《占有欲》是一部令人心跳加速的驚悚電影。主角弗雷迪是一位畫(huà)家，過(guò)著(zhù)平凡而幸福的生活，與妻子和他們可愛(ài)的8歲兒子相依為命。然而，一切在某一天突然變得混亂不堪。弗雷迪被指控家暴妻子，同時(shí)還面臨失去兒子監護權的威脅。他竭力辯解自己的清白，但卻無(wú)濟于事。就在弗雷迪感到絕望之際，他的童年好友埃迪出現了。令人匪夷所思的是，他們兩個(gè)人長(cháng)得如此相似。然而，除了弗雷迪之外，似乎沒(méi)有人相信埃迪的存在。原來(lái)，埃迪是他的孿生弟弟，本應早已夭折。如今，長(cháng)大成人的埃迪回來(lái)了，他看到哥哥過(guò)著(zhù)幸福的生活，心生嫉妒和不滿(mǎn)，決定以任何代價(jià)來(lái)破壞他們的生活。《占有欲》通過(guò)扭曲的家庭關(guān)系和強烈的心理沖突，將觀(guān)眾帶入一個(gè)撲朔迷離的世界。電影展現了人性的黑暗面，以及親情和嫉妒之間的復雜關(guān)系。觀(guān)眾將跟隨弗雷迪一起經(jīng)歷恐懼和絕望，感受到占有欲的力量和其帶來(lái)的毀滅。《占有欲》是一部令人屏息以待的驚悚之作，通過(guò)精彩的劇情和出色的表演，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)緊張和不安的世界。這部電影將挑戰觀(guān)眾的思維，讓人深思人性的復雜性和人與人之間的關(guān)系。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么《占有欲》絕對是你不能錯過(guò)的一部作品。

1972年，美國擁有心理學(xué)、法學(xué)雙學(xué)位的羅漢森恩突發(fā)奇想，想要驗證一下當時(shí)精神病的診斷究竟是否科學(xué)，于是他打電話(huà)給他的八個(gè)朋友，一起約好偽裝成精神病人混進(jìn)醫院，在測試中，他們除了自己的身份和名字需要隱藏之外，其他的信息都必須如實(shí)告知醫生,當時(shí)他們唯一訴說(shuō)的癥狀就是總能聽(tīng)到砰砰聲（因為當時(shí)的精神醫學(xué)文獻中，還未將這類(lèi)幻聽(tīng)納為案例）。另人“驚喜”的是——他們八個(gè)人中竟然有七個(gè)被確認為精神分裂癥，剩下的一個(gè)是被識破了嗎？不是的，他只是被確診為其他的精神病了……盡管他們在入住醫院之后表示癥狀已消失，但他們還是被要求接受了各種各樣的精神病治療，平均住院19天，最長(cháng)的測試者竟然足足在醫院“被治療”了52天才“康復”出院。

隨后羅漢森恩發(fā)布了相關(guān)論文，論文一發(fā)表就震驚了整個(gè)精神衛生界，論文中安德森恩提出了兩個(gè)主要論點(diǎn)——1、精神病的診斷極度不靠譜不科學(xué)；2、精神病的治療過(guò)程中存在著(zhù)病人標簽化造成的危害。當我們的的認知中已經(jīng)先入為主地給被測者貼上標簽，那么不管隨之而來(lái)的什么表現我們都會(huì )往那個(gè)方向上解讀，就像當喝了酒的人開(kāi)始說(shuō)“我沒(méi)有醉”的時(shí)候，我們也會(huì )把這句話(huà)當成是醉話(huà)本身。

<真假兄弟>這部電影就把觀(guān)眾帶入了這樣一個(gè)謎團中，影片開(kāi)頭，男主弗雷迪站在鐵軌中間，火車(chē)朝他疾馳而來(lái)，電影首先把緊張驚悚的氛圍瞬間鋪設出來(lái)，接著(zhù)再慢慢展開(kāi)故事的講述。畫(huà)家弗雷迪的幸福生活突然崩塌，這一切都是因為他被指控家暴他的妻子，現在他的畫(huà)展沒(méi)有辦法如期舉辦，還面臨著(zhù)失去兒子探視權的艱難境地。然而他本人對這件事完全沒(méi)有印象，不管他怎么辯解，所有人都覺(jué)得他是在狡辯，因為這件事情有好幾個(gè)目擊者，他沒(méi)有任何抵賴(lài)的余地。甚至慢慢地，弗雷迪也開(kāi)始懷疑自己真的是一個(gè)精神病患者，畢竟只有他一個(gè)人能看到“艾迪”，沒(méi)有人愿意聽(tīng)他說(shuō)話(huà)，他開(kāi)始接受“艾迪”帶來(lái)的安慰和傾聽(tīng)，在脆弱時(shí)投入自己“幻覺(jué)”的懷抱。

看到這里，筆者也漸漸相信弗萊迪真的是個(gè)精神病患者了，首先是出于“精神分裂癥”、“分身”之類(lèi)題材的電影，諸如《搏擊俱樂(lè )部》《同胞》等影視作品已經(jīng)讓觀(guān)者心中有了一定的心理預期，更重要的還因為他符合世俗對于精神病患者的合理想象——作為藝術(shù)家，他把自己的負面情緒和掙扎融入繪畫(huà)創(chuàng )作之中，光怪陸離的藝術(shù)世界總是容易讓人迷失，導致藝術(shù)家分不清現實(shí)和想象，藝術(shù)家容易偏執，像梵高把自己的耳朵割下來(lái)給喜歡的妓女表忠心就是一個(gè)典例。

