《阿拉姜色》是一部關(guān)于家庭和情感的電影。故事發(fā)生在一個(gè)夢(mèng)幻般的一天，主人公俄瑪決定在她重病的時(shí)候去拉薩旅行。她的現(xiàn)任丈夫和兒子決定陪伴她完成這段艱難的旅程。在旅途中，這個(gè)家庭逐漸消除了彼此之間的隔閡，達(dá)成了和解。在這個(gè)過程中，俄瑪向她的丈夫坦白了多年來困擾著她的秘密。這個(gè)秘密讓他們的關(guān)系受到了很大的沖擊，但也讓他們更加了解和珍惜彼此。然而，俄瑪最終還是因病去世了。她未能實(shí)現(xiàn)的愿望又將如何實(shí)現(xiàn)呢？電影沒有給出明確的答案，而是讓觀眾自己去思考和想象。也許，這個(gè)未實(shí)現(xiàn)的愿望會(huì)成為家人們繼續(xù)前行的動(dòng)力，讓他們更加珍惜彼此，更加努力地過好自己的生活。《阿拉姜色》通過一個(gè)家庭的故事，探討了親情、愛情和人生的意義。它深入人心地揭示了家庭中的矛盾和困擾，同時(shí)也展現(xiàn)了家人之間的溫情和包容。這部電影打動(dòng)了觀眾的心靈，讓人們思考自己的家庭關(guān)系和人生的價(jià)值。它是一部感人至深的電影，值得觀眾們細(xì)細(xì)品味。

這篇影評(píng)可能有劇透

文/賽人

第21屆上海國(guó)際電影節(jié)，我看的最后一部電影是《阿拉姜色》，也是我看的十幾部最新華語(yǔ)電影里，最好的一部。于我，算是一場(chǎng)意料之外的壓軸。

在經(jīng)歷那些沒有日常、沒有張馳、沒有將心比心的影像之后，松太加的這部新作，讓我意識(shí)到電影與人的關(guān)系，一旦真的建立起來，是很難疏遠(yuǎn)開的，這話對(duì)華語(yǔ)電影尤其適用。

松太加的電影，我算是一路看下來，一部比一部有提升，一部比一部更能解決問題，也更能提出問題。這其間的一問一答，不是為應(yīng)試而作，所以，他也就不必那么緊張，那么急于獲得某種可供昭示的站位。它只是讓揮之不去的郁結(jié)慢慢的散開，到后來，解鈴與系鈴之人，在不在場(chǎng)，都不關(guān)乎要義，于是目的與過程有了并置的可能性，這是最令我欣喜的一點(diǎn)。

這屆上影節(jié)，最熱的電影是戛納金棕櫚的新貴《小偷家族》。它所要講述的是家庭的組建，與先天的血緣并不構(gòu)成非如此不可的關(guān)系，它與后天的彼此取暖、共赴劫數(shù)倒容易十字相扣。這與《阿拉姜色》有著異曲同工之妙，只是《小偷家族》在表達(dá)上更曠觀一些，血濃于水也好，萍水相逢也罷，這兩種家庭組建形態(tài)的破滅，只是證明“家”乃概念的產(chǎn)物，至于什么樣的事物能如影隨形的服務(wù)于心靈，是枝裕和保持著恰到好處的緘默。

《阿拉姜色》所描繪的也是一個(gè)臨時(shí)家庭，是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)組建起來的。那對(duì)準(zhǔn)父子，他們之間基本不使用親人的稱謂，而在他者的眼中，他們是再正常不過的父子倆。這種被凝視的視覺狀態(tài)，將尷尬化為無形，將潤(rùn)物細(xì)無聲的默默接受，表現(xiàn)的既溫婉又幽默。

而那頭失孤的小驢，當(dāng)蒼蠅逐血的嗡嗡聲響起時(shí)，我剛看時(shí)，以為是在畫蛇添足。而當(dāng)這只小驢負(fù)重前行時(shí)，它成為了這場(chǎng)朝圣之旅必不可少的一份子時(shí)，便深覺這牲口，是這沓無人煙之地，惟一見證父子和解的目擊者，心下釋然了許多。也就是說，它只是一群生命在靠近、在移動(dòng)。

