《裸身諾曼底》是一部喜劇電影，講述了一個(gè)法國小村莊面臨畜牧業(yè)危機的故事。由于肉類(lèi)價(jià)格的下跌，村莊的畜牧業(yè)生計岌岌可危。政府對于他們的抗議和示威漠不關(guān)心，使得村莊的居民感到無(wú)奈。市長(cháng)看到了一個(gè)機會(huì )，想出了一個(gè)瘋狂卻又獨特的主意——讓村民集體拍裸照，以此來(lái)吸引媒體的關(guān)注和政府的重視。市長(cháng)開(kāi)始了艱巨的任務(wù)，他必須說(shuō)服村民們脫掉衣服參與這個(gè)計劃。面對最開(kāi)始的抵觸和猶豫，市長(cháng)以幽默和機智的方式，一步步地打動(dòng)了每個(gè)村民的心。最終，村莊的居民們紛紛投入到了這個(gè)瘋狂的計劃中。電影通過(guò)幽默搞笑的情節和機智風(fēng)趣的對白，展現了村民們在面對困境時(shí)的勇氣和創(chuàng )造力。他們用裸體的方式向世界展示了他們的團結和堅持，同時(shí)也向政府傳遞了他們的訴求。《裸身諾曼底》不僅僅是一部喜劇電影，更是一部關(guān)于勇敢和團結的故事。它向觀(guān)眾傳遞了一種積極樂(lè )觀(guān)的態(tài)度，告訴我們在面對困難時(shí)，只要我們團結一心，勇往直前，就一定能夠找到解決問(wèn)題的辦法。這部電影以幽默風(fēng)趣的方式讓觀(guān)眾捧腹大笑，同時(shí)也給人以啟示和思考。它通過(guò)諷刺和夸張的手法，揭示了現實(shí)生活中的一些問(wèn)題，讓觀(guān)眾在歡笑中思考，從而對社會(huì )問(wèn)題有了更深入的認識。總的來(lái)說(shuō)，《裸身諾曼底》是一部妙趣橫生的喜劇電影，它不僅帶給觀(guān)眾歡樂(lè )，更讓觀(guān)眾在歡笑中思考。這部電影以其獨特的故事情節和幽默的表現手法，成為了一部不可錯過(guò)的佳作。

這篇影評可能有劇透

常常和朋友說(shuō)，諾曼底是我的第二故鄉，基本上每個(gè)月都會(huì )去一次...... 所以2018年第一場(chǎng)法國電影就毫不猶豫地選了這部（當然也是因為主演是我男神Fran?ois Cluzet）。看到豆瓣上既沒(méi)有短評，也沒(méi)有長(cháng)評，不由得護犢子心切，自己動(dòng)手了。

略帶一點(diǎn)偏心地說(shuō)，這是繼《歡迎來(lái)北方》之后，我最喜歡的法國本土喜劇片之一。兩部電影有些相像，都是關(guān)注于法國的小地方、小人物，都特別“接地氣”。但細細品味，兩部電影也都有深意，《歡迎來(lái)北方》呼吁保護文化和語(yǔ)言的多樣性，以及消除刻板印象；而這部諾曼底新片，則是探討了全球化背景下的鄉村危機，很符合當下流行的“去全球化/社區化”趨勢。

說(shuō)到法國農村，大家不免想到諾曼底和布列塔尼，說(shuō)到這兩個(gè)地方，很多人眼前浮現的畫(huà)面，大概就是一群農民將牛啊羊啊趕上高速公路，一路北上到巴黎的香街、共和國廣場(chǎng)、愛(ài)麗舍宮門(mén)口，放火燒稻草、土豆堆成山、牛奶倒滿(mǎn)地、牛糞往總統家窗戶(hù)上扔、和部長(cháng)叫板、和警察對峙...... 然后憤怒地控訴不公平，哭唧唧要求政府為他們做主……

Voilà，電影的開(kāi)頭，非常熟悉的場(chǎng)景。不了解法國的人看到這些可能會(huì )驚掉下巴，但在法國這實(shí)在是司空見(jiàn)慣。沒(méi)錯，法國農民就是這么“任性妄為”。要知道歷史上法國一直是農業(yè)大國（如今也依然是），正如片中村民不理解地說(shuō)，“過(guò)去整個(gè)國家一直仰仗于我們農民，為何如今我們就要落到快被餓死的境地？”

因為時(shí)代在發(fā)展啊，歐洲一體化、全球一體化，低價(jià)的德國和羅馬尼亞肉類(lèi)擠壓本土產(chǎn)品利潤，大型超市遍地開(kāi)花讓鎮上小店競爭力驟降。此外，人們更注重健康，減少肉類(lèi)攝入、追求天然有機，這對依然有些傳統落后的鄉村畜牧業(yè)幾乎是毀滅性的打擊。就連奶牛吃草打嗝都要被環(huán)保人士批評說(shuō)加速了全球溫室效應，這日子大概是沒(méi)法兒過(guò)了。

也許是因為大眾對這些愚昧、腐化、和當今時(shí)代格格不入的農民們審美疲勞，過(guò)去那些一哭二鬧三上吊的抗爭手段日漸失效，就連八點(diǎn)新聞都不愿意多給兩分鐘畫(huà)面...... 就在走投無(wú)路之時(shí)，一位來(lái)自美國的全球知名攝影師無(wú)意路過(guò)，卻有希望扭轉這個(gè)小村莊的命運……

