《地下鐵》是一部充滿愛情元素的電影。故事發(fā)生在上海和臺(tái)北兩個(gè)城市，通過講述海約和旭明、董玲和鐘程兩對(duì)情侶的故事，展現(xiàn)了愛情的力量和希望的重要性。海約是一位盲女，她偶然遇到了婚姻介紹所的老板旭明。旭明是一個(gè)普通的男人，一直未能找到真愛，但卻被海約吸引。在黑暗的世界中，海約讓旭明重新感受到了色彩的美妙，二人用獨(dú)特的方式共同探索這個(gè)多彩繽紛的世界，從而墜入愛河。與此同時(shí)，董玲是一位在上海地鐵工作的女孩，她一直暗戀的男子結(jié)婚了，使她內(nèi)心受到了傷害。然而，她偶然收到了一封來自臺(tái)北的賀卡，于是她和賀卡的主人鐘程開始了一段互相尋找愛的故事。然而，旭明吃下一顆神秘的圣誕糖果后，他和海約之間的關(guān)系發(fā)生了令人不安的變化。與此同時(shí)，鐘程和董玲也在地鐵中苦苦尋找著地鐵46號(hào)出口。整個(gè)故事充滿了懸念和情感的碰撞，讓觀眾們?yōu)樗麄兊拿\(yùn)揪心不已。《地下鐵》通過展現(xiàn)不同人物之間的愛情故事，以及他們?cè)诤诎抵袑ふ夜饷鞯倪^程，讓觀眾們感受到了愛情的力量和希望的重要性。影片以獨(dú)特的敘事方式和精彩的演技，打動(dòng)了觀眾的心靈，讓人們對(duì)愛情和生活有了更深刻的思考。這部電影不僅是一部愛情電影，更是一部讓人感動(dòng)和啟發(fā)的作品。

導(dǎo)演資料

馬偉豪是目前香港最多產(chǎn)的喜劇導(dǎo)演之一，他以《星光俏佳人》成名，之后《百分之百感覺》、《失業(yè)皇帝》、《同居蜜友》一系列城市喜劇奠定其影壇地位。他在學(xué)生時(shí)代就因創(chuàng)作舞臺(tái)劇《朱秀才》被黃百鳴、高志森發(fā)掘(后來黃、高買下該劇版權(quán)改編成電影“開心鬼”系列，轟動(dòng)一時(shí))，后來便投在喜劇高手高志森門下開始其電影之路，他拍的影片繼承了高志森生活喜劇的風(fēng)格，又有個(gè)人特色，尤其注重與時(shí)代掛鉤，深得觀眾喜愛。近來他的風(fēng)頭正勁，從《百分之百感覺》系列開始，所拍的城市生活喜劇幾乎部部賣座，同時(shí)也是他挖掘出鄭秀文的表演潛力，再加上杜琪峰的調(diào)教力捧，這才有鄭秀文今日香港的票房“天后”的美譽(yù)。這兩年馬偉豪又力捧“大笑姑婆”楊千驊為鄭秀文的接班人大演生活喜劇，繼去年的《玉女添丁》票房告捷之后，兩人又合作了《新扎師妹》更是大受歡迎，令楊千嬅迅速上位，成為香江影壇少數(shù)的具有票房號(hào)召力的女星。其實(shí)，馬偉豪最近所拍的電影皆是啟用青春偶像擔(dān)綱主演(比如《這個(gè)夏天有異性》中的Twins少女組合和《河?xùn)|獅吼》中的古天樂、張柏芝等)，清新愛情故事與青春偶像的表演皆能被他駕馭得恰到好處并且錦上添花，因此馬偉豪的影片能深受青年觀眾喜愛自然是情理中事了。

劇情梗概

盲女張海約因一個(gè)打錯(cuò)的電話結(jié)識(shí)了開辦著一家婚介所卻生活得狼狽的何旭明。誤服減肥藥導(dǎo)致雙目失明的何旭明在與海約的相處中學(xué)會(huì)了用心看世界，兩人迅速墜入愛河。在臺(tái)北，暗戀女同事的鐘程因?yàn)橐环饧腻e(cuò)的賀卡來到上海，邂逅了在地鐵做統(tǒng)計(jì)工作的董玲。董玲因?yàn)樽约荷類鄣哪腥私Y(jié)婚十分消沉，兩個(gè)為愛而傷的人彼此安慰。何旭明眼睛復(fù)明后與海約發(fā)生誤會(huì)，然而在平安夜他們?cè)谔焓沟膸椭陆K成眷屬。鐘程和董玲在尋找地鐵46號(hào)的出口過程中明白了彼此的感情，亦最終牽手。


