這篇影評(píng)可能有劇透

廖曠的音樂(lè)和飄渺的女聲吟唱將人帶入美麗的南亞次大陸。印象中的南亞次大陸，也就是印度，似乎和美麗無(wú)緣。想到它，眼前總是出現(xiàn)紅土滿天，地貌貧瘠的景觀，那里的人們皮膚和眼神同樣干渴。可是眼前這片雄偉的山脈，茂密的雨林，清麗得直讓人聯(lián)想到南美那一望無(wú)際的熱帶風(fēng)光。伴隨那充滿印度風(fēng)情、空靈而又柔腸百轉(zhuǎn)的音樂(lè)，如同眼波蕩漾的清秀少女，勾起人對(duì)自然的眷戀，和對(duì)眼前這片土地的無(wú)限愛(ài)意。

 

《暴雨將至》，這個(gè)名字很容易讓人聯(lián)想到曹禺的《雷雨》，故事情節(jié)細(xì)想起來(lái)和《雷雨》還確實(shí)有些類似。“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，《暴雨將至》從題目來(lái)講就極易讓人產(chǎn)生某種程度的緊張感。不過(guò)一個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)，要講述兒女情長(zhǎng)，要講述殖民者與被殖民者的矛盾，要講述人和人之間的情感與對(duì)峙，又要講述個(gè)人內(nèi)心糾結(jié)的復(fù)雜沖突，這哪里只是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，倒更象是“黑云壓城城欲催”了。只是這種種的矛盾并未被安排得象《雷雨》那樣，一個(gè)接著一個(gè)，砸得人透不氣來(lái)。與題目帶給人的緊張感相反，每個(gè)矛盾與沖突竟都是被緩緩地娓娓地道來(lái)，仿佛是安于這一場(chǎng)宿命，仿佛是在記憶中安然追尋那被擁有過(guò)的曾經(jīng)，帶著一絲絲悵然，帶著一絲絲留戀。

 

很可以把這部影片看作英國(guó)殖民者拍給自己的挽歌，只是這挽歌之中少了顧影自憐，少了對(duì)自己的粉飾，回首去看從前的自己，剩下更多的是冷靜的思索。影片是美英印合拍，所以這部通過(guò)個(gè)體來(lái)表現(xiàn)英國(guó)對(duì)印度晚期殖民經(jīng)歷的影片看起來(lái)很象是殖民者與被殖民者的冷靜對(duì)視，就如同影片從頭到尾采用的冷淡色調(diào)那樣，共同擁有那段歷史的雙方把應(yīng)有的情愫放到一旁，共同超越那段歷史，站在客觀的角度看待自己，看待對(duì)方。在這樣冷靜的審視之中，殖民者和被殖民者都發(fā)現(xiàn)命運(yùn)和歷史那不可阻止的力量。正象片中薩加妮對(duì)亨利說(shuō)的那樣：我們攥著拳頭出生，所以形成了掌心中命運(yùn)的伏線。然后我們張開(kāi)手掌，拼命想把命運(yùn)抓在手中，卻意識(shí)不到命運(yùn)是早已注定了的。直到我們死去，再次松開(kāi)手掌，那伏線也隨之消失。

 

影片表達(dá)了經(jīng)過(guò)二三百年的殖民史，英國(guó)和印度形成的那種愛(ài)恨交織，難舍難分的情愫。英國(guó)對(duì)印度，就如同片中的亨利對(duì)薩加妮，一面是純粹的征服占有，一面是吸引和眷戀。這種感情就如同對(duì)著一個(gè)情人，愛(ài)也是愛(ài)的，可是那愛(ài)終是有限，愛(ài)到哪兒算哪兒，不能給她名和份，誰(shuí)也無(wú)法指望天長(zhǎng)地久。所以亨利在激情燃燒的時(shí)候可以將“我愛(ài)你”說(shuō)得情真意切，同樣也可以在觸犯到他和他家人生命安危的時(shí)候?qū)ⅰ拔也粣?ài)你”說(shuō)得毫無(wú)保留。哪一句話都不是謊話，因?yàn)樗豢赡軔?ài)情人勝過(guò)愛(ài)自己。

 

