再美麗的城市也有藏污納垢的地方，再美麗的心靈也有陰暗自私的時刻，有時候，缺失反而構(gòu)成了完整！
                                        ―――韓兮

這絕對不是我們印象中那個充滿了陽光，演繹著無數(shù)浪漫的巴黎。導(dǎo)演雷吉斯?瓦格涅曾拍攝了極具詩情畫意的愛情史詩《印度支那》，但這一次，他卻用鏡頭為我們奉獻出了一個陰暗冷峻的巴黎。
電影改編自偵探作家弗雷德?瓦爾加斯的小說，這位女作家筆下的故事都具有強烈的中世紀風(fēng)格，于是電影也在遵循原著的基礎(chǔ)上將故事中的中世紀符號以影像的手段加以強化。除了色彩的陰暗以外，影片還架構(gòu)了許多更具有中世紀感覺的情節(jié)，例如廣場上的信息員，在現(xiàn)在這個媒體與通訊無限膨脹的年代，這樣一個人物的出現(xiàn)無疑將觀眾帶回到了古代的情境中，混亂的廣場，一個人在宣讀著各種各樣的信息，其它人或聽或各自做著自己的事情，這種混亂感是頗具古典意境的。
影片無疑在背景中對中世紀進行了一次模仿，除了混亂的廣場，還有潮濕的地下通道，狹長的街道，局促的房間等，這些環(huán)境的營造更利于將觀眾帶入情境之中。但最直接也是最令觀眾感到興奮的無疑是故事本身，那些中世紀的神秘符號將更具有直觀性，也更具有說服力，反寫的“4”，“CLT”所代表的“急往遲返”，還有最駭人聽聞也是最令人恐懼的黑死病（鼠疫），這所有的一切都將影片從現(xiàn)代拉回到了古代中世紀，恍若隔世，上帝的懲罰即將重現(xiàn)。
對于歐洲人來說，中世紀的黑暗是一種心理上的，不僅僅在于宗教的殘酷，更有黑死病所造成的約三分之一人口的死亡，一種邪惡的力量將從巴黎開始，所以對于歐洲人來說，此片頗具心理契機的。但作為東方的觀眾可能并沒有如此強烈的感同身受，所以這些手段的運用只能讓我們更關(guān)注一下故事本身，絕難向著人文方面思考。但影片中由于害怕黑死病的蔓延而戴上口罩的場景恐怕是每一個中國人都能夠感覺到的恐慌。
對于一部內(nèi)含中世紀諸多元素的偵探影片，美國人的制作肯定能夠令人感到十分地過癮，所有觀眾將會緊緊地跟隨在導(dǎo)演的身后，強烈的追尋著迷題的答案。但這卻是一部標準的法國片，它所表現(xiàn)的所有中世紀元素目的只有一個，就是打開門展現(xiàn)給觀眾看，而絕不是將觀眾推進門里還要牽著觀眾的鼻子走。這個區(qū)別從影片的開頭便體現(xiàn)了出來。
影片開頭，首先進入觀眾視線的不是那些神秘的中世紀符號，也不是陰暗的老鼠世界，更沒有殺人的場景，而是警長的生活，女友與他分手了，這種悲哀的心情雖然與影片的色彩是相吻合的，但卻與案情并沒有太大的關(guān)系。于是，我們理解了此片最終的套路，是對人物的描述，而不是對案件的偵破。
縱觀此片，事實上也的確如此，案件的偵破過程并不驚險，甚至有些拖沓，警長也處于一種迷茫的狀態(tài)，幾乎看不到他的智慧，更沒有勇敢可言。這樣一個并不可愛的人物顯然不是偵破片的主線，反倒是在偵破的過程中，每一個過場人物的故事在慢慢地浮出水面，教授曾被指責(zé)為侵犯婦女，信息員落魄無奈才走上了廣場，助手總懷疑自己辦案的過程中得了黑死病，至于三個主要的罪犯，老太太一味地相信中世紀黑死病的報應(yīng)，少年則深受其影響，而殺人的姐姐更是飽嘗貧困，每一個劇中人都是不完整的，包括那些死者，他們都有著自我的缺陷，而這些帶有缺陷的人組成了這個神秘的故事，于是故事本身的魅力被沖淡了，人物無疑是凌架在了故事之上。
如果這個故事有美版，筆者很難說到底會喜歡哪一種風(fēng)格，但毫無疑問的一點是，此片在講述的過程中節(jié)奏還是有些緩慢，雖然很明顯是導(dǎo)演故意留給觀眾的思索時間，但卻也造成了游離之感，尤其對于非歐洲的觀眾來說，如果再緊湊一點恐怕會更好的。

韓兮
2007-11-15于通州

這篇影評有劇透