這名攝影師以拍攝“大型裸體現場(chǎng)”而出名...... 他看上了諾曼底風(fēng)景清新自然、光線(xiàn)恰到好處的一塊農場(chǎng)，想讓整個(gè)村子的人在這里一起拍一張“一絲不掛”的裸體合照……

這個(gè)叛經(jīng)離道的想法和思想傳統封閉的小鄉村如火星撞地球般碰擊出了激烈的火花。一心想幫助村子擺脫困境的村長(cháng)（男神Fran?ois Cluzet）抱著(zhù)“要搞就要搞個(gè)大事情”“這下可以驚動(dòng)全世界媒體了”的堅定決心，轟轟烈烈地開(kāi)展了“Tous à poil !”的動(dòng)員活動(dòng)，一系列雞飛狗跳、啼笑皆非的故事也由此開(kāi)始......

“Tous à poil !”既是攝影的主題，也是全片的主題。“所有人一絲不掛”，在脫去了衣服的同時(shí)，又何嘗不是毫無(wú)保留地向別人展示了自己。每個(gè)人心中的那些不能公布于世的秘密，在這些過(guò)程中只得一點(diǎn)點(diǎn)暴露。

不僅是村民們，在“一絲不掛”的攻勢中，三個(gè)“城里人”也一步步卸下“偽裝”。或許我們這些“外人”都能從他們身上看到些許自己的影子。

第一個(gè)是被寄予厚望來(lái)改寫(xiě)全村命運的“救世主”、美國攝影師。他很單純甚至非常可愛(ài)，看上去對鄉村“原始”、“破舊”的一切都充滿(mǎn)了興趣。他反對數字化時(shí)代，喜歡膠卷和那些美好的舊日子，一口氣買(mǎi)下了老攝影店里一半的老古董。但在“一絲不掛”的過(guò)程中，觀(guān)眾卻慢慢察覺(jué)到他和諾曼底小村子并不是一路人，他愛(ài)的不是自然，而是藝術(shù)，“只有藝術(shù)是至高無(wú)上的”。他被二戰美軍墓地深深觸動(dòng)，卻不是因為感動(dòng)于那些尚未等到18歲生日的年輕的生命，而是“十字架完美的幾何布局”...... 他愛(ài)的諾曼底只是美好的畫(huà)面構圖和藝術(shù)靈感，卻無(wú)法和這里的人取得情感共鳴，全村的生死自然也與他無(wú)關(guān)，最后毫無(wú)留戀地放棄了整個(gè)計劃決然離去。其實(shí)他不愛(ài)鄉村，而鄉村也并不愛(ài)他。

另一個(gè)很有意思的次要人物，是一家公司的老板，因為追逐自然健康、自給自足的生活狀態(tài)，從而全家搬到鄉下，想要和巴黎的小資生活徹底告別。他每天早起在田間跑步，在森林里瑜伽，享受清新的空氣，淡淡的花香...... 哦不對，事實(shí)上這位大叔對花粉和殺蟲(chóng)劑嚴重過(guò)敏。在他非常積極努力想要融入美好的田園生活的同時(shí)，在鄉下每一天的日子都異常痛苦，而他卻礙于面子無(wú)法承認...... 是啊，他愛(ài)鄉村，但是鄉村并不愛(ài)他。最終他還是選擇回歸巴黎，擁擠、喧囂、污染，卻是最適合自己的。

最后一個(gè)“城里人”，是個(gè)年輕的小伙子，他在鄉下長(cháng)大，又和很多年輕人一樣選擇了離家去外面更廣闊的世界闖蕩，一走很多年，不曾聯(lián)系過(guò)鄉下的老朋友，連前女友馬上要嫁人了都不知道...... 他這次回來(lái)也只是為了處理掉父親的老攝影店，畢竟連柯達都倒閉了，這家老店和這個(gè)村子一樣，早已被外面的世界慢慢拋棄。但在整理老店和老照片的過(guò)程中，過(guò)去的記憶重新清晰，情感也逐漸溫熱起來(lái)。看上去，他對于村里更像是個(gè)外人，保持著(zhù)距離，十分冷淡。但內心深處，鄉村一直愛(ài)著(zhù)他，他也愛(ài)著(zhù)這里。畢竟是家鄉，太多千絲萬(wàn)縷的糾纏讓他最終留下，并完成了美國人放棄的攝影計劃。

電影結局，照片終于拍成了，但村子的命運卻依然未知，隱隱為這部喜劇蒙上了一些悲傷的色彩。盡管我們珍惜鄉下原始自然的景色、喜歡那些樸素美好的村民、感嘆于他們的孤立無(wú)援，卻無(wú)法忽視鄉村里中落后、執拗、自私的局限，可能更無(wú)法阻擋時(shí)代前進(jìn)的步伐。最重要的，可能是每個(gè)人可以“一絲不掛”地坦然面對生活和他人。我想人和人相處之中，不掩藏也許就是最大的信任，吵鬧后會(huì )有更多的包容，從而在困難時(shí)才能并肩作戰，樂(lè )觀(guān)地嘗試新的變化。正如諾曼底的風(fēng)景，沒(méi)有虛飾，最是好看；而做人無(wú)所隱瞞，最是舒服。

真實(shí)的鄉村，就是真實(shí)的人們。僅此小破文鼓勵大家去影院里感受他們真實(shí)的喜怒哀樂(lè )，也許你也會(huì )更理解鄉村，愛(ài)上鄉村。