薩加妮的經(jīng)歷讓TK認(rèn)清了自己的處境。亨利對(duì)TK來(lái)說(shuō)亦主亦友，作為經(jīng)受過(guò)一些英式教育的青年印度人，TK執(zhí)著地希望通過(guò)亨利修筑的山間公路來(lái)改變家鄉(xiāng)貧窮落后的面貌（有點(diǎn)象中國(guó)人哈）。為了這個(gè)夢(mèng)想，為了亨利的信任和友情，他逐漸遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)村的親友，拒絕了老師要他加入反對(duì)英國(guó)殖民統(tǒng)治活動(dòng)的勸導(dǎo)，甚至出于盲從，幫助亨利掩蓋薩加妮死亡的真相。可是，他漸漸發(fā)現(xiàn)，亨利要維護(hù)的只是自己的利益，其它的并不是他要關(guān)心的對(duì)象。亨利對(duì)他來(lái)說(shuō)，對(duì)他的村莊來(lái)說(shuō)都只是一個(gè)過(guò)客，亨利對(duì)這片土地永遠(yuǎn)不能傾注與他同等的愛(ài)。這里對(duì)亨利就如同薩加妮對(duì)亨利那樣，只是利益和需要。亨利承擔(dān)不了改變歷史的責(zé)任，而是和他一樣要接受歷史擺布的普通人。當(dāng)歷史不可逆轉(zhuǎn)地要向前行進(jìn)時(shí)，注定要拋卻什么，裹挾住什么。因此，TK丟掉了指向亨利的手槍，在由惆悵逐漸變得激烈強(qiáng)大的音樂(lè)聲中走入反對(duì)殖民統(tǒng)治的游行隊(duì)伍。

 

影片中故事發(fā)生的時(shí)間是1937年，正是印度獨(dú)立前十年，二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，英國(guó)的殖民統(tǒng)治也正在走向末路，這些都濃縮地反映在主人公亨利身上。亨利在本國(guó)并不成功，岳父瞧不起他，他不能給出身優(yōu)越的妻子和兒子以岳父認(rèn)可的生活條件，因此只能借在印度的投資以期望發(fā)達(dá)顯赫，使岳父另眼相看。可以說(shuō)印度是他拯救自己的唯一稻草，除此之外，他毫不關(guān)心周圍發(fā)生的一切，對(duì)一時(shí)放縱引發(fā)的層層危機(jī)可以說(shuō)是毫無(wú)預(yù)見(jiàn)，沒(méi)有一絲準(zhǔn)備，到最后完全失掉了掌握自己命運(yùn)的能力。從一開(kāi)始的雄心勃勃，力圖抓住命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，到最后在雨中松開(kāi)手掌，意識(shí)到無(wú)可奈何的命運(yùn)。亨利的經(jīng)歷正是英國(guó)落寞殖民統(tǒng)治的投射。薩加妮和TK也有著鮮明的符號(hào)指向意義，薩加妮代表著古國(guó)印度，它吸引殖民者的是美色、溫柔和順從，她在生活的絕望之中依賴著亨利的愛(ài)，就象是古國(guó)印度想以弱小依賴著英國(guó)的強(qiáng)大，她曾經(jīng)擁有過(guò)，可是這種單方面的依賴卻是脆弱的，當(dāng)她失掉這份愛(ài)，遭受到欺騙之后，也就失去了活下去的力量，走向生命的終結(jié)；TK代表的則是新生的印度，他希望通過(guò)學(xué)習(xí)對(duì)方先進(jìn)的東西來(lái)改變自己，改變命運(yùn)。TK曾經(jīng)以為亨利是可以使他達(dá)到夢(mèng)想的人，而亨利表面上看來(lái)也確是如此，他對(duì)待TK是友好的，信賴的，近似于平等的，使TK對(duì)他產(chǎn)生過(guò)幻象和依賴，可是事實(shí)卻最終撕去了亨利的偽裝，使TK看清了真實(shí)的亨利，他發(fā)現(xiàn)亨利不過(guò)和他一樣是有弱點(diǎn)的甚至是有些卑鄙的普通人。而TK在不斷的學(xué)習(xí)之中也正在一點(diǎn)點(diǎn)變得獨(dú)立和強(qiáng)大，這使他最終要拋棄亨利，走他應(yīng)該走的道路。

 

影片在惆悵空靈的音樂(lè)聲中一遍遍傾訴著愛(ài)和無(wú)奈，或許這是英國(guó)對(duì)它曾經(jīng)的殖民地印度想要表達(dá)的情感。現(xiàn)如今，它已經(jīng)不想要追思曾經(jīng)的輝煌，卻仿佛要在憂郁冷靜的相思之中訴說(shuō)對(duì)情人的歉意和愛(ài)戀。影片最后，在漸漸變得激越的音樂(lè)聲中，它象是也得到了釋?xiě)眩翰还茉覆辉敢猓瑦?ài)你，放手……