《啟示》是一部以瑪雅文明末期為背景的電影。故事講述了瑪雅王國派出軍隊入侵一個弱小部落，并將戰(zhàn)俘作為祭天的犧牲。戰(zhàn)士虎爪的部落被毀滅，他的妻子和兒子被藏在深坑中，而他自己則被俘。虎爪和其他戰(zhàn)俘經(jīng)歷了一系列艱辛的旅程，最終來到了瑪雅城。虎爪決心要回到妻子和兒子身邊，無論付出多大的代價。電影融合了劇情、動作和冒險元素，展現(xiàn)了虎爪的勇氣和決心。

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    梅爾·吉普森導了三部電影，《勇敢的心》、《耶穌受難》、《啟示》，個個血腥無比，一個把冷兵器時代的戰(zhàn)爭潑墨于大銀幕，一個專門針對漢語中“皮開肉綻”一詞進行了深刻地銀幕闡釋，第三次，他干脆讓一只黑豹生生撕碎一個土著獵人的臉……他的電影，往往把文明發(fā)展過程中殘暴的一面作為故事巨大的背景，他的故事，卻都是不折不扣的通俗劇。

 
   《啟示》沒有想當然地濫用電腦特效（這方面，他一向相當節(jié)制），整體上采用了較為寫實的風格——最早我還以為這會是個類似《木乃伊》那樣的獵奇電影，結(jié)果完全不是。這種過于寫實的影像風格，相必會叫一些對用電腦特效再現(xiàn)古瑪雅文明懷有憧憬的觀眾相當失望，我倒覺得還好，梅爾·吉普森用一個驚心動魄的叢林故事，大大補償了這種失望情緒。看這部電影，就像完成一次熱帶雨林腹地的神奇探險，大多數(shù)時間里，你難以預料故事的走向——不知道接下來會發(fā)生什么，看這種電影，總是最令人愉快的。我自己簡單梳理一下整個電影大致的脈絡：
 
    第一場戲用打獵和分豬肉交待人物關(guān)系和角色的性格特征，很奇妙；
    第二場戲是叢林部落里的性玩笑，人物關(guān)系也從一小撮獵人擴大為整個部落，氣氛很生動；
    第三場戲引出部落屠殺這場突發(fā)的危機，打亂了部落內(nèi)部相對簡單的人物關(guān)系，建立全新的，敵對的矛盾關(guān)系，豐富了戲劇性；
    第四場戲是俘虜被押解到城市，視野再度打開，故事格局變得更大，同時情節(jié)上則充滿了更多的可能性和未知因素；
    第五場戲是競技場上的殺人游戲，敘事在這里放棄了宏大的故事格局，把矛盾重新拉回到第三場戲交待過的俘虜和獵人們之間的敵對；
    第六場戲，整個故事格局再度縮小，變成一場參與人數(shù)有限，驚心動魄的追捕游戲，一場生與死的獵殺故事，這大概也是正部影片最精彩和最具可看性的一個部分，平行蒙太奇不斷切換兩個重要危機場景：獵殺故事和地洞求生故事，直到兩條線索合并。
    最后的高潮部分，恰到好處地引出另一個重要景觀：海岸上突然出現(xiàn)的西班牙戰(zhàn)艦，意味著域外文明到達南美大陸，更深刻的危機、更宏大的主題，露出了冰山一角……

 
    梅爾·吉普森是本片的編劇之一，能對結(jié)構(gòu)故事做到如此的收放自如，實在令人欽佩。

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