《麥當(dāng)娜》是德國(guó)女導(dǎo)演瑪麗亞·施佩特于2007年推出的一部作品。這部電影以寫實(shí)的方式呈現(xiàn)，講述了德國(guó)女子麗塔的故事。麗塔不承認(rèn)自己的母親，并生育了六個(gè)孩子，迫使母親擔(dān)當(dāng)孫子孫女的母親角色。故事從麗塔前往美國(guó)尋找生父開(kāi)始，但生父已有自己的家庭，并不希望這個(gè)陌生人闖入他的生活。故事隨后轉(zhuǎn)移到德國(guó)，麗塔與母親之間的矛盾不斷升級(jí)。麗塔的孩子們有幾個(gè)是不同父親的，她把孩子們?nèi)咏o母親照顧，自己則與朋友出去。后來(lái)，一位美國(guó)黑人士兵走進(jìn)了她的生活，接納了麗塔和她的孩子們。電影以單調(diào)和灰色的色調(diào)呈現(xiàn)，采用半紀(jì)錄片的方式。導(dǎo)演有意識(shí)地選擇了這種視覺(jué)風(fēng)格，以表達(dá)麗塔與周圍世界的脫節(jié)。總的來(lái)說(shuō)，這部電影準(zhǔn)確地描繪了人性的心理，并探討了德國(guó)社會(huì)的問(wèn)題。瑪麗亞·施佩特被譽(yù)為“柏林學(xué)派”的代表人物，該學(xué)派涉及人際關(guān)系和社會(huì)問(wèn)題，并以含蓄的方式記錄了當(dāng)代德國(guó)社會(huì)的變遷。

這篇影評(píng)可能有劇透

瑪利亞·施佩特在第二部長(zhǎng)片《麥當(dāng)娜》里，用一個(gè)驚世駭俗的故事展現(xiàn)出復(fù)雜棘手的社會(huì)現(xiàn)象：教育缺失、未婚生子、移民、種族，以及用性別互換的角度來(lái)重新審視當(dāng)代女性的困境，引出耐人尋味的思考。影片以懷抱小孩的女主角前往比利時(shí)尋找生父拉開(kāi)序幕，飾演生父的是比利時(shí)演員奧利維埃·古爾梅（Olivier Gourmet），這位曾憑著達(dá)內(nèi)兄弟的《兒子》而榮登戛納影帝的演員為何會(huì)在此出現(xiàn)？原來(lái)，這部影片還真的與達(dá)內(nèi)兄弟有關(guān)，兩位金棕櫚導(dǎo)演擔(dān)任了本片的監(jiān)制，使其社會(huì)現(xiàn)實(shí)意味更加突出，尤其是這個(gè)未婚媽媽的故事遙相呼應(yīng)著達(dá)內(nèi)兄弟的金棕櫚影片《孩子》。兩部影片講的都是年輕人未婚生子卻無(wú)力承擔(dān)撫養(yǎng)骨肉的故事。不過(guò)，相比起《孩子》里賣掉新生嬰兒的男主角，這部作品的女主角算是一位責(zé)任心未泯的母親。女主角是一個(gè)充滿爭(zhēng)議的角色。她出生在一個(gè)并不完整的家庭，父母離異，父親再婚移民到比利時(shí)，她和母親關(guān)系不佳。她因偷竊被送進(jìn)監(jiān)獄，四個(gè)孩子留給母親照顧；出獄后，她帶著五個(gè)孩子，和黑人男友共同撫養(yǎng)生活在一起，并承諾給他們幸福生活。但好景不長(zhǎng)，她最終死性不改，留下孩子而消失不見(jiàn)。這無(wú)疑是一種惡性循環(huán)，原生家庭的不幸導(dǎo)致子女重蹈父母的覆轍，甚至遺害下一代。