一．愛的出口 ——對(duì)城市的反思

在幾米的原著漫畫中，地鐵代表著不可化解的孤獨(dú)。選取這個(gè)情境既是改編的必須，也表述著創(chuàng)作者自身對(duì)于城市的反思和期望。20世紀(jì)末、特別是90年代以后。地鐵和有地鐵的城市，一起進(jìn)入電影世界。陸陸續(xù)續(xù)的影片在地鐵中取景，地鐵進(jìn)而成為影像世界里，現(xiàn)代都市的一大關(guān)鍵符號(hào)。但地鐵對(duì)于電影的意義絕不僅僅是一個(gè)場(chǎng)景。當(dāng)?shù)罔F進(jìn)站，又開動(dòng)，當(dāng)滑動(dòng)門閉合之間，當(dāng)月臺(tái)上穿堂的風(fēng)撲面而來……也許只有親身經(jīng)歷過那種乘坐地鐵、穿行于城市地下的體驗(yàn)，你才能夠體會(huì)地鐵帶給一座城市的氣質(zhì)。這氣質(zhì)，是年輕、飛速、輕盈，也是孤單、寂寥、落寞，或是沉淪、忘我、迷失。地鐵成為了一座城的縮影。人與人在這里無限貼近，卻又無限遙遠(yuǎn)。每個(gè)人固守著獨(dú)立的世界，在逼仄的空間里昏暗的玻璃窗上臆想著不知所蹤的幸福，卻從不注意身邊的風(fēng)景。
電影的海報(bào)上是這樣一句話：下一站，會(huì)有人在出口等我嗎？
起初，影片中的四個(gè)主角都離幸福那么遙遠(yuǎn)。他們身上隱藏了都市中形形色色人的影子。或是像海約，因著自身的某些缺陷無法與更多的人相處；或是像旭明，獨(dú)自打拼騙人斂財(cái)只是為了所謂的生活；或是如鐘程與董玲，愛而不得陷入無邊的痛苦。這是地鐵中相似的麻木表情背后不同的故事，這是鋼筋水泥背后脆弱的城市。
鐘程與董玲的這段故事，自相識(shí)，相知到相愛都是在地鐵里發(fā)生。雖然導(dǎo)演過于寫意的故事處理讓我有些摸不到頭腦，二人的每一段感情發(fā)展都充分展露著地鐵的氣質(zhì)。一開始，兩個(gè)失落的人坐在一起，短暫的交談過后，心卻還是陌生，像是向著相反方向人偶然遇到一起。而后他們一起偷拍地鐵里接吻的情侶，那些時(shí)刻，他們成為了城市的旁觀者，不再為那種冷淡的氛圍束縛；最后，他們一起去尋找神秘老人口中的第四十六個(gè)車站，一個(gè)或許不存在的地方。一束微弱的光芒下兩人的指尖觸碰在了一起，我們都明白了，第四十六個(gè)車站就在那里，在彼此的心里。地鐵只有永遠(yuǎn)的下一站，真正的出口是我們的愛。城市只有永遠(yuǎn)的車水馬龍，而愛人的眼睛便是永遠(yuǎn)美麗的桃花源。
其實(shí)，地鐵就是電影本身。永遠(yuǎn)都寫滿著新鮮的奇遇、流轉(zhuǎn)的故事、和讓人悲愴的宿命。如果地鐵本身是一部電影，那么，這部電影永遠(yuǎn)穿行在城市的心臟地帶，穿行在現(xiàn)代人的內(nèi)心深層。這部電影，永不散場(chǎng)。

