這篇影評可能有劇透

    這是一個用來遺忘和自我療傷的故事，一段道德之外但是清理之中的感情。內(nèi)斂而含蓄、克制而隱忍，其實這本不是西方電影的特質(zhì)，反而多了些東方文化的性格。

    一個是失去女兒，妻子因此神經(jīng)失常的丈夫，一個是在戰(zhàn)亂中失去丈夫、曾經(jīng)被輪奸的難民女人，他們在相互不斷的試探中給予對方好感，卻絕不邁出最危險的那一步。他們最親熱的接觸也不過就是海報上的那一幕場景，兩人隔著厚重的大衣，擁在一起。

    男人的女兒因為火災(zāi)而喪生，這讓他對火有了一種莫名的抗拒，他是一個農(nóng)場主，卻不得不選擇去鋼鐵廠做低賤的體力活來支付農(nóng)場工人的工資，而且在那個常年積雪的高山上，他還無理地禁止工人點火取暖，他害怕那種莫名的溫暖。可是，后來，從科索沃逃難而來的女人終于在他面前把火生起來了，這一次他沒有拒絕，甚至可能還感覺到了些許的暖意。

    男人始終愛他的妻子，當(dāng)他在科索沃女人的面前鄭重地介紹他妻子時，顯得那么從容而幸福，他的妻子也看出來了，她的丈夫沒有拋棄她。如果說，這樣的感情出軌只是自我救贖的一種方式的話，那么它似乎是應(yīng)該被原諒的。何況，最后，男人回到他們家，發(fā)現(xiàn)妻子正在粉刷墻壁，好像在說明，新生活要重新開始了。

    然而，在科索沃女人面前，男人依舊哭得像個淚人，他在訴說著自己的女兒，那個小精靈般的家伙。小女兒討厭烏鴉，男人就告訴她，烏鴉是很實在的，當(dāng)雄烏鴉遇到雌烏鴉，他們就會永遠(yuǎn)在一起了，不過小女兒又問了一個問題，男人就有些語塞了。這個問題是，那他們會永遠(yuǎn)相愛嗎？

    繼承了德國新現(xiàn)實主義電影的血脈，這部由曾經(jīng)師從于基耶斯洛夫斯基的瑞士導(dǎo)演澤格林斯基執(zhí)導(dǎo)的處女作《無火的冬天》鏡頭冷靜得嚇人，故事鋪陳得不疾不徐，節(jié)奏卻是恰好得直揪人心。穩(wěn)定的構(gòu)圖和漂亮的鏡頭感，使得這部電影像是一具精美的雕塑。

    有一點遺憾的是，電影在人性的捕捉和刻畫上還是欠些火候，沒有表現(xiàn)出其復(fù)雜性和不可捉摸性，過分地強(qiáng)調(diào)自我反省和內(nèi)心克制，反而讓人物有些失去了活力。但是，這對整部電影的藝術(shù)表現(xiàn)影響不大，那種更能為東方人理解和接受的感情表達(dá)方式很能讓人深深感動。