《不良少女莫妮卡》是一部情感劇情電影，講述了一個(gè)少女莫妮卡因?yàn)闊o(wú)法忍受家庭壓力而離家出走的故事。她在途中遇到了一個(gè)與她志同道合的男孩哈里，兩人決定一起生活。他們駕著小艇，度過(guò)了一段快樂(lè)而自由的時(shí)光，這讓他們感到無(wú)比幸福。然而，隨著經(jīng)濟(jì)拮據(jù)和莫妮卡懷孕，兩人的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的變化。他們決定結(jié)婚，哈里外出工作，莫妮卡生下了一個(gè)可愛(ài)的女兒。然而，孩子的到來(lái)讓莫妮卡感到束縛和不自由，她重新與曾經(jīng)的情人產(chǎn)生了感情。這導(dǎo)致原本美滿和睦的家庭開(kāi)始走向瓦解。影片通過(guò)展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和家庭關(guān)系的脆弱性，引發(fā)觀眾對(duì)愛(ài)情和責(zé)任的思考。

不良少女莫尼卡有一個(gè)愚蠢粗俗的家庭，她的酒鬼父親和一個(gè)生育力強(qiáng)大的母親在電影中很常見(jiàn)。這個(gè)女孩身邊沒(méi)有可以交談的朋友，只有想占她便宜的男人，這些人對(duì)她所持的態(tài)度惡劣，而且她似乎對(duì)此早已習(xí)慣。她喜歡看電影，她看電影不是為了快樂(lè)，也不是為了在電影院勾引男孩，她看電影的目的很實(shí)用，就是按電影里的情調(diào)設(shè)計(jì)自己愛(ài)情中的細(xì)節(jié)，讓生活模仿藝術(shù)。

這是《包法利夫人》中愛(ài)瑪?shù)莫M隘樂(lè)趣。這個(gè)已經(jīng)被福樓拜揭示得很清楚。但是這種樂(lè)趣如此普遍，多少代人仍照行不誤。對(duì)藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的真諦就是模仿生活，而對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，生活的意義就是模仿藝術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)造出多少愚蠢的角色，生活中就有多少重蹈覆轍的傻瓜。

哈列是個(gè)正常的孩子，比莫尼卡大兩歲，他五歲的時(shí)候母親死了。他生活在一個(gè)單親之家。他希望自己能過(guò)上正常人的生活。他愛(ài)著莫尼卡。當(dāng)莫尼卡按電影里的情節(jié)讓他來(lái)一個(gè)吻的時(shí)候，他的表演中規(guī)中矩。當(dāng)她不顧一切的辭掉自己的工作，要獨(dú)立自由地生活的時(shí)候，他也不顧一切的與她一起私奔。

但他不知道，莫尼卡是因?yàn)闊o(wú)法忍受正常人的生活才離家出走的，而他的目的卻想要一個(gè)男人在外掙錢養(yǎng)家，妻子在家撫養(yǎng)小孩的正常家庭。他們結(jié)了婚，并產(chǎn)下一個(gè)小孩子，然后，她終于受不了了。但她又能怎么辦呢？只能做錯(cuò)事以便挨上一頓打。然后，她就更受不了了。但是她又能怎么辦呢？只有用老辦法，一走了之了。

如果他們沒(méi)有孩子，這事只能成為一些笑料，但是一旦故事中出現(xiàn)小孩子，人們就很難笑得出來(lái)了。當(dāng)他們的命運(yùn)看起來(lái)比他們還蠢的時(shí)候，他們就處于極大的悲劇中了。他們有夢(mèng)想?yún)s無(wú)論如何也實(shí)現(xiàn)不了。古典悲劇的主角是英雄，現(xiàn)代悲劇的主角都是夢(mèng)想家。

本片是一個(gè)非常典型的現(xiàn)代悲劇，它不象古典悲劇那樣塑造一個(gè)完美的好人然后讓他遭遇毀滅。現(xiàn)代悲劇的悲劇性是創(chuàng)造出美好的生活美夢(mèng)然后使之破滅。

如果說(shuō)悲劇的一個(gè)要素是可怕，那么，古典的悲劇總是把悲劇的可怕性發(fā)展到崇高的境界。悲劇中的可怕性可以分為三層，第一層是劇中人走在一種錯(cuò)誤的道路中，第二層是他意識(shí)不到自己走的路是錯(cuò)誤的，第三層是當(dāng)他意識(shí)到他是走在可怕的道路上時(shí)他仍然要走下去。只有把悲劇中的可怕性發(fā)展到第三層，那才能達(dá)到藝術(shù)上的崇高。

但是伯格曼的這種現(xiàn)代悲劇呢？他僅發(fā)展到第二層，就止步不前了。他不在想成為一個(gè)美學(xué)上的的標(biāo)桿，而只是想成為一個(gè)諷喻式的訓(xùn)誡，一個(gè)幫助人不重蹈覆轍、不老是犯傻的戒條。從這方面來(lái)說(shuō)，伯格曼確實(shí)是個(gè)道德家，但是他又不是一個(gè)普通的道德家。

本片的可貴之處還在于細(xì)節(jié)真實(shí)，生動(dòng)必須要求真實(shí)，不是一般的真實(shí)，而是真實(shí)到讓人驚奇，只有驚奇才能產(chǎn)生藝術(shù)上的美，美消除乏味。也就是說(shuō)，只有真相讓人驚奇的時(shí)候，真與美才會(huì)相結(jié)合，當(dāng)然它們還沒(méi)有與善相結(jié)合。從這里又能看到現(xiàn)代悲劇的又一個(gè)特點(diǎn)，那就是它雖然是倫理學(xué)意義的，但是它的美卻不是來(lái)自于善，而是來(lái)自于真，這就是現(xiàn)實(shí)主義的倫理學(xué)。

在影片中，最為精彩一筆是當(dāng)莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打擊以后，她這樣問(wèn)自己：“為什么有的人總是有好運(yùn)氣，而有的人卻永遠(yuǎn)沒(méi)有！”這句拷問(wèn)道出了“夢(mèng)想家”獨(dú)特之處，那就是總是確信自己會(huì)交好運(yùn)，而且正是這種心理把也把夢(mèng)想家和普通人以及動(dòng)物區(qū)別開(kāi)來(lái)。

在這部影片中，我們還可以領(lǐng)略一下伯格曼是怎么純熟的運(yùn)用那種悄悄的橫搖鏡頭來(lái)表現(xiàn)人心理中潛伏的怨恨，以及一種獨(dú)特的幽默感。

這篇影評(píng)有劇透