《大人物》是一部動(dòng)作犯罪電影，講述了一個(gè)小刑警孫大圣在追查案件的過(guò)程中經(jīng)歷了一系列驚險刺激的故事。故事中，他為了為朋友討個(gè)公道，展開(kāi)了一場(chǎng)正邪之戰，同時(shí)也揭示了現實(shí)社會(huì )中的一些問(wèn)題和不公。影片以扣人心弦的劇情和緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面吸引了觀(guān)眾的目光，王千源和包貝爾的精彩演繹更是為電影增添了不少看點(diǎn)。《大人物》將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)危險和懸疑的世界，讓人們對正義和邪惡之間的較量產(chǎn)生了深思。

黑黑更健康吧，本土化的設計確實(shí)不少。

首先，警察這方面

1.分局刑警和派出所民警之間的微妙關(guān)系

祖國的派出所是公安局的派出機構，屬于基層組織。

其職責范圍和權力都有小于公安局，經(jīng)常負責一些民事糾紛。片中，陳勇強“自殺”的案子最初就是光明路派出所在辦。

后來(lái)孫大圣到派出所調查進(jìn)度，批評了負責的民警。

景崗山飾演的所長(cháng)特別不開(kāi)心，冷嘲熱諷孫大圣。

“怎么，到我們這基層單位指導工作呀？”

“剛破了個(gè)大案，了不起唄。”

“把那什么丟貓丟狗、扒手碰瓷、撒酒瘋的都交給他，不是沒(méi)工作嗎？你都辦。”

喜劇性、人物性格，和背后的微妙關(guān)系都能體現。

2.“警民一家親”的“表面”工程

片中關(guān)于聯(lián)歡節目有兩場(chǎng)戲，和一些臺詞提及，“聯(lián)歡”節目也算中國特色吧。

局長(cháng)批評孫大圣“我怎么聽(tīng)說(shuō)你對這事一點(diǎn)也沒(méi)有興趣？”

一群刑警出生入死，忙各種案子，還要抽出時(shí)間排練節目。中午練完，晚上加班接著(zhù)練。

導演給安排的服裝、動(dòng)作也能看出對這種“敷衍”的“表面工程”的批判吧。

看采訪(fǎng)，片尾本來(lái)安排了一個(gè)聯(lián)歡節目的彩蛋，最后被刪掉了。

3.老刑警的資格考試

考證，很特色。

一個(gè)身經(jīng)百戰、滿(mǎn)身傷痕的老刑警，竟然還在考執法資格證，沒(méi)有證就沒(méi)有辦法升職。

4.“特權階層”未成年人

反派恐嚇孫大圣，派了一個(gè)未成年人去超市這種有攝像頭、有目擊者的公共場(chǎng)所抓孩子。

最后王硯輝說(shuō)“是個(gè)未成年，什么都問(wèn)不出來(lái)。”

根據未成年的“特權”，這頂多算個(gè)小孩惡作劇，跟財團、謀殺、恐嚇沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系。

5.消失的“正當防衛”

原版中，黃政民飾演的警察最后反擊時(shí)，高喊了“正當防衛”的臺詞，翻拍版回避了。

可做近兩年“防衛”案件簡(jiǎn)單聯(lián)想。

社會(huì )性問(wèn)題

1.假鋼镚兒

取材真實(shí)新聞事件，“山東3男子造假硬幣，投入18萬(wàn)僅造出來(lái)16萬(wàn)”。

2.搖號買(mǎi)學(xué)區房

3.開(kāi)發(fā)商半夜強拆

4.找一下黃處長(cháng)，變更一下土地性質(zhì)

人物

1.孫大圣，名字就很本土化了，自帶性格，那個(gè)悟空掛件也算貫穿始終。

2.趙泰

發(fā)型選擇，加包貝爾那張臉，走的確實(shí)是三線(xiàn)富二代路線(xiàn)。土味兒英語(yǔ)，坐實(shí)了這一點(diǎn)。跟劉亞仁的貴族范兒完全相反。

初次見(jiàn)面，逼酒。一方面是祖國糟粕文化，一方面是強化人物性格。

最重要的可能是滿(mǎn)足仇富心理，這應該是世界人民同一情感，中國尤為嚴重？

關(guān)于趙泰，還有一點(diǎn)強化。

開(kāi)會(huì )時(shí)，他被安排到后排，哥哥在前排。父親不能來(lái)，哥哥替爸爸上臺講話(huà)。這些原版中沒(méi)有的設計對塑造人物很有效。

3.各種方言的加入也很增加趣味和真實(shí)感。

節奏、情節優(yōu)化

1.開(kāi)場(chǎng)節奏和主角出場(chǎng)

《老手》的第一場(chǎng)戲是老板帶情婦買(mǎi)車(chē)，表面看沒(méi)有任何沖突設置。

《“大”人物》第一場(chǎng)戲就直接上了破案過(guò)程。

廣播里播放假幣消息，兩個(gè)男子開(kāi)著(zhù)貨車(chē)到魚(yú)市接頭。拍碎魚(yú)頭傳遞消息、逃跑、遇到交警、盤(pán)查、撞車(chē)，開(kāi)場(chǎng)戲一波三折的緊張刺激。

《老手》經(jīng)過(guò)了兩場(chǎng)大規模的打戲，才把男二號劉亞仁引出場(chǎng)。

《“大”人物》直接把第二場(chǎng)打戲做成了漫畫(huà)片頭，然后打出片名。

序曲一結束，包貝爾就登場(chǎng)了，速度快了一倍。

2.“混蛋邏輯”也是一種邏輯

工人來(lái)討錢(qián)的時(shí)候，編劇也做了改動(dòng)。

《老手》中，李亞仁直接扔了兩幅拳套，讓工人和包工頭互毆。

《“大”人物》里，包貝爾則是拿出電棍，讓工人攻擊包工頭。

“不是他（包工頭未結清款項），我們公司形象能因為你們舉牌子站著(zhù)而受損嗎？你打他，我給你這個(gè)權力。”

“混蛋邏輯”也是一種邏輯，這句話(huà)前半句是用暴力講道理，后半句是高高在上，俯視底層。事件的走向因此變得更加順理成章，人物也更飽滿(mǎn)。

3.小細節

《老手》里黃政民從車(chē)上下來(lái)去尿尿，《大人物》里王千源從冰車(chē)里出來(lái)先找充電器，低溫狀態(tài)下手機容易低電量。

被自殺的陳勇強，存孫大圣的手機號，名字寫(xiě)的是“孫井官”。這些類(lèi)似的小細節也挺不錯的。

主旋律

這個(gè)就不展開(kāi)了吧。

大尺度的背景音樂(lè )必須是主旋律，也是我國特色。

大概就這些吧，相比原版，節奏快了，爽值提升了。玩得使勁，有了鬧劇化的危險。

王千源套了件緊身T恤，45歲，突然擁有了男色。

包貝爾，大華語(yǔ)地區最沒(méi)觀(guān)眾緣的演員，證明了自己的價(jià)值。

其他演員也很棒。