《赤裸裸》是一部冷酷而粗暴的電影，講述了流浪漢約翰尼在倫敦尋找他的前女友的故事。他遇到了前女友的室友索菲，并與她發(fā)生了關(guān)系。然而，約翰尼對(duì)她冷漠地拒絕了她，導(dǎo)致索菲愛(ài)上了他。約翰尼對(duì)世界和女性充滿了憤世嫉俗的情緒，他與陌生女人冷漠地發(fā)生關(guān)系，對(duì)這個(gè)世界感到絕望并以暴力回應(yīng)。這部電影在1993年的戛納電影節(jié)上獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

       有人說(shuō)，其實(shí)邁克·李電影中的角色有個(gè)共性，那就是他們要么不能給予愛(ài)，要么不能接受愛(ài)，而導(dǎo)演的重心便是記錄下他們無(wú)愛(ài)的狀態(tài)。我想這套用在李的其他作品中并不盡然，不過(guò)用來(lái)形容《赤裸裸》的主角強(qiáng)尼倒是再合適不過(guò)。強(qiáng)尼不是那頭距離拿捏不當(dāng)，不時(shí)好心做壞事的箭豬，而是全身武裝起來(lái)，從思維到行為都處處排斥外界的憤世嫉俗者。影片的成功，很大程度上要?dú)w功于這樣一個(gè)角色塑造，大衛(wèi)·休里斯的忘我演繹讓他最終贏得了戛納影展的最佳男主角獎(jiǎng)。

     強(qiáng)尼是文化人，有其屬于文化人的困頓，流浪街頭，我們用文化人的語(yǔ)氣美其名曰“追尋”。外表上，20多歲卻長(zhǎng)有一張看似40余歲的面孔；心理上，未過(guò)30就彷如死人般頹敗。 在他獨(dú)特的人生哲學(xué)驅(qū)使之下催生出撲朔迷離的舉動(dòng)。他的個(gè)人觀念上就認(rèn)為未來(lái)并不重要，因?yàn)樘幧碛谑兰o(jì)末的所持有的特定焦慮感縈繞不散，所以一切在強(qiáng)尼的看來(lái)徒勞無(wú)功白費(fèi)心思。影片中的強(qiáng)尼用雄辯的口才，沖著午夜看更滔滔不絕地兜售自己的哲學(xué)，忙著跟海報(bào)張貼員胡扯，但聽(tīng)眾無(wú)一能理解他，更遑論認(rèn)同。邁克·李在訪談中談及強(qiáng)尼其實(shí)是一個(gè)理想主義者。一個(gè)理想主義者，一旦被現(xiàn)實(shí)所反撲，招架不住，無(wú)可避免就會(huì)被挫敗感所吞噬。

    不難發(fā)現(xiàn)，影片整體架構(gòu)類似于公路片，融入到影片的具體語(yǔ)境而言則是奧德賽式的歷程。迥異的是，奧德修斯找到了回家的路，而主角強(qiáng)尼始于逃避挫敗感的旅途卻是無(wú)邊無(wú)際。強(qiáng)尼在倫敦街頭的輾轉(zhuǎn)流浪也帶出了一片各色的人物。編導(dǎo)將倫敦城內(nèi)的這群人從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中抽離出來(lái)，賦予其極大的抽象性與指代意義，用寓言式的筆調(diào)去撰寫(xiě)現(xiàn)代社會(huì)的現(xiàn)狀，用深邃的目光去審視著人與人間的關(guān)系，并賦予二者一種自始至終的苦澀滋味。沒(méi)有一絲溫情的跡象，就連“回家”這樣一種人性回歸的感召也最終不了了之。往昔不能倒回，垂死的心靈也不可復(fù)蘇。

    也許是影片的基調(diào)是以漆黑夜色居多的緣故，那些寂寥的身影顯得愈發(fā)突出。都市人白天用光鮮的外衣來(lái)包裝自己，但也不曾預(yù)料在凄涼的夜晚原形畢露。孤獨(dú)就是一種病毒，恣意擴(kuò)散，尋找其下一個(gè)寄主。《赤裸裸》當(dāng)中人物大抵都是病態(tài)的，他們都是滄海中一葉葉孤舟，得不到慰藉，得不到救助，也找不到出路。　有伴的男女把玩著貌合神離的貓鼠游戲。失散時(shí)追追逐逐，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)；相聚時(shí)又是用抗拒的姿態(tài)來(lái)自我隔離，男女關(guān)系就是維持著微妙而又古怪的平衡。無(wú)伴的男人駐守窗前暢想未來(lái)，竟也不覺(jué)現(xiàn)實(shí)在指間兇猛地流逝。無(wú)伴的女人墨守空房，年老色衰的悲劇標(biāo)志時(shí)光洗刷的印記。男人要在床第之歡中以暴君的形象出現(xiàn)，才能證實(shí)自身的存在與權(quán)威。相對(duì)地，其中的兩個(gè)女人表現(xiàn)得像一個(gè)卑微的乞討者，渴求并依賴著男性的體恤。

    同《暴雨將至》所描繪的倫敦相似，作為國(guó)際大都市，擁有強(qiáng)大的物質(zhì)支撐，卻又無(wú)法給人帶來(lái)安全感。在《暴雨將至》之中，倫敦作為一個(gè)相對(duì)發(fā)達(dá)且文明的象征，反而用其開(kāi)闊的胸膛掩藏起肅殺與暴虐，賦予一種虛假的安全，讓人在祥和的氣氛底下放松警惕，最終招架不住突如其來(lái)的暴力。《赤裸裸》之中暴力同樣也是叫人淬不及防的。強(qiáng)尼在影片尾段被打，但導(dǎo)演卻故意把攝影機(jī)調(diào)離現(xiàn)場(chǎng)，讓觀者遠(yuǎn)離真相。也許根本就并沒(méi)有真相，純粹的暴力因?yàn)闆](méi)有理由，所以會(huì)如同毒辣的太陽(yáng)一般灼傷所有經(jīng)行的旁人，沒(méi)有例外，也就沒(méi)有了無(wú)辜的人。這，才是更為暴力可怕的存在方式。同樣《赤裸裸》當(dāng)中有個(gè)男人，導(dǎo)演透過(guò)平行剪輯，在強(qiáng)尼施暴的讓其同時(shí)介入，是影片當(dāng)中最具符號(hào)化意味的一個(gè)角色。他的出現(xiàn)猶如從天而降，他的形象也是一個(gè)暴君式的人物。女人受其誘惑，非但不能拒絕他，而且唯命是從，稍有強(qiáng)硬者也是對(duì)其束手無(wú)策。而在強(qiáng)尼這個(gè)具有同樣癖好的男人面前，又顯得要高大強(qiáng)勢(shì)得多，儼然一個(gè)惡魔般的存在。

    《赤裸裸》就如同是陰冷的鬼魅，企圖去撲滅人們內(nèi)心深處僅存的一線火光，到時(shí)候人還剩下什么？有人稱這是邁克·李最偉大的作品，因?yàn)樗鼰o(wú)情，深刻而又纏繞不散。最偉大與否，見(jiàn)仁見(jiàn)智。不過(guò)期待一下李導(dǎo)今年的《又一年》倒是必須的。

這篇影評(píng)有劇透