這篇影評(píng)可能有劇透

影片的開(kāi)頭是一位年近四十歲西裝筆挺的中年男人下了火車(chē)，來(lái)到陽(yáng)光燦爛的法屬殖民地阿爾及利亞。這是一個(gè)早年生長(zhǎng)在這個(gè)法屬殖民地的底層，嘗盡世間艱辛，隨后在小學(xué)老師的幫助獲取助學(xué)金上了中學(xué)，從此走上文學(xué)創(chuàng)作之路，然后在法國(guó)功成名就之后回來(lái)探親的故事。

這份探親目的毫無(wú)疑問(wèn)只是表象，在這一切的一切之間，流淌著他曾經(jīng)的童年少年，凝結(jié)著他對(duì)于父親/對(duì)于民族/對(duì)于友情/對(duì)于人性的探索認(rèn)知和回歸。


加繆的遺作《第一個(gè)人》中關(guān)于其童年及求學(xué)階段有大片大片的描寫(xiě)，到后面的描寫(xiě)只剩下只字片語(yǔ)，未完成就遇車(chē)禍身亡了。導(dǎo)演出色地理解了加繆，填補(bǔ)了幾個(gè)最重要的片段和空白，突出了整部作品的主題和意義。

阿爾及利亞永遠(yuǎn)燦爛的陽(yáng)光一直籠罩著整部電影，但似乎主人公的心情并沒(méi)有那么地燦爛。他回到出生到成長(zhǎng)的地方，更多的是回憶與現(xiàn)實(shí)的沖突。物是人非，人走得走散得散，昔日小伙伴的兒子不爭(zhēng)氣作為以及自己作為知名人士對(duì)阿爾及利亞和法國(guó)殖民沖突問(wèn)題的看法等等。似乎這一切和暴曬的陽(yáng)光有意產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。

導(dǎo)演的手法也跟加繆的寫(xiě)作風(fēng)格如出一轍，那么不慍不火，時(shí)而插敘時(shí)而倒序，大段地回憶與記憶，冷靜客觀地描繪著這一切。甚至于見(jiàn)到母親的時(shí)刻也沒(méi)有過(guò)分的激動(dòng)，記憶中的屈辱也沒(méi)那么憤恨……不是這般激烈卻讓你揪心痛心，讓你有一種更深層次的理解。

尤其是看到他外婆為了一塊錢(qián)而陶糞坑的那個(gè)場(chǎng)景，是這樣深深地印在我腦海中，我看到了委屈看到了艱難看到了屈辱，甚至聞到了糞坑里的氣味及感受到用手掏糞的感受，讓我刻骨銘心地理解到貧困的滋味，貧困的罪惡，就像那糞坑的味道……我想我一輩子也忘不了。

四十歲的他功成名就，有老婆孩子家庭，已然美滿幸福，可是對(duì)于自己的身份認(rèn)知卻不是那么清晰。認(rèn)識(shí)你自己是一個(gè)本質(zhì)的問(wèn)題。他的未曾謀面的父親？他的艱難的出生？過(guò)去的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)于人生的意義？到底是阿爾及利亞人還是法國(guó)人？他生在長(zhǎng)在阿爾及利亞，理應(yīng)是阿爾及利亞人。而他在法國(guó)成名成才也應(yīng)是高貴一等的法國(guó)人？面對(duì)日益沖突的法屬殖民地統(tǒng)治權(quán)和獨(dú)立的問(wèn)題，雅克的立場(chǎng)很堅(jiān)定。這一部分是導(dǎo)演加上去的，也升華了電影的主題。他的母親堅(jiān)定地不離開(kāi)她所熟悉的一切，堅(jiān)持孤獨(dú)地在阿爾及利亞的一所老房子生活，甚至堅(jiān)定地認(rèn)為自己就是阿爾及利亞人，也許也是一個(gè)強(qiáng)有力的側(cè)面回應(yīng)。


我已經(jīng)不記得故事最后的結(jié)局是什么。是不是阿爾及利亞人最終取得了獨(dú)立的征兆？我只是記得在影片中看到一個(gè)男人，終于長(zhǎng)成了一個(gè)真正的圓滿的成人，在他四十歲的時(shí)候。