《血之魔術(shù)師》是一部充滿懸疑和恐怖元素的電影。故事的主人公是一位神秘的魔術(shù)師，他以驚人的魔術(shù)技巧吸引了眾多觀眾的注意。在他的表演中，他常常邀請(qǐng)勇敢的嘉賓上臺(tái)，與他一同進(jìn)行一系列看似恐怖的魔術(shù)表演，例如將劍穿過嘉賓的身體等等。然而，故事的真正恐怖還在后頭。參與過這種表演的嘉賓后來竟然一個(gè)接一個(gè)地神秘死亡，而他們的死法卻與魔術(shù)師曾經(jīng)表演的魔術(shù)一模一樣。這一系列離奇的死亡引發(fā)了警方的調(diào)查，而觀眾們也開始質(zhì)疑這位魔術(shù)師是否與這些死亡事件有關(guān)。影片通過扣人心弦的劇情和緊張的節(jié)奏，將觀眾帶入一個(gè)充滿謎團(tuán)的世界。觀眾們不禁開始懷疑魔術(shù)師是否擁有超自然的能力，又或者他背后隱藏著某種不為人知的秘密。每一個(gè)魔術(shù)表演都讓人毛骨悚然，而每一個(gè)嘉賓的死亡又讓人膽戰(zhàn)心驚。《血之魔術(shù)師》以其獨(dú)特的題材和緊張刺激的氛圍吸引了觀眾的眼球。影片中魔術(shù)的精彩表演和離奇的死亡事件交織在一起，讓人無法預(yù)測接下來會(huì)發(fā)生什么。觀眾們將隨著故事的發(fā)展，一同揭開這個(gè)撲朔迷離的謎團(tuán)，尋找真相的答案。

這篇影評(píng)可能有劇透

剛看完這部電影的時(shí)候，我腦子里也是一堆問號(hào)，然后搜各種影評(píng)，想找到“到底是怎么回事”這個(gè)答案，“魔術(shù)表演是真實(shí)存在的還是只是主角腦子里的幻想”成為了必須要解答的問題。然后想著想著，靈光閃動(dòng)，也許編劇和導(dǎo)演的野心是高于觀眾的慣常假設(shè)呢？

我們習(xí)慣于認(rèn)為，偵探小說和懸疑片固有的結(jié)果是唯一的，不管是希區(qū)柯克還是fight club，劇情翻轉(zhuǎn)嵌套后最終指向一種現(xiàn)實(shí)可能，一個(gè)答案最終揭示，然后每個(gè)精心布置的細(xì)節(jié)被巧妙的穿起來，觀眾會(huì)說“哦！原來是這么回事啊！”然后佩服編劇和導(dǎo)演的智商。

還有一種少數(shù)情況，是大衛(wèi)林奇那種亂哄哄的感覺，到處都是答案又沒有確定的答案，或者說問題的存在本身就是答案，故事帶來的氛圍和感受最終凌駕于故事的現(xiàn)實(shí)情節(jié)之上。

但血之魔術(shù)師似乎揭示了第三種可能性，兩個(gè)平行推進(jìn)的“真相”在同一個(gè)故事中得到了完美的體現(xiàn)。你可以這樣解釋，也可以那樣解釋，但兩種解釋都無懈可擊，而兩者放在一起構(gòu)成了故事存在的最終價(jià)值。類似于《世界盡頭與冷酷仙境》和保羅奧斯特的感覺，但不同的是，這部電影沒有一表一里相互嵌套的二元世界，而完全是在單一的故事情節(jié)中構(gòu)造出來的二元可能性，而且二者始終平行推進(jìn)，沒有交匯。

真相一：根本沒有魔術(shù)表演（“我去過了，門是鎖上的”）。沒有舞臺(tái)，沒有魔術(shù)師，也沒有觀眾，一切都是主角的第二重人格自編自導(dǎo)并且在腦子里演給自己看的（最后一場魔術(shù)中主角最后獨(dú)自醒來）。主角“是一個(gè)壞人”，他雇傭那些女孩并在旅館房間里虐殺了她們，他從色情店老板那里獲得迷藥并用迷藥使他失憶。那個(gè)旅館（發(fā)情野兔）是他擁有的，也是他殺人的場所。之后，迷藥使他忘記自己的惡行，在腦子里創(chuàng)造出魔術(shù)表演的場景，讓自己和自己虛構(gòu)出來的“觀眾”一起重溫自己殺人的快感。他需要不斷吸有迷藥的紙袋來維持這些，但他還是漸漸意識(shí)到事情的真相。最后一場魔術(shù)結(jié)束后，出現(xiàn)了他和魔術(shù)師搏斗的臆想：分裂出的人格變成了自我懲罰者，他用自我凌遲對(duì)付主角，但主角最終還是小宇宙爆發(fā)，殺死了第二重人格。惡人戰(zhàn)勝自己的罪惡感后變得更強(qiáng)大，他誘使色情店老板幫自己解毒，然后設(shè)計(jì)再次麻醉他并獲得迷藥的貨源，利用自制的報(bào)紙作為迷藥的媒介，讓更多人成為自己殺戮的犧牲品，同時(shí)在幻想世界中繼續(xù)著自己的血腥魔術(shù)。在這中可能性中，“女朋友”是主角臆想出來的（她召之即來揮之則去，兩個(gè)人的過去是空白），其原型是主角在旅館殺死的一名妓女。所有在公寓中的雙人場景（經(jīng)常出現(xiàn)各種干擾信號(hào)）也都是主角虛構(gòu)出來的。在這種可能性中，警察實(shí)習(xí)生提供的“發(fā)情野兔”旅館的光盤是真實(shí)的，而“女友”提供的“揭秘魔術(shù)表演”的光盤是他臆想出來的。三個(gè)人一起看魔術(shù)的場景是幻想，“女友”和警察實(shí)習(xí)生在公寓被殺也是幻想，真正的殺人場所只有一個(gè)——旅館。