二．閉上眼看見 ——對(duì)世界的發(fā)覺

在外灘，鐘程給了董玲一顆巧克力，對(duì)她說：只有在你閉上眼睛的時(shí)候，才能看見你最想看見得東西。于是想起【地下鐵】的另一個(gè)名字——sound of colors，似乎更能傳達(dá)影片的意蘊(yùn)。整部電影中，作者對(duì)于聲音的運(yùn)用和處理別具匠心，從另一個(gè)角度為我們營(yíng)造著世界的模樣。
電影一開始，和著字幕出現(xiàn)的是鳥兒的啼鳴與電話的聲音。繼而景象由模糊而漸漸清晰，恰似一個(gè)世界隨著聲響在眼前慢慢形成。開門聲，關(guān)門聲，腳步聲，窗外有車迅疾駛過，倒水，噴花，吉他的碰撞，拉索的閉合。其實(shí)留心整部影片可以發(fā)現(xiàn)，作者常常以客觀的視覺視角和主觀的聽覺視角結(jié)合來進(jìn)行場(chǎng)景處理，屏蔽掉周遭的嘈雜，為主要人物營(yíng)造出獨(dú)立的小宇宙。還有就是反復(fù)使用的黑屏，代表著人物主觀視覺上的黑暗，與此結(jié)合的是拋橙子的聲音、表蓋開合的聲音、拐杖敲打的聲音，似乎正是閉上眼睛之后，世界的美好開始悉悉索索地在我們身邊走動(dòng)。我們面對(duì)著太紛雜的世界，承載著太多的信息，邪惡的美好的都一閃而過，自己留下的仍是一顆空蕩蕩的心。
片中有兩處讓我極為感動(dòng)的細(xì)節(jié)。一次是何旭明失明后來到治療中心，聽同事講武俠漫畫。當(dāng)同事加上擬聲詞繪聲繪色地講起故事，旭明坐在那里，空洞的眼神中卻寫滿了期待。他微微點(diǎn)著頭，神色稍稍緊張，好像一場(chǎng)武林決斗正在面前發(fā)生。我想他曾經(jīng)在家讀過許多遍這本漫畫，但一定不似這次聽著精彩。這樣我想起一位哲學(xué)家說過的話：一個(gè)人只有在夢(mèng)想中才能真正地自由。也許閉上眼更容易幸福，因?yàn)殚]上眼可以只看到我們想要的世界。另一次則是旭明與海約坐在公園的長(zhǎng)椅上聊天，他們用心，聽到了那些用眼睛不曾看到的東西。

十點(diǎn)鐘方向，有只狗經(jīng)過。是只小狗，戴著一個(gè)鈴鐺。
九點(diǎn)鐘，有一間學(xué)校正在開早會(huì)，那是間小學(xué)，正在頒發(fā)清潔比賽亞軍。
有一輛單車經(jīng)過，咔嚓咔嚓聲音，一定是單車齒輪生銹了。
那邊有兩個(gè)婆婆正在聊天，她說她的孫女兒進(jìn)了大學(xué)。
樓上有個(gè)嬰兒，剛剛出生，床頭有個(gè)嬰兒風(fēng)鈴。

