《陰風(fēng)鬼影》是一部驚悚恐怖電影，講述了一個(gè)工程學(xué)的大學(xué)女生和一個(gè)東方哲學(xué)系的男生決定一起拼車(chē)回家的故事。他們的旅途漫長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)，但隨著時(shí)間的推移，他們逐漸放下了最初的拘謹(jǐn)和警惕，開(kāi)始暢談起來(lái)。然而，這個(gè)男生的內(nèi)向和陰郁的性格讓女孩感到不安。當(dāng)天色漸漸暗下來(lái)時(shí)，他們的汽車(chē)突然轉(zhuǎn)入一條偏僻的小路，這讓女孩感到恐慌。不久后，一輛轎車(chē)從對(duì)面駛來(lái)，在狹窄濕滑的小路上，雙方無(wú)法躲避，發(fā)生了一起車(chē)禍，男生和女生被困在了原地。隨著無(wú)邊的黑暗逐漸降臨，危險(xiǎn)也悄然逼近，他們注定要經(jīng)歷一個(gè)永生難忘的噩夢(mèng)之夜。

這篇影評(píng)可能有劇透

    無(wú)疑是想利用好這條線來(lái)烘托男女主角的愛(ài)情，但是不夠強(qiáng)烈哇，差這么一口氣的片子，讓人在那段略感傷的悲劇結(jié)尾下皺眉，而不是倒不過(guò)氣來(lái)。（想要結(jié)局揪心的感覺(jué)還是得看蝴蝶效應(yīng)。。。扯遠(yuǎn)了

    故事從二楞子青年的無(wú)聊載人計(jì)劃開(kāi)始，一個(gè)將被趕出宿舍不討喜有溝通障礙但又長(zhǎng)得很俊俏的呆頭男主角是女主角遭遇災(zāi)禍的肇事者，此男自以為是的小聰明，為了有機(jī)會(huì)與暗戀的女主角獨(dú)處，幾次不說(shuō)明來(lái)歷和心意只是一味擅作主張的帶女主駛離正常道路，傻氣的小霸道，讓人覺(jué)得既使他死了，也隱隱有一種還不都是你搞出來(lái)的責(zé)難感。
  
    但導(dǎo)演安排的在他死后，化作靈魂還要指引女主求生的那一幕，男主角遠(yuǎn)遠(yuǎn)在前走著、面帶淺笑，還是極煽情的，使這男主讓人又喜又愁，雖然保護(hù)得了你又不斷闖禍的大男孩，拿來(lái)當(dāng)老公真玩命。。。。
  
    好吧，又扯遠(yuǎn)了。

    其實(shí)故事早在男女二主上路時(shí)就把一條主線點(diǎn)明了，那就是他們所提到的，尼采的“永劫回歸”觀，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，意思就是昨日的無(wú)數(shù)次重現(xiàn)，而神秘國(guó)道上的鬼魂，一次一次重現(xiàn)死亡影像，在山野中迷茫行走的鬼魂們正代表著這個(gè)觀念，它們只是停留在自己死亡的狀態(tài)，無(wú)法更改，它們并不傷害任何人，也沒(méi)有攻擊男女主角，片中也沒(méi)有很明顯的是鬼魂在召喚他們到那個(gè)風(fēng)雪封鎖的山谷中去找死。（事情就是男主挑起來(lái)的，但永劫回歸的概念卻隱隱將兩件事?tīng)窟B起來(lái)。。。。不厚道的說(shuō)，此處沒(méi)利用好，拙劣了點(diǎn)。）

    出來(lái)鬧事就是使一系列死亡生的殺手，那個(gè)壞警察，他最后是被牧師判了死刑，于是被復(fù)仇，被燒死在自己的警車(chē)?yán)铩Ｒ恍┤宋锏乃劳觯谀信鹘堑竭_(dá)山谷后，互相吻合或者說(shuō)是喚醒當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，引發(fā)了另一些新的死亡，如同時(shí)空交錯(cuò)，事情重復(fù)發(fā)生……導(dǎo)演和編劇在這里沒(méi)有交待好，至少壞警察的枝節(jié)太多了，砍掉一些，不要又是殺女人殺機(jī)車(chē)少年殺了一堆人，角色多又作用單一，太過(guò)繁復(fù)而導(dǎo)致很多人看不明白。

    一系列詭異事情發(fā)生后，男女主角在求生中所產(chǎn)生的互助感情，解除了開(kāi)始的矛盾……這片子拍到這里就開(kāi)始和諧了，一言以概之，就是自我封閉的當(dāng)代人需要愛(ài)和溝通……
    
    片時(shí)短，穿插敘事的方式稍弱，男女主角在險(xiǎn)境中困在車(chē)?yán)镆灰沟母杏X(jué)營(yíng)造的很好呀，竟然很浪漫，導(dǎo)演要不拍愛(ài)情片算了。。。風(fēng)殺在恐怖片中算是不錯(cuò)的片子了，因此推薦。


下面要引用的和本片沒(méi)關(guān)系，只是關(guān)于永劫回歸：


永劫回歸

如果人類(lèi)的思維與行為模式果然可以歸納運(yùn)算，那么歷史的洪流難免會(huì)形成如尼采所謂的「永劫回歸」(eternal return)或者是葉慈所謂的「回圈」(gyre)。 正如米蘭昆德拉所說(shuō)，太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事，萬(wàn)物自有其重復(fù)運(yùn)作的韻律與軌道，只發(fā)生過(guò)一次的事情，只能算是特例而非通則，因此便等于沒(méi)有發(fā)生。
在預(yù)設(shè)命定的母體之中，我們都希望成為例外，成為無(wú)數(shù)失敗回圈后，唯一的成功者。 這種試圖沖破既定模式的革命精神正是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力，也是尼甌拒絕妥協(xié)的立足點(diǎn)。
然而，這樣的嘗試是否真能突破既有限制，超脫母體的掌控？ 世世代代的文學(xué)家、藝術(shù)家甚至宗教家，總在試圖達(dá)到尼歐所努力的境界，看破人世皮相，洞穿萬(wàn)物本質(zhì)，帶領(lǐng)人類(lèi)走向救贖之路。不過(guò)很顯然地，大部份的人們?nèi)匀煌Ａ粼谠兀掷m(xù)在既有模式運(yùn)作中原地踏步。