩，偽裝高潮。但在個(gè)人生活中，她卻是個(gè)相當(dāng)寡言的人。與朋友同行，只是笑著聽(tīng)她們的對(duì)話而并不搭語(yǔ)；和凱瑟琳在診所與母親家時(shí)，幾句寒暄過(guò)后總會(huì)接著一段沉默。她極少直接表露自己的心思與欲求，多是借伯納之名的迂回試探。她對(duì)凱瑟琳講的露骨言語(yǔ)是引誘，也是自身情欲的婉轉(zhuǎn)表述，與一種明知盡頭的無(wú)望。她自始便知自己對(duì)凱瑟琳的情感注定無(wú)法得到對(duì)等的回應(yīng)，而以謊言維系的親近也終有一日會(huì)破碎疏離，但無(wú)奈愛(ài)無(wú)法受控。兩人鬧過(guò)兩次矛盾，都以凱瑟琳的求和而重歸于好。相信凱瑟琳是受到瑪琳娜吸引的，瑪琳娜或許在兩次矛盾后暗暗想過(guò)斷絕，但面對(duì)凱瑟琳的挽回，又幾乎不假思索地接續(xù)起先前的謊言與戀慕。

在對(duì)話與背景音樂(lè)中，悶騷的導(dǎo)演與編劇摻入了大量或明或暗的揭示。兩人初遇的一幕，瑪琳娜回頭發(fā)現(xiàn)這一特別的顧客，凝視思索后轉(zhuǎn)身拿起托盤向凱瑟琳走去。而早已注意到瑪琳娜的凱瑟琳此時(shí)急忙抽了口香煙，似掩飾內(nèi)心的緊張。背景音樂(lè)不斷地唱著“All the colors are changing”，是講兩人生活自此發(fā)生變化，也是兩人對(duì)對(duì)方都生出好奇與好感。瑪琳娜職業(yè)習(xí)慣般地與凱瑟琳聊天，不時(shí)說(shuō)出些俏皮話語(yǔ)引得凱瑟琳莞爾。在第一次講述后，瑪琳娜接過(guò)凱瑟琳的錢便放進(jìn)包中，似乎已昭明了她對(duì)凱瑟琳的信任與好感的延伸。

此時(shí)，背景樂(lè)唱著"All the colors are changing"

接下來(lái)的一幕中，瑪琳娜告訴凱瑟琳自己在工作中達(dá)到了高潮，而這是先前從未發(fā)生過(guò)的。這是又一次對(duì)凱瑟琳的引誘與挑逗，同樣也是娜塔麗的自我表露——高潮為虛，而愛(ài)為實(shí)；偷情伯納為虛，而傾心凱瑟琳為實(shí)。我們可以將這句話做這樣的轉(zhuǎn)化：瑪琳娜愛(ài)上了她的顧客，而這是在她的工作生涯中從未出現(xiàn)的情況。配上瑪琳娜此時(shí)的真摯眼神與若有的笑容，緊接著的那句“這都是你的錯(cuò)”也因此具有了雙重的含義。這一場(chǎng)對(duì)話，可以視作瑪琳娜用自己的暗語(yǔ)完成了一次表白。凱瑟琳并未讀出這暗語(yǔ)，卻暗自提起一側(cè)嘴角，為瑪琳娜達(dá)到高潮而欣慰，甚過(guò)對(duì)伯納的憤怒。次日，她甚至自己買了一捧花，以犒慰自己的愉悅，像是在為瑪琳娜慶祝。

在兩人的第二次爭(zhēng)吵后，凱瑟琳在商場(chǎng)找到瑪琳娜，主動(dòng)言和。面對(duì)凱瑟琳想要繼續(xù)計(jì)劃的意愿，瑪琳娜先是傲嬌一下，說(shuō)“我以為我們間已結(jié)束了”，而聽(tīng)到凱瑟琳的否定后，低頭思索一秒便說(shuō)自己又見(jiàn)伯納，實(shí)則表達(dá)仍想與凱瑟琳接觸的愿望。而后的言語(yǔ)幾乎是明示：“我有些情緒化，我以為再也見(jiàn)不到你”，分明是抒發(fā)那日爭(zhēng)吵后的落寞無(wú)望。凱瑟琳聽(tīng)到瑪琳娜公寓到期，主動(dòng)為她租了房子，半出于阻止伯納為其租房，半因?qū)Μ斄漳鹊年P(guān)心。

導(dǎo)演似乎十分偏愛(ài)《Boogie Street》這首歌，不僅在正片中兩度引用，還將其剪進(jìn)預(yù)告片中。私以為導(dǎo)演將其當(dāng)作了瑪琳娜的內(nèi)心獨(dú)白，在滑冰時(shí)與出租車上分引兩段不同歌詞，且精細(xì)與契合度達(dá)到了令人發(fā)指的地步，不可不謂悶騷之極致也。

先看滑冰一段引用的歌詞：

A sip of wine, a cigaretteAnd then it’s time to goI tidied up the kitchenette;I tuned the old banjoI’m wanted at the traffic-jamThey’re saving me a seat.