然而，導(dǎo)演并沒(méi)有用批判的態(tài)度來(lái)刻畫主人公，而是完全站在女性的立場(chǎng)來(lái)觀察這個(gè)人物，由此重新審視女性所處的困境。盡管她在生理和心理年齡上都顯示出尚沒(méi)有做母親的準(zhǔn)備，但是她與五個(gè)孩子之間互動(dòng)親昵的場(chǎng)景（掰手腕、買禮物）讓人感到真情流露的母愛(ài)，這一點(diǎn)沒(méi)有繼承她與親生母親之間的惡劣關(guān)系。她對(duì)于自己管教孩子的方式極度自信，盡管有時(shí)在旁人看來(lái)相當(dāng)不合適。導(dǎo)演刻畫出一位新時(shí)代的未婚媽媽，她不再受困于傳統(tǒng)女性養(yǎng)育子女的責(zé)任，她帶著五個(gè)小孩依然繼續(xù)找男朋友，她既像慈母那樣帶好小孩，同時(shí)也有自己的空間，夜夜笙歌而對(duì)孩子撒手不管，偶爾打破了母親與孩子之間那種天生的血緣羈絆關(guān)系。這一點(diǎn)不妨與她生父的經(jīng)歷對(duì)比來(lái)看，換個(gè)角度而言，開(kāi)頭一幕的情節(jié)實(shí)則暗示了她之后放縱飄忽行為的傾向。在男性主導(dǎo)的社會(huì)里，男人生多少個(gè)孩子不太用去管，這個(gè)責(zé)任完全落在女人身上，正如她父親再婚后組織新家庭，也沒(méi)向她透露。因此，開(kāi)頭這一幕也許為女主角在結(jié)尾突如其來(lái)地消失提供了一絲線索。

通過(guò)這種前后對(duì)比，施佩特大膽跨越了當(dāng)代女性的困境：女人不一定要被困在母親的角色里，她們有權(quán)利和男人一樣，用如此灑脫的方式和心態(tài)對(duì)待子女。當(dāng)然，女主角身上這種性別角色互換的刻畫未必為大多數(shù)觀眾所接受。與其說(shuō)主人公在原生家庭里繼承了生父和生母的缺點(diǎn)，倒不如說(shuō)這個(gè)不符合傳統(tǒng)社會(huì)道德觀念的女主角，在某種程度上反映出導(dǎo)演在努力打破當(dāng)代女性身上的社會(huì)標(biāo)簽，破除種種刻板印象的嘗試。除了流露出女性平權(quán)的意識(shí)，影片還大膽探討了種族和政治話題。五個(gè)不同膚色的孩子暗示著女主角以往迷茫混亂的私生活，這一點(diǎn)和處女作《時(shí)日》的叛逆女主角有類似之處；而美國(guó)黑人大兵男友的出現(xiàn)，似乎影射著德國(guó)與美國(guó)的關(guān)系，這個(gè)為她帶來(lái)短暫幸福，對(duì)其背景經(jīng)歷無(wú)比包容的美國(guó)大兵，最終卻被她無(wú)情地趕出家門，難免讓人浮想聯(lián)翩。這種若隱若現(xiàn)的政治隱喻并非本片的核心，卻能體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)話題的有趣掌控。

這部作品尖銳的現(xiàn)實(shí)話題性堪比達(dá)內(nèi)兄弟的作品，但施佩特并非在全然模仿，獨(dú)特的敘事風(fēng)格也是影片的亮點(diǎn)。她故意不透露完整的信息，使故事情節(jié)帶著懸疑色彩，也使女主角的形象和動(dòng)機(jī)充滿謎一樣的趣味，比如生父的警察身份、生母的生死成謎、這五個(gè)孩子的父親是誰(shuí)，還有她之前的生活狀態(tài)，這些關(guān)鍵細(xì)節(jié)要么在較后才被揭曉，要么完全忽略不提，留給觀眾充分的想象空間。而從頭到尾沒(méi)有配樂(lè)的設(shè)計(jì)似乎也暗中呼應(yīng)了達(dá)內(nèi)兄弟的作品，讓觀眾徹底沉浸在現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)里，細(xì)致思考接踵而至的社會(huì)問(wèn)題根源。德國(guó)女演員桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）的演繹令我印象相當(dāng)深刻，她曾憑《托尼·厄德曼》為廣大影迷所熟悉。她對(duì)本片這個(gè)高難度角色的拿捏令人嘖嘖稱奇，這個(gè)飄忽不定的角色顯然是《時(shí)日》女主角的延續(xù)，她們蔑視傳統(tǒng)的社會(huì)道德規(guī)范，拒絕融入既定的性別角色塑造。這個(gè)未婚媽媽在應(yīng)對(duì)突發(fā)的新?tīng)顩r時(shí)，總能表現(xiàn)出令人難以理解的自信，也許你不住地猜想她為何要這樣做，然而，桑德拉的演繹卻一直給你模棱兩可的答案，你無(wú)從得知這個(gè)角色內(nèi)心的真實(shí)想法。