等觀(guān)眾給弗萊迪貼上了偏執藝術(shù)家失控、精神病的標簽之后，弗萊迪的攝像機拍到了“艾迪”的現身視頻，但電影還是沒(méi)有直截了當的告訴人們答案，蒙太奇的剪輯手法更是讓人無(wú)法確定這是不是弗萊迪的分裂行為之一…真相愈發(fā)迷霧重重，隨著(zhù)情節的行進(jìn)，剛貼好的標簽反復被揭開(kāi)，反復被重新貼上，讓人越來(lái)越懷疑自己之前的判斷。現在的這個(gè)“弗萊迪”是“弗萊迪”嗎？

艾迪究竟是住在弗萊迪的家里，還是住在他的內心深處呢？

盡管艾迪在弗萊迪面前一直扮演著(zhù)好兄弟和心靈導師的角色，弗萊迪還是慢慢覺(jué)察到了他的不對勁，自己的衣服經(jīng)常被艾迪穿走，而且他經(jīng)常冒充自己的身份接觸自己身邊親近的人，卻無(wú)人發(fā)現，這一切都在增加他對這個(gè)“好兄弟”的不信任感。一次外出滑雪，艾迪把弗萊迪心愛(ài)的女鄰居踢下山坡，差點(diǎn)害她沒(méi)命，甚至還勾引女鄰居年僅十四歲的小女兒，弗萊迪忍無(wú)可忍，和艾迪大打出手，也就是這時(shí)艾迪才卸下偽裝，露出變態(tài)殺手扭曲的內心世界。艾迪把弗萊迪打暈之后，他揪著(zhù)鄰居小女孩的頭發(fā)對著(zhù)鏡子瘋狂地羞辱，將一個(gè)小女孩純真無(wú)邪的感情描述成惡臭骯臟的妄想，伴隨著(zhù)小女孩恐懼的哭聲和眼淚，他癲狂地怪叫，時(shí)不時(shí)還發(fā)出得意的笑聲。這一段的表演不禁讓人想起了《蝙蝠俠·黑暗騎士》中希斯萊杰扮演的小丑。他不以獲得財富或者地位為目的，制造苦痛就是他的唯一目的，只有使別人痛苦他才能獲得他生而為人的存在感，過(guò)去的弱小使得他只能被動(dòng)接受被遺忘的局面，后來(lái)他長(cháng)大了，無(wú)法獲得其他任何的快樂(lè )，毀滅他人，讓幸福的人變得和自己一樣悲慘、卑微、命如螻蟻，無(wú)人在乎，就是他最大的快樂(lè )。

影片的最后，弗萊迪從昏迷中醒來(lái)，為了拯救鄰居的女兒，他從一直以來(lái)的明處繞到了習慣藏在他背后的艾迪身后，成為了暗處的殺手，給了艾迪沉重一擊。警笛聲響起，他們得救了。畫(huà)面轉而來(lái)到了風(fēng)和日麗的海岸邊，弗萊迪和鄰居的誤會(huì )消除，所有陰霾散去，感情進(jìn)展順利，一切都在向好的軌道回歸。

又是喜聞樂(lè )見(jiàn)的大團圓結？當觀(guān)眾以為電影即將在風(fēng)和日麗的天氣和神仙眷侶的濃情蜜意中結束時(shí)，兩個(gè)小孩抱著(zhù)一把吉他路過(guò)，這位劫后余生的“弗萊迪”竟然主動(dòng)提出要彈琴，并對身后的鄰居女兒露出了不懷好意的表情。弗萊迪竟然還是敗給了艾迪，原來(lái)“分身”艾迪要的不僅僅是毀滅，他還想要替代。

盡管這個(gè)反轉達到了驚悚的戲劇效果，但遺憾的是這樣的表示手法略為直白，小女孩看見(jiàn)“弗萊迪”那個(gè)表情的時(shí)候我們就和小女孩一起猜到了他的身份，可以想見(jiàn)女鄰居也會(huì )很快發(fā)現這一點(diǎn)。相反，如果這位“弗萊迪”和鄰居母女和諧相處，沒(méi)有任何破綻，在某一個(gè)平常的日子里，由一個(gè)細節告訴觀(guān)眾這個(gè)人其實(shí)是假的“弗萊迪”，相信驚悚效果會(huì )成倍增長(cháng)。

人的本質(zhì)到底是什么，沒(méi)有馴化過(guò)的人類(lèi)和野獸也沒(méi)有分別，而野獸往往遵循內心最本能的欲望去行動(dòng)。艾迪對弗萊迪說(shuō)“我做的每件事都只在你的腦海里，我是你想成為的那種人，但是你不敢，因為你是個(gè)保守的垃圾。”

艾迪為什么能做到把所有人都玩弄于股掌之中呢？和希斯萊杰扮演的小丑一樣，他們在不被詳述的悲劇中存在，生長(cháng)，他們不是不懂人性，反而是最懂得人性，但懂得人性并不會(huì )讓他們更接近天堂，他們站在地獄的中間，明白怎么樣才可以使痛苦最大化，他們無(wú)法快樂(lè )，所以只有把別人從天堂拽進(jìn)地獄才可以獲得掌控感和價(jià)值感。

也許正如艾迪說(shuō)的那樣，他自己不過(guò)是主人公弗萊迪黑暗欲望的一面鏡子。