這些平日的我們看來無聊至極的細(xì)節(jié)，卻成了他們約會(huì)中最大的快樂。鏡頭幾個(gè)特寫過去，旭明撥動(dòng)著表蓋，輕輕撫過海約的手，海約害羞地彈動(dòng)手里的皮筋，鞋子在水泥地上緩緩摩擦。失明后的何旭明第一次感受到了近在咫尺的美好，第一次發(fā)自內(nèi)心地笑了，第一次明白他最該珍惜的人，此時(shí)此刻就坐在身旁。導(dǎo)演并不心急，慢慢地，內(nèi)心充滿溫暖地把一個(gè)或許黑暗卻充滿著愛的色彩的世界送到我們的眼前，耳畔，心間。
此外就是對(duì)于心理外化場(chǎng)面的想象處理。海約第一次與旭明約會(huì)后，獨(dú)自一人站在地鐵站想起拋橘子逗自己開心的旭明，她周圍的世界瞬間一片五光十色，漫游到了一處仙境。無數(shù)戴著面具的小丑在她周圍拋著橘子。這讓我想起了電影【黑暗中的舞者】，影片中有七個(gè)想象中的群舞場(chǎng)景。總是在最艱難的時(shí)候，盲人母親Selma想象著在場(chǎng)的所有的人都跟她一起舞蹈。當(dāng)大家一起在她的臆想里起舞時(shí)，原先灰暗的一切仿佛都明媚起來。另一處處理是當(dāng)海約知道旭明欺騙自己，兩人爭(zhēng)吵過后。她摔倒在地上，天空慢慢降下白色的雪花，世界變得一片昏暗，孤獨(dú)的月亮從烏云中穿行而過，人們都在很遠(yuǎn)的地方。只有她一人孤獨(dú)地躺在那里，像被世界遺棄的孩子。
有人曾說，也許我們不快樂的原因是我們總用單一的角度來看世界。于是就有了這些電影導(dǎo)演，讓我們發(fā)現(xiàn)著另一種與世界相處的方式。【地下鐵】中的張海約用聽覺感知著世界的美好，【黑暗中的舞者】中的塞爾瑪用歌聲表達(dá)著對(duì)生活的永不妥協(xié)，【女人香】中的弗蘭克則依靠嗅覺保持著高貴的自尊。他們同樣看不見世界，卻同樣用心，用透澈的靈魂看見了世界。

三．上帝在看著 ——對(duì)愛的信念

從風(fēng)格來看【地下鐵】全篇充滿著童話氣質(zhì)。無論是貫穿始終的三個(gè)天使，情節(jié)的戲劇性轉(zhuǎn)折（旭明的突然失明和復(fù)明），還是中間與結(jié)尾插入的兩處動(dòng)畫效果。其實(shí)若把一切想象與技術(shù)剝離，這是個(gè)不可能發(fā)生的愛情故事。而得以如今這般呈現(xiàn)，大概要?dú)w功于導(dǎo)演在片中自始至終對(duì)于愛的信念。
在命運(yùn)明確的安排之下，這樣的人物設(shè)置似乎有些取巧。何旭明對(duì)張海約的感情轉(zhuǎn)變，不是像【殺手里昂】中那樣從不可能到可能，沿著人物邏輯一步步行進(jìn)下來，而是通過他的突然失明，讓兩人的關(guān)系瞬間獲得一種平等。不過結(jié)合整部片子的創(chuàng)作方式來說，這樣的情節(jié)本就充滿童話色彩，好像驕傲的王子變成了青蛙，情感邏輯替代了現(xiàn)實(shí)邏輯來決定故事的走向。
西方影片中天使是經(jīng)常出現(xiàn)在熒幕上的角色，嚴(yán)肅的調(diào)皮的，遠(yuǎn)離塵囂的樂于助人的。他們俯視著眾生的歡樂與疾苦，帶給人們上帝的愛和祝福。對(duì)于基督教世界的人們來說，天使是確確實(shí)實(shí)存在，并時(shí)時(shí)刻刻與我們?cè)谝黄鸬摹３幸u西方文化的香港電影，也相信著某種至高無上的力量，相信著人的命運(yùn)是被注定的，更是被祝福的。相比之下在大陸電影中，我從未看到如此信念的展現(xiàn)，他們更多相信的是人生幸福要靠自己打拼，是靠不斷地競(jìng)爭(zhēng)與不擇手段積累起來的。他們的眼里只有人，過得比自己更好的人。
我們是否想過什么才是自己真正想要的東西，我們又是否為了這樣?xùn)|西真誠(chéng)地許下愿望，我們?cè)S愿之時(shí)又是否相信天使會(huì)聽見，上帝會(huì)看顧。在圣誕夜的一場(chǎng)戲，幾個(gè)無關(guān)緊要的小角色在這個(gè)夜晚突然冒出來，兩個(gè)孩子一遍遍鐵板釘釘?shù)卣f：不如你誠(chéng)心地許個(gè)愿，一定會(huì)實(shí)現(xiàn)的。導(dǎo)演又是用孩子純潔的口吻來告訴我們，對(duì)于生活要始終有所相信，盼望和熱愛。即使地下鐵仍在黑暗中摸索前行，也總會(huì)有個(gè)出口，總有一天載著我們翱翔過藍(lán)天，開往永恒的幸福。

這篇影評(píng)有劇透