《我的幸福》這部電影以一個(gè)貨車司機(jī)的故事為主線，探討了人性和善良在現(xiàn)實(shí)中的沖突。主人公Georgy在一次長(zhǎng)途運(yùn)輸中迷路，誤入一個(gè)陌生的村莊。這個(gè)村莊充斥著暴力和生存欲望，人們?yōu)榱俗约旱睦娌粨袷侄巍Ｔ谶@個(gè)環(huán)境中，Georgy面臨著各種考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。電影通過展現(xiàn)Georgy與村莊中的人們的互動(dòng)，揭示了人性的復(fù)雜性。在這個(gè)殘酷的世界中，Georgy保持著自己的善良和正直，但他也不得不與其他人相處，并學(xué)會(huì)應(yīng)對(duì)他們的暴力和欺騙。他在這個(gè)過程中逐漸認(rèn)識(shí)到，人性不僅僅是黑暗的一面，也有光明的一面。電影中的劇情緊湊而引人入勝，觀眾可以看到Georgy在這個(gè)陌生的村莊中的成長(zhǎng)和變化。他通過與其他人的交流和互動(dòng)，逐漸理解了人性的復(fù)雜性，并找到了自己的幸福。《我的幸福》以其獨(dú)特的視角和引人入勝的劇情，引發(fā)觀眾對(duì)人性和善良的思考。電影通過展示人性的復(fù)雜性和現(xiàn)實(shí)的殘酷，提醒觀眾在面對(duì)困境和挑戰(zhàn)時(shí)保持善良和正直。

這部由紀(jì)錄片導(dǎo)演Serhiy Loznytsya（現(xiàn)為德國(guó)居民）執(zhí)筆且執(zhí)導(dǎo)的劇情片在2010年5月19日戛納電影節(jié)上亮相，這是一部烏克蘭、德國(guó)和荷蘭的合拍電影。Serhiy Loznytsya是一位烏克蘭著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演，97年畢業(yè)于影視編導(dǎo)專業(yè)，2000年他在圣彼得堡從事紀(jì)錄片拍攝，2001年他攜眷遷往德國(guó)并在此定居。該電影在烏克蘭拍攝有一個(gè)原因是為了獲得烏克蘭文化部的經(jīng)費(fèi)支持，然而實(shí)際上該片的150萬歐元的預(yù)算主要都來自德國(guó)。該片最初在五月份被選送參與角逐2010年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并在7月份獲得第七屆埃里溫國(guó)際電影節(jié)銀杏獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

相對(duì)于諷刺意味深長(zhǎng)的片名My Joy，電影的故事實(shí)在絲毫沒有快樂的瞬間。影片毫不吝嗇地抨擊了俄羅斯社會(huì)狀況，影片中的運(yùn)用了兩次對(duì)于第二次世界大戰(zhàn)的插敘回憶，通過這種今昔比較，展現(xiàn)了這個(gè)國(guó)家如何由暴力泛濫逐漸衍生為道德低下的過程。影片的故事講述的是，年輕英俊的卡車司機(jī)Georgy載著滿滿一車貨物離開了家鄉(xiāng)，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己不得不借道錯(cuò)誤的高速公路出口，而前方不知是何處。Georgy 試圖返回原路，卻漸漸轉(zhuǎn)入一個(gè)俄羅斯村莊，彎路和險(xiǎn)情也催化著他的蛻變。電影敘事的方式十分奇特，多個(gè)故事同時(shí)交錯(cuò)進(jìn)行，并有數(shù)段作為二戰(zhàn)時(shí)期的插敘。導(dǎo)演看似創(chuàng)建一個(gè)寧靜的世界，而實(shí)際上卻描摹了一個(gè)長(zhǎng)期被放任導(dǎo)致逐漸惡化的仇恨暴力社會(huì)現(xiàn)狀。電影就用這種虛實(shí)交替、現(xiàn)實(shí)和回憶相交錯(cuò)的方式串聯(lián)起歷史和虛構(gòu)的情節(jié)，諷刺那些掩蓋在眼皮底下被人忽視的殘酷真相。該片可以說是前蘇聯(lián)國(guó)家重拾電影工作的一個(gè)極佳佐證。

有人或許會(huì)說該片也同時(shí)反映了一個(gè)人因生存意志而道德觀蛻變的過程。其實(shí)電影中極力描繪的艱難的生存環(huán)境正是片中形形色色的人的行事準(zhǔn)則，尤其是那些罪惡的腐化的行為，一個(gè)個(gè)都在該片中被放大再放大，讓人看得冷汗涔涔不寒而栗。蠻橫的交警、搭車的退伍軍人、粗魯?shù)募伺８瘮〉能姽佟⑥r(nóng)民土匪以及自私的寡婦，影片毫不吝惜筆墨描摹了俄羅斯農(nóng)村的各種典型形象，展現(xiàn)了該環(huán)境根深蒂固的道德弊病。不僅片中人物眾多，影片敘事也采用了漠然混沌的雜糅方式，將故事打散并看似毫無關(guān)聯(lián)地排列在影片中，而實(shí)際上每個(gè)故事的始末又似乎是下一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合。這種新穎的敘事方式可以說是十分少見的，作為首次導(dǎo)演劇情片的Serhiy Loznytsya,可以說功力還是可見一斑的。

從攝影的角度來說，影片也有不少亮點(diǎn)。攝影師是拍攝了羅馬尼亞新浪潮電影《4月3周2天》的Oleg Mutu，他的隨意的、主觀的攝影方式在該片中隨處可見。例如片中老兵突然在車上出現(xiàn)，以及司機(jī)抵達(dá)小鎮(zhèn)后，被一個(gè)粗魯?shù)娜俗驳剑R頭就隨著這個(gè)人一直拍攝，直到一位老婦人在墓地里艱難行走，攝像機(jī)又轉(zhuǎn)而拍攝這位老婦人。這種隨性的、主觀的拍攝并不是毫無意義，這種通過不同斷面不同角度觀察社會(huì)角落的拍攝方法，生動(dòng)自然，背景和故事同樣都可以作為攝影的導(dǎo)向，都可以通過畫面展現(xiàn)其背后的深意，可謂妙筆生花。

當(dāng)人性的惡之花漸漸被環(huán)境培養(yǎng)成熟，司機(jī)的仇恨憤怒最終演變?yōu)樽飷褐Ｈ欢缒呛?bào)上泥沼下掩蓋的人尸，最絕望的悲劇莫過于，這一切一切都在如此安靜地發(fā)生著......

PS：再說一個(gè)有趣的事，其實(shí)電影里來自莫斯科的Major，他其實(shí)是名羅馬尼亞演員。