《圖蘭朵》是由羅伯特·威爾森執(zhí)導(dǎo),IrèneTheorin,Grego等明星主演的電影電影。
意大利著名歌劇大師普契尼的最后一部作品《圖蘭朵》無疑是偉大的絕唱,劇中耳熟能詳?shù)闹亣@調(diào)“今夜無人入眠”已經(jīng)成為歌劇男高音的代表曲目,罕見的東方故事更給人留下深刻印象。當(dāng)代著名導(dǎo)演羅伯特·威爾遜(RobertWilson)以其標(biāo)志性的極簡主義和未來主義風(fēng)格,顛覆性地重塑了這部意大利歌劇經(jīng)典。 羅伯特?威爾遜的舞臺作品被譽為后現(xiàn)代主義之代表,其對于演員的妝容與肢體動作、舞臺布景、燈光與音響效果有著獨到的理解和設(shè)計,因而作品帶有極具辨識度的美學(xué)特質(zhì)。此次為馬德里皇家歌劇院執(zhí)導(dǎo)的《圖蘭朵》是與加拿大多倫多歌劇院、立陶宛國家劇院聯(lián)合制作的,也是威爾遜繼巴黎歌劇院《蝴蝶夫人》后導(dǎo)演的第二部普契尼歌劇。瑞典明星女高音艾琳·特奧林(IrèneTheorin)和美國男高音格雷戈里·孔德(GregoryKunde)傾情出演。 這是一個西方想象中的東方故事:元朝公主圖蘭朵為求婚者設(shè)下三個謎語,全部答對的人才能與她結(jié)婚,答錯的則要被處死。目睹了公主芳容的卡拉夫王子不顧父親與侍女反對前來答題,他能夠用愛感化驕矜的公主嗎?
《圖蘭朵》制片國家/地區(qū)為西班牙。該電影評分7.1分,評分人數(shù)246人。
提莫西·查拉梅,愛德華·諾頓,艾麗·范寧,莫妮卡·巴巴羅,波伊德·霍布魯克,丹·福勒,諾爾貝特·里奧·布茨,初音映莉子,比格·比爾·莫根菲爾德,威爾·哈里森,斯科特·麥克納里,P·J·伯恩,邁克爾·切魯斯,查理·塔漢,伊萊·布朗,彼得·格雷·劉易斯,彼得·格雷蒂,喬·蒂皮特,禮薩·薩拉薩爾,大衛(wèi)·阿倫·伯施理,詹姆士·奧斯汀·約翰遜,約書亞·亨利,大衛(wèi)·溫澤爾,瑪雅·菲德曼,伊洛斯·佩若特,萊利·哈什莫托,倫尼·格羅斯曼
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乳化?說不上。就像,我們腦海中對紐約和京都,是完全不同的感覺一樣。創(chuàng)作者只是用服飾、人物設(shè)定、劇情,比較直白地呈現(xiàn)出西方對東方的感官和想象:一尊下的僵化與陳腐。不可思議的事情,比如劇中相互舉報,不然就殺戮屠城,在東方的歷史中確實可以想見。而,圖蘭朵面對男主所謂“愛”和“熱情”,態(tài)度的轉(zhuǎn)變,其實也不過是幾個事實的陳述:在男性權(quán)利的視角下,對于女性,平等的缺位:“女人,你天生是弱者”。女人就是被征服的,哪怕,你身為公主。一如,西方那則著名的童話——“白天,你是女王,夜晚,你只是妻子。”男性是情有可原的,一如在這個殘酷事件中,沒有人問責(zé)逼婚的國王,沒有問責(zé)自私自利的王子,指責(zé)的是“高傲”、“冷酷”、“無情”的圖蘭朵公主。圖蘭朵,看過的都說觀影感覺不好,特別是女性,有不可理解和被冒犯的感覺,但還是長盛不衰。原因,可能是,正如我們要看牙醫(yī),不為治療,是為提醒自己好好刷牙。現(xiàn)實新聞報道、教材論著,一直都在教育女性,男性視角下的女性是怎么樣的:女性是物化的,是可以被PUA的,是等著被PUA的,就算被PUA是要找自己原因的,并且女性聲音是可以被忽視,一如劇中圖蘭朵對不婚原因的表達,無人理睬。呼,戲劇源于現(xiàn)實,圖蘭朵無意冒犯,只是陳述事實。如若冒犯,冒犯的,那是現(xiàn)實。
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