沉默時(shí)，瑪琳娜總顯得心事重重，喜怒不形于色。朋友出行，導(dǎo)演并沒(méi)有選擇其他互動(dòng)性更強(qiáng)的活動(dòng)，而是選擇了滑冰這項(xiàng)單人的、不語(yǔ)的運(yùn)動(dòng)。瑪琳娜的身影在冰場(chǎng)上移動(dòng)時(shí)，內(nèi)心在思考著什么？接下來(lái)的鏡頭切到傍晚凱瑟琳一家享用晚餐，瑪琳娜在人潮往來(lái)的車站與凱瑟琳通著電話，并發(fā)出邀約。這兩個(gè)場(chǎng)景，分別有意無(wú)意地照應(yīng)著歌詞中的“kitchenette”和“traffic-jam”。

出租車一幕是全片情欲最濃之處。這里引用的歌詞，不僅直白地表露瑪琳娜此刻心情的洶涌，我們同樣也能感到凱瑟琳借著醉意對(duì)瑪琳娜心意的表露：

And what I amIs back on Boogie StreetAnd oh my love, I still recallThe pleasures that we knew;The rivers and the waterfallWherein I bathed with youBewildered by your beauty thereI’d kneel to dry your feetBy such instructions you prepareA man…

在車上，瑪琳娜沉默地看著前方，偏過(guò)頭謹(jǐn)慎又大膽地看了眼凱瑟琳，又迅速將目光收回。凱瑟琳向后仰靠著，眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)打量著瑪琳娜與周遭，似乎在權(quán)度將說(shuō)出口的話語(yǔ)。在發(fā)現(xiàn)瑪琳娜與自己的對(duì)視后，凱瑟琳看著前方緩緩地說(shuō)出那句“我要回家了”，隨即閉上眼睛。瑪琳娜聽(tīng)罷，先是不自主地轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠，思考著這句話的含義與回應(yīng)，而后轉(zhuǎn)頭瞥了眼闔目的凱瑟琳，低頭又抬起，輕聲回應(yīng)了一句“我送你”。凱瑟琳自然地靠上瑪琳娜肩頭，戴著戒指的左手搭上瑪琳娜的手臂。這一幕，凱瑟琳一臉純真與放松，瑪琳娜低頭看了看兩人緊挨的身體，又看了看全然放下戒備的凱瑟琳，嘴角飛快地上抬又落下。再抬眼時(shí)，已是淚水半盈，鼻翼翕動(dòng)。這場(chǎng)美好是真實(shí)的，是動(dòng)人的，也同樣是短暫的，是從開(kāi)始便望得見(jiàn)盡頭的。瑪琳娜動(dòng)情于此刻的溫存，卻又免不了對(duì)終期于盡的美好的心痛。“回家”的意象總叫我想起王菲《假期》中所唱的：“現(xiàn)在盡量放任吧，現(xiàn)在盡量快樂(lè)吧，現(xiàn)在盡量紀(jì)念吧，始終都須要回家。”二人此夜共度的美好時(shí)光有如假期，而她們都“早知沒(méi)醒不了的夢(mèng)”。凱瑟琳說(shuō)出那句話時(shí)，飽含了多少不舍與無(wú)奈；瑪琳娜能做的，也只有途中與她相伴短暫一程。背景樂(lè)唱到“a man”時(shí)戛然而止，隨即切換至伯納走出的畫(huà)面，導(dǎo)演似想通過(guò)歌詞與畫(huà)面的互文，一下子將現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)給觀眾，毫不留情地打破先前的美夢(mèng)。

此刻，正唱到“Bewildered by your beauty there”一句

瑪琳娜自始至終都明白凱瑟琳不可能離開(kāi)伯納，也并無(wú)意愿離間。她最直白的一次試探是直接問(wèn)凱瑟琳“是否仍愛(ài)著他”，凱瑟琳答自己也不知。最后，當(dāng)凱瑟琳說(shuō)出“我已經(jīng)不在意他”時(shí)，瑪琳娜只是小心翼翼地走近，冷靜地說(shuō)“這不是真的，否則你早會(huì)離開(kāi)他”。但凱瑟琳確乎逐步受到了瑪琳娜的吸引。開(kāi)始時(shí)，她面對(duì)瑪琳娜的露骨描述，緊張地站在酒吧的更衣間，手指不安地躁動(dòng)。之后，她也漸漸向瑪琳娜分享自己的生活，自己的情感，并好奇著瑪琳娜的過(guò)往。她邀請(qǐng)瑪琳娜來(lái)自己母親家，令瑪琳娜晚上睡在自己先前的床鋪上，而丈夫伯納甚至都未踏入過(guò)母親家門。她上樓見(jiàn)到瑪琳娜接客的場(chǎng)景，臉上帶著不忍與凝重。夜里，她也會(huì)輾轉(zhuǎn)反側(cè)地想起瑪琳娜的話語(yǔ)與容顏。最后，她面對(duì)丈夫?qū)ψ约和庥龅馁|(zhì)疑，也給出了肯定的回答。真相揭露時(shí)刻，瑪琳娜轉(zhuǎn)身離去后，兩人眼中都噙滿了淚水。