真相二：魔術(shù)師和魔術(shù)表演是真實(shí)存在的。他雇傭了所有參加表演的女孩并讓色情店老板失憶。他用迷藥麻醉了每一個(gè)觀眾，讓他們相信舞臺(tái)上虛假的表演都是真實(shí)的，并且讓那些女孩走下舞臺(tái)就忘記了表演的事。他催眠主角，讓他不斷的吸紙袋里的迷藥，保持被催眠的狀態(tài)，然后在現(xiàn)實(shí)中殺死那些女孩和警察實(shí)習(xí)生，制造自己魔術(shù)的傳奇，或者只為了證實(shí)“在魔術(shù)開始之前，你已經(jīng)被錯(cuò)覺環(huán)繞了”。在主角失去價(jià)值之時(shí)，魔術(shù)師要將他凌遲，卻反被主角殺死。主角對(duì)惡的渴望讓他由被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)，利用色情店老板為自己解毒后，利用迷藥報(bào)紙麻醉更多人，在現(xiàn)實(shí)中取代魔術(shù)師繼續(xù)上演殺人魔術(shù)。這種可能性中，女主角可能真的是男主角的女朋友，公寓中的雙人戲以及她偷拍的舞臺(tái)騙局的光盤很可能也是真的。而警察實(shí)習(xí)生提供的旅館房間中男主角毆打女主角的光盤則可能是魔術(shù)師催眠的產(chǎn)物，其導(dǎo)致的結(jié)果是男主角懷疑女主角的身份并最終殺死了她。在這種可能性中，女主角和警察實(shí)習(xí)生很可能是在公寓被殺死后轉(zhuǎn)移到旅館房間的。

如果你仔細(xì)回憶電影中所有的細(xì)節(jié)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)和重要的臺(tái)詞都在暗示著上面兩種可能性可以同時(shí)存在，都是同時(shí)為這兩種可能性服務(wù)的。而這正是電影最成功最精妙的地方：利用同樣的關(guān)鍵點(diǎn)織成兩張互相平行的故事網(wǎng)。就像一個(gè)神奇的魔方，你把正面都變成白色后，忽然發(fā)現(xiàn)反面奇跡般的都變成了黑色。

比如說，“凌遲”的環(huán)節(jié)既像虐殺也像自殘。之后主角殺死魔術(shù)師的方式，是用雙手把他的腦袋擠碎。這個(gè)情節(jié)既可以解釋成主角在腦子里殺死了他的第二重人格（主角在自己的精神世界里總是戰(zhàn)無不勝的），也可以解釋成魔術(shù)師因?yàn)槭褂妹运帲穷^變脆（最后他的脖子也可以像主角和色情店老板那樣發(fā)出聲音了）。這是一個(gè)非常精妙的安排，同時(shí)照顧到兩種可能性。

還有，除了上面說過的“女友”模棱兩可的身份外，老乞丐的身份也是如此。在第一種可能性中，他的原型其實(shí)是旅館的看門人。在第二種可能性中，他的身份是魔術(shù)的助手和傀儡。巧妙的是，在現(xiàn)實(shí)場景（旅館）中，看門人只出現(xiàn)了一個(gè)背影，這種似是而非成全了兩種可能性的并存。

再有就是上面提到過的兩張光盤，這兩張光盤的真實(shí)性互相排斥。在兩種可能性中，分別有一張真的，一張幻想出來的，而且這兩張光盤分別證明和質(zhì)疑女主角的兩種身份。同時(shí)，女主角被殺的地點(diǎn)也是模棱兩可的，既可以是在旅館提供“服務(wù)”時(shí)被殺死，也可以是在公寓被殺死后轉(zhuǎn)移到旅館并擺放成那種狀態(tài)的。

說到這我感覺所有的問題都有了兩份完美的答案。這部電影的情節(jié)構(gòu)筑可以用“巧奪天工”來形容了吧。即使相互矛盾之處也可以借助“迷藥”這一特殊存在得以解釋。甚至也許還能發(fā)現(xiàn)更多的可能性也不一定。我現(xiàn)在非常想看看1970年的老版本是不是也這么神奇，可惜很難找到了。

除了情節(jié)巧妙以外，特效、布景一流，畫面和鏡頭也都沒什么毛病。（燒烤活人的味道仿佛能從屏幕飄出，甚至還保留了至少能看到一個(gè)女配角的第三點(diǎn)這一cult片的約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)。）此外，主角的身份塑造（靠信托基金生活，穿古著，把公寓布置得很有趣味，自制報(bào)紙等等）與他表面書呆子氣實(shí)則邪惡的秉性相得益彰，雖然不如“American Psycho”的主角那么典型，但似乎更有普遍性。

無論如何這部電影被那么多人評(píng)兩星和三星，是非常悲哀的一件事。確實(shí)，很多情節(jié)如果能夠取舍，通俗易懂一些，可以照顧到大多數(shù)人。但我懷疑那樣的話，這部電影就不是那么獨(dú)一無二了。彪悍的電影是不需要解釋的，不是么？就如同所有的血漿片，一旦選擇了自己的類型，就注定了被大多數(shù)人僅僅把目光放在血漿和斷肢特效上，忽視其他的東西。簡直比僵尸片的命運(yùn)還悲慘。

如果有人想不通“一部電影為什么偏偏要講出兩個(gè)（或者兩個(gè)以上）故事真相”這件事，我只能說，這其實(shí)是個(gè)哲學(xué)命題。還好多元論的愛好者不只我一人。