這篇影評可能有劇透

卡瑪薩，成長中的孩子，從收養(yǎng)所逃出回到自己居住的貧民窟。故事從這里開始，導(dǎo)演開始帶我們進(jìn)入吉普賽人的社區(qū)空間和卡瑪薩的世界。他的母親不愿意收留他，甚至當(dāng)收養(yǎng)所的人找上門來的時(shí)候還帶著他們一起尋找卡瑪薩；父親在廢舊的廠區(qū)干活，他住在車房顯然不原意收養(yǎng)這個(gè)小孩，因?yàn)樗呀?jīng)有了新的女人。

我挺喜歡這樣的電影，真實(shí)而不做作。和我平時(shí)在大銀幕上看到的法國電影顯然不同。

圍繞著卡瑪薩，我們看到了他的生活狀態(tài)：和伙伴們偷東西，奔跑于父親和母親之間，留戀生病的奶奶，看望有侏儒癥的朋友托尼……

或許在他的生命中，真正能體會到他內(nèi)心的人物就是托尼了。這個(gè)長相丑陋、個(gè)子矮小的侏儒在他無家可歸的時(shí)候收留了他。托尼帶他玩游戲，給他看自己飼養(yǎng)的大蟒蛇，在他和朋友出去偷竊的時(shí)候留心著他。在破舊的托尼家中，卡瑪薩向他敞開心扉，“沒有人愿意收留我。” 托尼說，“你可以住在我家。”當(dāng)托尼哮喘突然發(fā)作的時(shí)候，卡瑪薩幫他拿過吸氧器并為他唱歌，以緩和他的呼吸。這個(gè)狹小的空間容納了兩個(gè)不同個(gè)體的共同內(nèi)心，對痛苦的理解，對愛的渴求，對彼此的珍惜。

從貧民窟輾轉(zhuǎn)游離后回到家，他意識到奶奶可能離去了。這是情緒非常關(guān)鍵的場景。從卡瑪薩對待奶奶的行為中，我們可以看出奶奶是卡瑪薩在家族中最為敬重的人了。這是卡瑪薩更為孤立，更加處于“困境”的一場戲了。我覺得卡瑪薩的情緒戲有些少了。

卡瑪薩在朋友家吃早點(diǎn)這場戲中，我看到了一個(gè)吉普賽人的家庭成員。朋友的父親是植物人，家中多子多女，但生活還過得去。這樣的家族背景或許能解釋像卡瑪薩這樣的少年脫離正常社會秩序軌道的一個(gè)側(cè)面吧。

父親在奶奶逝世后帶著女人要遠(yuǎn)去，他詢問卡瑪薩是否要與自己一同離開，而卡瑪薩只是搖搖頭說不會去。他在此刻已經(jīng)有了自己作為成人的意識，盡管他還僅是一個(gè)孩子。

導(dǎo)演沒有“臉譜化”人物，在荒蕪雜亂的貧民窟，卡瑪薩的快樂來自于父親留下的破爛汽車車房，來自于坐在摩托車后瘋狂搶包的行為，來自于為盜竊電纜和朋友滾動(dòng)電纜圈的默契，這是我很震動(dòng)的場景。我看到了生命的頑強(qiáng)、世俗生活的無奈和沒有未來的生活階層。

有幾個(gè)閃光的場景。

卡瑪薩在朋友的詫異聲跳入水中；卡瑪薩在破敗的工廠內(nèi)費(fèi)力的推動(dòng)著裝垃圾的小車；朋友托尼訓(xùn)練病怏怏的斗雞以便參賽……

我還是很喜歡結(jié)尾卡瑪薩奔跑的場景，當(dāng)人聲呢喃的法國鄉(xiāng)間音樂響起時(shí)，我甚至覺得這就是我們每一個(gè)人，都在奔跑，奔向未知的終點(diǎn)。

有些場景還是有些突兀了或者矯情了。托尼病重被送進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候，卡瑪薩在他旁邊說我應(yīng)該和你在一起。或許此刻沒有對白更好，只是急救車在卡瑪薩的視野中遠(yuǎn)去。在情節(jié)線上，人物都顯得有些平均了，沒有人物關(guān)系的主線，有些“碎片化”。奶奶角色的出現(xiàn)意義不大，或許說沒有做到位……

總之，瑕不掩瑜，這是一部在當(dāng)下藝術(shù)環(huán)境下值得欣賞的影片，因?yàn)樗酥疲潇o，質(zhì)樸而有力量。或許，人最難的就是面對現(xiàn)實(shí)，而這部影片做到了。

在訪談錄里，我看到了導(dǎo)演的評論，也看到了花絮。我吃驚的是他們專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，在托尼和女孩做愛那場戲中，他們反復(fù)試拍以便擺脫陌生感；在卡瑪薩跳水那場戲中，我又看到了導(dǎo)演的分鏡頭腳本，驚鴻一瞥，我便慚愧了。細(xì)節(jié)的展現(xiàn)讓我為我現(xiàn)在所完成的電影汗顏。