在靜默時(shí)，二人的身體語(yǔ)言也頗值探討。她們間的身體接觸不多，但每一次都令人心悸。在酒店房間中，瑪琳娜將自己的酒杯遞給凱瑟琳，悶騷地展現(xiàn)著自己的欲望；她坐到凱瑟琳身邊，以聞香之名將手腕接近凱瑟琳鼻邊，自己則閉上眼感受著這瞬的暗涌。留宿凱瑟琳母親家那晚，凱瑟琳自然地搭上瑪琳娜拿著打火機(jī)的手臂，而瑪琳娜也在凱瑟琳的目光外饒有深意地注視著她。末尾處，瑪琳娜第一次撫上了凱瑟琳的頭發(fā)，將手貼在凱瑟琳的胸口，與之擁抱。

診所一幕，瑪琳娜雙手插兜，側(cè)身站在窗邊，半想隱藏地等待著凱瑟琳的出現(xiàn)。她一直小心翼翼地觀察著凱瑟琳的反應(yīng)，生怕自己作為不速之客引得凱瑟琳生氣。她兩次挑起話頭，在調(diào)節(jié)氣氛失敗后主動(dòng)道歉，害怕自己渴望見(jiàn)面的欲望為凱瑟琳帶來(lái)困擾。許多次的敘述中，瑪琳娜背向凱瑟琳站著，隱藏著自己的思緒，醞釀著全新的言語(yǔ)。在凱瑟琳母親家時(shí)，瑪琳娜問(wèn)著凱瑟琳有無(wú)帶過(guò)男人回家過(guò)夜，其中又是否有對(duì)凱瑟琳意義非凡的人，實(shí)有暗自將自己與過(guò)往留宿的人進(jìn)行比較，并自然而然衍發(fā)出渴望被歸入凱瑟琳心儀之人類別的妄念。瑪琳娜理性上明白這是妄念，而聽(tīng)罷凱瑟琳對(duì)心儀之人的懷念后，仍是胸部起伏急促，眼里顯現(xiàn)出無(wú)望與落寞。多數(shù)時(shí)候，瑪琳娜的眼神冷漠又神秘，只在確信不被發(fā)現(xiàn)時(shí)，流露出款款深情。在狂歡后的那晚，凱瑟琳醉得倚上了路邊的欄桿，瑪琳娜折返回去，靜靜聽(tīng)著凱瑟琳的絮語(yǔ)，用盈滿情意的雙眼上下望著她，還情不自禁地淺笑一下。

瑪琳娜不是克洛伊，不會(huì)百般明了地示好、已知絕望后孤注一擲。她有著自己的生活，自己的過(guò)往，也閱盡千帆眾生相。她所追求的那樣遙不可及，她能做的最多也只是借著謊言，在既定的離別前多見(jiàn)凱瑟琳幾面而已。凱瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危機(jī)，左支右絀喪失信心的女人。她絲毫不覺(jué)得自己風(fēng)韻盡衰，依然擁有那樣的自信與掌控的力量。關(guān)于兩人情愫的互生，不同于伊戈揚(yáng)詮釋的戀母情結(jié)與對(duì)年輕肉體的占有欲，本片體現(xiàn)的則是兩人間的一種契合——契合的悶騷，契合的狡黠，契合的理性與克制。在《克洛伊》中，我們明顯感受到年輕人放手一搏的沖動(dòng)和中年人的審慎權(quán)衡。而《娜塔麗》中的二人具有平等的心理成熟度，甚至瑪琳娜的內(nèi)心更加深不可測(cè)。末尾二人擁抱后，畫(huà)面暗下，再亮起時(shí)瑪琳娜穿著露背裝，抽著煙轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。這樣的承轉(zhuǎn)很難不讓人看出一絲“事后煙”的意味，而在暗下的畫(huà)面中，二人之間又發(fā)生了什么？悶騷的導(dǎo)演不愿呈現(xiàn)，我們只好自行想象。

結(jié)尾處，凱瑟琳與丈夫破鏡重圓，而瑪琳娜仍在若有所思地望著遠(yuǎn)方。未來(lái)的故事會(huì)是如何？我們大可作這樣光明化的理解：兩人仍生活在同一街區(qū)，共有著騙局外的契合，并不一定會(huì)“老死不相往來(lái)”。我是那樣地相信瑪琳娜，相信她在設(shè)下騙局時(shí)，已對(duì)未來(lái)有所擔(dān)憂、有所考慮；相信她擁有著自己的智慧，能夠找到另一種更好的方式，同凱瑟琳相處。不論未來(lái)二人如何選擇，我都相信，那是她們所能做的最好的選擇。