父子情感的遞進(jìn)，除了最常規(guī)的父救子而落水為轉(zhuǎn)折外，更深切的契機(jī)，是對(duì)遺志的繼承，朝圣的理由也在于此。

當(dāng)圣地就在眼前閃亮之時(shí)，還需有一個(gè)良辰吉日去應(yīng)對(duì)你需安放的心境。在那一刻，時(shí)間與空間開始了對(duì)話。它比另一些純?yōu)榇虬缧撵`的膜拜，有了更為開闊的可能，目的與過程有了合二為一的契機(jī)。而對(duì)我這樣一個(gè)無信仰的人而言，只能從世俗的角度去理解。我堅(jiān)信，只有人才能證明另一個(gè)人的存在，才能讓他在天地間真正的有所屹立。

男人的父親患了絕癥，他即將孤絕，孩子剛剛失去雙親，他們都對(duì)無所依靠的儀態(tài)不抱興致。在展示冷漠時(shí)，孩子比父親更積極，但也更畏懼有所失去。個(gè)人化的歷史就是一個(gè)不斷失去的歷程，惟一能告慰先靈并順帶勉勵(lì)自身的，就是前仆后繼的延續(xù)。影片全部的表達(dá)大概就在于此。

從劇作上來看，《阿拉姜色》的前半段，也就是女主生前的那一部分，假如說后半部分是種行走的力量，那么女主的“拼將一生休”，則更具葡蔔的意味。拉薩只是個(gè)具體的所指，更多的還是這位美麗的藏族女人反復(fù)念叨的“命運(yùn)”。

雖然不免要流于直白，但女主那張不甚戲劇化的臉龐卻有種別樣的說服力，讓我們安然的去敬服她的甘心和甘于。前半部分吸引人的，自然還有它的懸念，好在它并不一味的和我們玩猜謎的游戲。它從女主不可言說的夢(mèng)境講起，然后是女主的病情，然后緩緩帶出女主的另一段婚戀。

我多年前胡亂寫過一些長(zhǎng)短句，其中有一句是“沒有秘密的日子也要過下去”，這句話是我對(duì)所謂起承轉(zhuǎn)合的猶疑，同時(shí)，也是我對(duì)戲劇性究竟伸展到何步的期盼。《阿拉姜色》迎合了我對(duì)故事本體的，某些可能是大而不當(dāng)?shù)乃髑蟆Ｒ簿褪钦f，當(dāng)妻子的秘密全部大白之后，敘事并沒有就此而框定，而是多了許多隨時(shí)準(zhǔn)備拐彎的跡象。一句話，這樣的故事是活的，是能夠運(yùn)動(dòng)的。

很多人看《阿拉姜色》會(huì)淚流滿面，被那些愛到不能愛、聚到終須散的情殤所觸動(dòng)。好比那張撕開又被粘貼在一起的照片，也在暗示，你進(jìn)入他人的生活，你就得在他人的陰影下完成你的余生。

我看時(shí)，淚腺保存的還好。真能讓我在心底涌出暖意的是，妻子跟丈夫講起她前夫的過往，并吐露要繼承其夙愿的決心。丈夫聽到這兒，異常緩慢也異常溫柔的躺到了這個(gè)心可能早就被撕在兩半的女人的身邊。第二天，這個(gè)女人撒手人寰。

《刺客聶隱娘》里張震向她的姬妾講述他對(duì)聶隱娘的思念之情，《阿拉姜色》也是這般，只是性別互換了一下。

在這里，秘密消散之后，嫉妒和隨之而來的獨(dú)亨也在朦朧的夜色的逐步隱去，剩下的只有無盡的痛惜和深深的感佩。這是我所向往的生命的高級(jí)儀態(tài)，說白了，就是一個(gè)人對(duì)最愛的人，毫不避諱的陳述：我更愛的是誰。太多人的生命，都是被圈點(diǎn)，被設(shè)定。而《阿拉姜色》的這對(duì)伴侶，他們之間的情義是清澈，卻不急于見底的。